江苏
在中国紫砂史上，第一位有明确传器可考、且被一致推崇的壶艺大师，非时大彬莫属。
那么他是如何成为壶艺史上里程碑式的大师呢？
一、 在工艺上
时大彬总结了前人制壶经验,奠定了今天紫砂“拍身筒”“镶身筒”一套独特的制壶工艺的基础。
拍身筒
镶身筒
周容在《宜兴煢壶记》中这样记载:壶艺“至时大彬,以寺僧始，止削竹如刃,刳山土为之。
供春更斫木为模。
时悟其法,则又弃模。
而所谓削竹如刃者,器类增至今日,不啻数十事。
“紫砂泰斗顾景舟生前也常说:“自时大彬开始,制作紫砂陶的一整套传统技法,已大体上建立,并传承给以后的各代艺人，这应是时大彬最大的功绩。”
二、在紫砂泥料上
时大彬是一位敢于创新的能手。
“或淘土,或杂以砜砂土,诸款具足，诸土色亦俱足。
”(周高起(阳羡茗壶系》)如果说，“淘土”,即从陶土中“抟其细土,加以澄练”是金沙寺僧和供春首创的话,则在其中“杂以钢砂”，即相当于现在的调砂、铺砂则应是大彬的首创。
时大彬不仅善于调砂,且能调配泥色，所以“诸土色具足”,因此,时大彬在砂壶泥料上的创新对壶艺的发展也是一大贡献。
明 时大彬制圈扭壶
明 日本京都万福寺旧藏、田能村直入自用时大彬制朱泥调砂扁圆壶
三、在造型上
时大彬的壶可谓是“千奇万状信手出，巧夺坡诗百态新”。
吴骞在《阳羡名陶录》里说：“明代良陶让一时”，此一“时”即时大彬。
时大彬的壶主要造型有僧帽、菱花、六方、虚扁、瓜棱、八角等，其泥质温润凝重，造型沉稳，可谓壶艺之典范。
明 时大彬制紫砂壶
清·时大彬款朱泥铺砂瓮形壶
僧帽壶
仿供春龙带壶
时大彬款虚扁壶
四、在风格上
时大彬制壶形成了独特的朴雅坚致的艺术风格。
不仅赢得文人雅土的青睐赞赏,在紫砂业内亦备受推崇。
时大彬的高足弟子，与时大彬,李(大)仲芳并称“壶界三大”的徐(大)友泉，也是一位“综古今、极变化、技进乎道”的壶艺高手,但他自己“晚年恒自叹日:‘吾之精，终不及时之粗。”可见时壶的“沙粗质古”、“朴雅坚致”是一种独特的艺术风格,是时大彬技艺功力、艺德人品的集中体现，是砂壶的一种最本质的艺术表现形式。
故宫博物院藏 时大彬早期大执壶
尺寸：
通高28.4cm 口径11.5cm 底径15cm
壶身铭“江上清风，山中明月 丁丑年大彬”
五、在识款上
时大彬在制壶的识款、题铭上表现了较高的文化修养。
时大彬的刻款，博得文人的赞美。
如周高起日:“大彬款用竹刀,书法逼真换鹅经”;张叔未得时大彬方壶,见其题铭赞曰:“削竹镌留廿字铭,居然楷法本黄庭。 ”
时大彬还开壶上题铭之先河,不过其内容大多是现成诗句,且偶见于壶身,多镌于壶底。
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