再谈《得闲谨制》，导演想表达的到底是什么？可惜了

7月底，《南京照相馆》在一片叫好声中拿下30亿票房，亦成为2025年最大的话题电影之一。

讨论声音大，是因为这电影放弃了宏大叙事。

虽然选择了“南京大屠杀”这个沉重的题材，但聚焦的却是一群小人物在战争背景下，属于各自的悲剧故事。

很新颖，也很抓人。

几个月后，同为抗日题材的电影《得闲谨制》上映了。

这一次同样是聚焦小人物，而幕后阵容更是孔笙+兰晓龙的王者级搭配。

作为正午阳光的第一部电影，影视大佬勇闯大银幕，结果如何？

吵翻天了！

一星五星齐飞，口碑两极分化成这样了？

想到会有争议，但没想到争议这么大。

虽然电影才上映了一天，但目前的评论区已经全部沦陷。

只要有关《得闲谨制》的评论区，你就会发现一个很奇怪的现象——

五星连着一星疯狂过山车，喜欢的人长篇大论，把电影从头夸了个遍，而讨厌的人也同样满腔怒火，恨不得让电影当场下架。

年度十佳和年度最烂，竟然统一出现在了一部电影中。

当然，或许这是作为一部“顶流”主演所带来的副作用。

但仔细翻阅网友的评论之后就会发现，其实很多网友针对的并不是肖战，而是电影中的剧情——

为什么把国人刻画这么怂？为什么bug这么多？为什么每句台词都这么拿腔拿调？

当然，这些问题在我发布的首发影评中，已经有过涉及。

孔笙和兰晓龙首次拍电影显然是有些水土不服，犯了老毛病，过于追求观点输出，反而忽略了商业电影的基本观赏性，形式大于内容。

整部电影的主线混乱，群像戏完全可以说用稀烂来形容。

明明时长不短，但感觉每个角色都没立住。

因为大部分时间，他们都用来念金句了，反而懒得去具体描写真实的生活状态。

甚至主角的人物弧都很模糊，感觉他变了，但又看不出从哪变的，而一直悬浮的人物，也根本提不起兴趣让观众去感受他的心境。

毕竟，能让一个老钳工喊出：“像一个人那样死去，像一群人那样前仆后继！”

这文绉绉的台词实在是太突兀了。

你能想象黄渤在《斗牛》中念诗吗？就是这种感觉。

所以，在昨天的文章中，我对《得闲谨制》的评价不算太好。

虽然能看出导演和编剧有表达，但就像是刚刚扑街的《狂野时代》一样，最起码要保证表层故事是好看的，是能自圆其说的，才能征服大部分观众。

当然，话再说回来，要说《得闲谨制》是一部“烂片”吗?

绝对不是的。

相反的，正是因为孔笙与兰晓龙太想把这部电影拍好了，太想让这部电影具有教育意义了，结果用力过猛，过犹不及。

而抛开《得闲谨制》商业能力不足的问题，再看这部电影的表达，其实在国产电影中的确是很“新”的抗日电影。

勇敢，成长，觉醒

不同于一般抗日题材电影中的“打→败→打→赢”的回合制节奏，《得闲谨制》的整体结构是反套路的，这也是它在商业性上发挥不足的主要原因——

逃→逃→又逃→继续逃→无处可逃，打吧！

整部电影中的所有人物都是“反英雄”式的草根。

逃出南京城，又被日军轰炸搬家的主角一家；

另一头，又是对战争极为抗拒，闻风色变的年轻炮兵长，而身后的士兵也都是随便抓来的替补队员。

电影开始，他们就像是损友在拌嘴，根本没有意识到发生了什么，随着一声炮响，他们突然感受到了死亡威胁，四散而逃。

接着就是逃，逃，不断的逃。

从一开始电影就剥离了主角光环，也没有试图铺垫什么天降神兵的反转，从而告诉观众一个残酷的事实——

这部电影里，是没有救世主的。

他们一路小跑，逃到了一处“戈止镇”。

这个村就像是他们一样，是个完全没有任何战略意义的地方，也正因此非常安全。

因为根本没人在乎，就像是他们一样。

戈止，止戈，不打，就是主角们的人生信条。

正如肖战对村民演讲时的那句话：

“你们可以藏起来，只秉承一个概念，反正倒霉的是我的邻居！”

电影中还有一个情节，主角的孩子“莫等闲”说了一句“我还要活到5岁那么久吗？”

他们对战争的恐惧，甚至超越了生存的欲望。

尽管偏安一隅，但他们依然活在巨大的恐惧中，随时都会崩坏。

可时代的一粒沙落到人身上就是一座大山。

古人说“天下兴亡匹夫有责”，但话人人都会说，可在这么大的国之前，我一个小小的家又能做什么？

还不如躲着，结果越躲越逃，越逃越躲。

进而，甚至丧失了基本的反抗能力，沦为任人宰割的战争资源。

三个日本兵的闯入理由很有意思——

他们误把这里当成了“武镇”。

把“戈止”，误认成了“武”，你不想打，我偏偏找上门来打你。

这就是战争真正的残酷，也是每一个人会面临、也必须要面临的抉择——

你没的逃！要么死，要么打！

而三个日本兵没有部队，没有编号，甚至连基本的战争任务都没有。

他们就像是三个来自日本的孤魂野鬼，带着军国主义的原始欲望，来到了这一处栽满中国村民的桃花源。

他们是什么？

是战争中最纯粹的“恶”。

尹正饰演的日本士兵，有两句话让我印象非常深刻：

“他为什么逃？我杀他家人了吗？”

“我们没有杀你的家人——我们还没有杀。”

仔细理解这两句话的前后逻辑，你会发现这些日本兵对于“杀中国人”是完全没有任何负罪感的，甚至带着某种使命，默认为他们早晚都会去做的事。

军国主义，让他们变成了野兽。

而野兽最擅长的，就是利用恐惧——

“顺民，我不相信，恐惧，我信。”

凭什么3个日本兵就能控制一个50人的村子？

他知道你们不敢。

村民们面对着三个日本兵，当然是麻木的，胆怯的。

廖凡被吓到差点尿裤，肖战双目无神，村民们藏在家里甚至不敢大喘气，甚至有一个村民——

明明全副武装，开门就抵住了日军的脖子，可日军一个表情，竟然把他吓得丢盔弃甲，举手投降。

在巨大的人数优势面前，村民们听到“日本兵”这三个字，仍然会吓疯了，吓傻了，吓跑了。

就连彭昱畅饰演的士兵们都溃不成军，胡乱打光了子弹，象征性完成任务。

在被军国主义批量生产的日本人面前，中国人就像是完全不同的两种生物，只能沦为鱼肉。

怕，太怕了。

可怕，就会失去一切！

于是肖战发了疯一样在村里狂奔，“我们可以杀了他们！我们的家人就能活！”

即便手无寸铁，但在日本人面前，也要用牙咬出一道血印来。

这是肖战对村民说的，也是电影想要对所有观众说的。

直到这里，村民们才意识到什么叫“国家兴亡匹夫有责”。

战争会给每一个人无数个选择的机会，而每一个细微的选择，每一次退让或勇敢，都能汇聚成历史的河流，导向一个可见，又不可见的结果。

兴或亡，攥在每一个人手里。

总要有人做第一个，我，想要做第一个！

到最后，村民们终于意识到了，不能再逃了，不能再跑了。

到逃无可逃，跑无可跑的境地时，国将不国，家，也没了。

他们奋起反抗，有口水吐口水，有炮开炮！军人用胸膛抵御日本人的钢铁巨兽，终于换来了真正的胜利。

这是村民的一次小胜利，也是中国人的一次大团结。

如果说《南京照相馆》揭开了侵华日军的伪善，那《得闲谨制》讲的就是看到日军真面目后，我们应该怎么做。

它直面了国人的麻木，也大胆鼓舞着所有国人——

要自信，要勇敢，要直面困难，要站出来捍卫家人。

止戈为武，当纯粹的暴力降临时，当家人的生命被威胁时，当国家的命运发生动摇时，团结抗争才是唯一的出路。

最后

诚然，《得闲谨制》的理想抱负很大，我甚至能够想象主创人员在确定好电影主题时，那慷慨激昂的样子。

只是可惜，醋调好了，可饺子却不好吃。

从表层故事来看，电影的黑色幽默、荒诞、写实、隐喻，各个风格都充斥着油水分离的颗粒感，而整个故事也似有似无，漂浮在戈止镇的土地上。

所以，《得闲谨制》是一部复杂的电影。

如果吐槽，剧情bug，观感，突如其来的喜剧包袱，很多地方都千疮百孔。

但要说夸，主创的精神仍然熠熠生辉。

这并不是一部成功的电影，但至少是一次成功的尝试，期待下一部正午阳光的电影吧。

——全文完。