重庆
自研丹硃 （27）1979年
江南达者 童山雷
——第一篇短，还是同发两篇吧。
一、软草平莎过雨新
东坡“徐州石潭谢雨道上作五首”浣溪沙词，向来亦为吾所钦仰。此画取其末首之第一句，仍以己意生发作画。造境乃遥溪阔浦侧畔，草树萋萋，其欹斜零乱之状，微示阵雨方过。远山腰脚，萦绕弥漫之白云，也印证烘托着如此这般气氛。溪滩一隅，小小渔舟泊靠，舟上坐着渔夫，却不知正在干甚。近前草丛间隐现石径；路上并无行人。或此，是将画者与观画者都直接作为行人，让其介入其间了？这，恐也算是达某当时潜在的一种意念罢……
二、湿云催山动 天雨搅江浑
当时毕竟很想自家亦能题句，画出纯属一己的境界。此示之作，即系如此这般得来。客观地看，其句“湿云催山动 天雨搅江浑”，单说气象，还算是有的，而且确也堪称脱离了常规的那般风习。但，有鉴于那时对“对仗”的理解，就尚有欠缺，所以句子本身不能臻之至境，先天即已呈定势。然而话又说回来，这艺术形式主体终又是画而非文学，关键还得“玩出画味”，才是真资格的。今观此画，画面视觉美感、完整性及对意蕴的追求，似皆有可取；而且要说整体面目的与众不同，好象也都是有的。若说到其不足，笔力（画与字两方面）的相对嫩拙，这情况当然照样存在，也属老生常谈了。一个更为重要的问题在于：自己心目中的“翰墨丹青之美”（特定时代与个人趣味的“国画美”），究竟该朝哪个方向发展或致力，才是？当然，这是一生一世都在困惑、诱导、激励和鞭策驱动着自己的事，心有所念，笔下即自也留有其迹。这，已然是关注吾画的读者诸君不难发现的了。同时吾也心知：或许，诸君中亦不乏其人，暗暗还会觉得，如这儿的画，恐怕还比后来的，要“好看”些罢……
《画中游》补遗·远岁拾英
·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·
（总 239 篇之第 42、43 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
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