书法名家作品被批“半成品”，宁夏书协主席到底水平如何？

宁夏自古以来就不是繁华之地，在文化上也亮点不多。但多了近现代，仍出现过一些在全国比较有影响力的书法家。比如接下来我们要介绍的柴建方先生。

柴建方先生出生于1943年，自上世纪80年代书法复兴以来，便屡屡参加全国各种大型书法展，进而名气越来越大。他曾在宁夏书法家协会成立的前期做过秘书长，至今仍是宁夏书协的名誉主席。

柴建方书法之美，不懂书法的朋友看后也会极力推崇追捧，这是其最大特点之一。这幅作品与众不同，印象中他书法每列首字常硕大，此作却有变化，开头字迹大小不一。作品最后一字造型突兀，宏大气象尽显，堪称经典。欣赏此作能发现其魅力无穷，定能震撼并触动你。欢迎分享看法一同交流探讨，弘扬书法与文化思想，以艺术思想攻无不克，这正是我们所需，不是吗？

柴建方先生偏居宁夏，活跃于全国书坛，是值得研究的知名书家。审视其作品，令人无所适从：他是书法家还是篆刻家？篆隶与行草，哪方面更出色？

若肯定他 “擅长行草隶篆诸体及篆刻艺术”，对其印象会模糊；若只肯定一项，其他成就难分高下又无法割舍。对柴先生的评论陷入难堪境地 。

一开始，字形极大，超乎想象，两字连带显顺畅自然。牵丝引带是高妙姿态，相信你有感悟。

正文中，字间牵丝引带更突出，是直接相连线条，上下贯通，生动有气象。时而飘逸、时而直连的牵丝引带拉满意境，对学习有积极影响。

不仅牵丝引带突出，字形大小变化突兀，有的字大，有的字小，对比强烈，视觉感受突出。

这幅书法中，字迹个性化，如 “贺” 字，左右结构，左边小且高，右边大且低，状态对比有视觉差 。

先从柴建方先生经历评价其书法篆刻。中原文化沃土造就诸多人才，柴建方先生是其中一员。他原籍河南郸城，毕业于宁夏大学中文系，先后任宁夏新闻图片社、宁夏画报社记者。

记者生涯拓展其社交、提升知名度。当时正值当代书法复兴，在文化欠发达的宁夏，已有名气的他热心参与当地书法建设。回望历史，他是宁夏书法事业开拓者和宁夏书协组建者之一 。

虽柴建方先生书法成就难断优劣，但其侧重篆书与篆刻。他篆书师法《天发神谶碑》，创作融入个性，以流畅用笔、轻松节奏、自由结体、浓淡墨色为特征，人称 “章篆”。

当代追求个性，鲜少有老老实实写 “玉箸” 篆或规规矩矩写金文的书家（至少篆刻领域如此）。林键、熊伯齐、韩天衡、刘石开等都开创了自家篆法，韩天衡、刘石开书法与篆刻结合相对较好 。

较之开风气的前辈大师，当代篆刻家篆书欠成熟，如韩天衡篆书过软，刘石开篆书偏怪。柴建方 “草篆” 与取法《天发神谶碑》的齐白石相较，“怕应羞见”。齐白石篆书纵横争折、大笔直放、力能扛鼎，柴先生篆书差距明显。

但柴建方篆刻不显弱，或因借助刀石，有苍拙浑厚之气，可见其刀法比笔法娴熟 。

与当代许多篆刻家相比，柴先生篆法欠成熟，个性受削弱。其篆刻分汉印、秦印风格，与 “草篆” 无关，篆法与篆刻各行其是，影响其篆刻风格确立。

行书是书家学养与才情标志，却是柴建方先生弱项。他行书学米芾和于右任，因缺楷书深厚功力，未得前贤精髓，行草书常荒率失度，几近 “伤雅” 。

这与其说是缺技法锤炼和学养滋养，不如说是当代人浮躁心态在书法领域的显现。

总之，柴建方先生在宁夏书法建设上功绩不可磨灭。其书法有独到创造性，可惜是有风格但不圆融的 “半成品” 。