郭德纲被约谈的传闻出来后，段子比他的相声还搞笑

最近有一个关于郭德纲的传闻。

有人看了他的演出后，愤而举报。

（图源网络）

举报信里也不是泛泛而谈，把听说来的事扣郭德纲身上。

而是举了《艺高人胆小》的具体例子，仿佛在现场一般：

“郭德纲说于谦把从屁股里拉出来的核桃塞嘴里。”

（图源网络）

随后一封所谓官方反馈截图出现了。

里面说11月26日郭德纲的表演存在低俗不雅的内容，所以对郭德纲和于谦进行了严肃的批评教育，也约谈了德云社，要求立即整改，目的是为了让表演寓教于乐、积极向上。

（图源网络）

目前还不知道两张截图真不真，但网友看到后，那种对“家长奇葩举报”的应激反应油然而生，便质疑了起来：

“必须催人尿下吗”

“喝咖啡的人，不允许吃大蒜的人存在”

还有网友用老郭的作品来吐槽的。

说老郭以前成天只说于谦不是没有原因的，原来是怕被举报啊。

说《我要反三俗》里就讽刺过，文艺作品必须要有教育意义，不能让人们光顾着乐。

骂着骂着大家想知道谁干的。

要知道郭德纲曾经说过的，可能是台下同行拿小本记边听边抄，最后去举报的。

用《让子弹飞》里的台词概括就足以：

“没有你对我很重要。”

可是光猜同行没有意义，要猜就要猜到具体哪个同行干的。

网友找到了一个幽默答案——于谦老婆。

当然本质是他们觉得郭德纲是被人嫉妒，所以约谈了他。

可这样的约谈影响很大，当相声不能嘲讽，那就意味着失传了，那以后谁还敢讲呢。

反正在他们看来，郭德纲的相声没问题，俗一点也问题不大。

真这样吗？

《艺高人胆小》这相声，30多分钟。

从作品结构来看，里面是德云社的三板斧，沿用“于家乐+骂同行+唱小曲”公式。

这作品也不是新创的，但新老都不是判断作品有问题的关键。

关键在于那些质疑。

那有没有屁股拉核桃塞嘴这回事？

我找了一个最新拍的视频，里面确实有这些词。

但这是一种吹牛让你猜的说法，意思是于谦把文玩核桃咽了下去，几天后就送核桃给老郭。

那你说这核桃哪里来的，其实就是让观众第一时间联想到这是于谦拉出来的。

观众还沉浸在思考中，郭德纲立马又拿儿子说事。

说的是郭麒麟，但突然把头转向于谦，就给人一种骂于谦是儿子的感觉。

然后马上快进到正片。

他说黑粉只是不明真相的朋友；也说黑粉和站街的睡得晚，他们可能一块儿睡得，暗示黑粉老婆是站街的小姐。

但这并不是最刺激的内容。

接下去就提到了国营院团的经历，一把眼泪一把欢笑地回忆“演员待遇差”“慰问演出造假”“外行领导内行”这些事情。

其中骂领导的，是用畜类来谐音处级领导。

只是这些事不是这几年发生的。

为了强调三十年前的事，郭德纲一开始说了时间年限，又用保底工资180元来暗示时间，问题就来了：

吐槽三十年前的国营院团，算不算有问题？

你可以说他借古讽今，那借古讽今算不算抹黑呢？

我们假设官方反馈是真的，但它里面没有明确提及抹黑国营院团一事，因为这都是三十年事情，拿这个来举报，有点想断章取义了。

只能说举报者太不会挑拨了。

要是举报郭德纲地域歧视，说他把川菜叫做红灯区，一句“老郭辱川了”，这样的举报威力是不是更足呢？

严格来说，老郭在措辞上是非常谨慎的。

没直接说黑粉老婆是站街的；

没直接说于谦拉出来的核桃塞谁嘴里；

没有说院团的事是当下的。

整个演出里，想找出文本的重大瑕疵，让德云社停业整顿，估计有一定难度。

毕竟老郭也是从风浪里闯过来的。

看到这里，你肯定想说，那不就说明《艺高人胆小》没有问题吗，那图片里怎么还存在低俗不雅的认定呢？

无论图片是否真实，整个相声确实很俗。

不是小姐，就是红灯区，反正张口闭口的性；

要不就是叫于谦儿子；

要不就是屎尿屁。

等等。

现场观众往往在这些梗出现时捧腹大笑。

北展相声专场里的其他相声也如此。

比如俩人的《大户人家》里，没多久又是回忆郭德纲初次见于谦，他说于谦在皮条胡同唱歌，歌词是：拉皮条。

《师徒父子》里夸于谦台球打得好，结果给的绰号是台球界的杜蕾斯。

也不是说不能出现三俗内容，而在于三俗内容扮演的角色。

以前的三俗内容，往往基于相声情节需要，但这次的几乎都和相声本身情节没多大关系。

以前的三俗内容，还可能有寓教于乐的功能在，能普及点生理知识、社会常识。

这次的黄段子就只剩黄了。

如果是地下演出，或者一般的相声演员来表演倒也罢。

可郭德纲和于谦是中国相声的头牌，没有之一，这时候还在公众眼前表演三俗桥段，有点不爱惜羽毛了吧。

不可否认，早期的相声确实粗俗。

2019年社会学权威期刊《社会》上一篇论文就指出：

早期相声“垫话儿” 里满是荤段子、伦理哏这类 “俗” 内容，还常夹杂讽刺时事的笑话，整体表演随性粗放，和士林文人欣赏的艺术有巨大鸿沟，是底层民众繁重营生外的主要娱乐。 从"划锅"（占块地儿说）、"撂地"（在广场说）到后来"登堂入室"（进茶馆、剧场），都是从街头到舞台的转变。

事实上这种俗并不是有噱头的俗，长此以往，底层民众都不想听了，所以相声跟着经历了几次改造。

比如，老舍先生明确提出剔除传统相声里的“骂大街、贫嘴废话”，去掉荤段子、低俗伦理哏等内容，那些废话不仅仅不好听，还没啥用。

只是后来郭德纲又恢复了垫话儿，这场北展专场里他也经常用。

可能是要扩充作品时长的考虑吧，不然撑不到30分钟。

上面的论文里也指出：

“郭德纲和他的德云社造就了一个新的相声生产流水线，即网络段子＋伦理哏＋荤段子＋传统底本成为了这一时期相声的基本结构。”

但相声起源粗俗，郭德纲改变了相声行业，不代表现在他就可以粗俗。

事实上，很多优秀作品并不走下三路。

1994年，冯巩和牛群的《点子公司》，就说了点子公司为顾客出谋划策却接连闹笑话的事，最后作品讽刺了不切实际、华而不实的商业行为。

2002年，奇志和大兵的《治感冒》，用夸张手法讲治感冒的荒唐经历，讽刺不实医疗手段和盲目就医现象。

2020年以后也有。

金霏和陈曦的《甲方乙方》，用一系列甲乙方沟通中的经典拉扯场面，让年轻人觉得说出了自己心声。

哪怕在所谓带着镣铐跳舞的各大春晚，也有精品时不时出现。

你可以说有些作品放现在太敏感，比如《小偷公司》这样的，但它们没有一丝丝荤段子，也不会大幅抄袭时髦梗。

可以肯定，现在的相声不得不靠粗俗出圈的说法，夸大其词了。

而且，你总不能三十年前就三俗，三十年后还三俗吧。

作为大师，需要像弄潮儿一样去创新，而不是裹足不前。

尤其是在赚钱很多年的情况下。

郭德纲喜欢引用同行的评论来反讽同行：

“没有郭德纲，相声这行就散了；有了郭德纲，还不如散了。”

这句话总能在不同时候一语成谶。

但我想问的是，面临三俗质疑不断强化的今天，你说有没有可能逼出最强郭德纲呢？

诡异的是，现在的文艺创作者有什么事就都怪同行，怪审核。

相声如此，电影也如此。

但凡出了什么事，票房不好，就先怪观众不懂艺术，再间接吐槽同行抢了排片，最后还指责审核让作品不完整，那就不能怪我了。

真要如此急不可待地寻找各种背锅侠吗？

事实上，观众要求不高。

最近《疯狂动物城2》上映，严格来说这续集水准不及8年前那部神作。

重要角色沦为笑点工具人，反派刻画得很单薄，剧情俗套无反转，价值升华层面也肤浅。

但它还是卖爆了，上映13天斩获30亿票房，目标冲击中国影史进口片冠军《复仇者联盟4》。

因为它把故事讲到位来了，老少皆宜。

这不就完成了真正寓教于乐的使命吗？

观众的要求不高，展开来说就是：

不要求你去创作豆瓣TOP250的作品，你拍个TOP25000的片都行，问题就是不拍。

所以他们会说：“这电影的作用相当于是KFC，验证到底是小孩子有厌食症，还是单纯家长做的饭菜太难吃呢。”

不过现在我们知道了，文艺圈可能没想象中的艰难，只要制作出良好的作品，就能赚得盆满钵满。

点背不能怨社会，拍的片子烂也不能怨社会。

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