属于漫剧的“她时代”来了

作者｜梨花

编辑｜雷雨欣

女性向漫剧会有未来吗？

漫剧自发展以来，总被视为男频主场，可其背后巨大的女频市场，是否是一片尚待开拓的蓝海呢？

这个问题一旦被提出，肯定会有人搬出当下的数据来佐证其微小的未来。但不可否认的是，在小说、短剧等成熟的内容形态中，女性向作品已经证明了其主导性的市场价值。而用短期的数据去丈量一个潜在市场的未来，本身就是一种误判，这无异于刻舟求剑。

女性向漫剧不是不行，而是尚未迎来它的先行者。

2025 年 10 月榜单数据显示，良辰动漫剧场出品的《公主殿下，您的钞能力已到账》表现突出，作为女性向作品位居 TOP50 前列。至今，该剧已经有 1.5 亿的累计播放量。

封面上，金发红瞳的少女以绝艳姿容占据了视觉中心，一众兽人俯首其侧，而她的红唇微微上扬，露出势在必得的笑容，直指作品鲜明的“女本位”定位。

不止这部剧，随着漫剧的发展，如今市场上有成绩的女性向漫剧正在越来越多。《萌宝下山，悬壶济世喜洋洋》、《梁老太觉醒记》等作品都有着不错的反响。

而这，已经成为一个值得关注的积极信号。种种迹象无不表明，女性漫剧的兴起，是漫剧市场走向成熟、用户需求多元化的必然结果。

女频的潜力正从边缘照进视野，而这束光的源头，正是女性正日益蓬勃的自我觉醒。

01.

“大女主”是回应时代的人设

二十世纪初期起，电视剧与小说多围绕“玛丽苏”“娇妻”等女性形象展开，其内容往往聚焦于男女主角的情感纠葛，并倾向于刻画女性依附于男性的叙事模式 —— 尤其是“霸道总裁”类作品颇受大众喜欢。

不知不觉，“男强女弱”已经在当时成为一种深入人心的固化标签，这类作品在当时也拥有极高的流行度，颇受大众追捧，“小娇妻”甚至一度被用作褒义表达。

2011 年，《甄嬛传》的热播成为“大女主”这一标签进入公众视野并广泛传播的重要标志。《甄嬛传》以女主角甄嬛的成长轨迹作为核心叙事脉络 —— 从初入宫廷的单纯少女，到最终成为深宫中运筹帷幄的太后。全剧紧紧围绕她的命运起伏与心智蜕变展开，而其中的男性角色仅作为她人生不同阶段的背景或陪衬出现。这一作品突破了以往女性向作品多以追求爱情和施展男性魅力为主导的创作模式。

“人贵自重，别人如何轻贱你都不要紧，重要的是你自己别轻贱了自己，来日，别人自然不敢轻贱你分毫。” “任何时候都不要为不值得的人，不值得的事，费时间费心力。” “既然周全不了所有人，那就周全自己。”

这部剧的热度大增，虽然没有打上“大女主”的标签，但这恰恰让观众忍不住进行思考，开始把目光更多地放在女性成长与独立上。

波伏娃在《第二性》中说过，人们将女人关闭在厨房里或者闺房内，却惊奇于她的视野有限；人们折断了她的翅膀，却哀叹她不会飞翔。但愿人们给她开放未来，她就再也不会被迫呆在目前。

在当下，“大女主”已然是主流，女性不再被动地去等待人们给她开放未来，而是勇于走出去，把自我价值放在第一位，并且更加注重自身能力的提升与独立精神的塑造。时代观念已经进行了深刻的转变，人们已不再满足于“男强女弱”的传统叙事，转而开始更主动地关注那些展现女性权力与自主成长的故事。

让我们回到作品本身。

《公主殿下，您的钞能力已到账》是一部以雌尊雄卑的星际兽世为背景的漫剧。这一设定打破了过去大部分动漫剧集以男性为主角的常规套路，将故事重心转向“女强男弱”的全新视角，是身为 AI 漫剧里较为新颖的题材。

剧中，女主岚姝凭借着神豪系统的力量一步步提升自己，最终从 F 级升到 S 级，坐上了帝国女王的位置，而剧中那些长相俊美的男人仅仅是消遣，丝毫影响不了她。

又美又强、目标明确，杀伐果断，这些特质恰好贴合了当下备受追捧的“大女主”形象。

漫剧要想做好，就要做到与时俱进，跟着观众走。

《公主殿下，您的钞能力已到账》做到了这一点。它所塑造出来的“大女主”形象，正与当下时代女性的精神需求同频，也就自然能收获不错的成绩。

02.

不可偏离的“女本位”

要真正塑造好一个立得住的“大女主”形象绝非易事，市面上不乏为了追求热度而上市的“大女主”作品，但真正赢得观众认可的作品却少之又少。这并非简单地呈现“女性掌权”或“采用女性视角”，而是要将内核真正落在女性的精神成长与自我独立之上。

《公主殿下，您的钞能力已到账》在这方面同样未能平衡妥当，从观众评论来看，剧情上的争议与不满亦不在少数。

我们可以看到，不少评论对剧中“男性仍占据过多权力”的安排表示不满，直言作品未能真正将“女尊”设定贯彻到底。

大家期待中的“大女主”剧情，理应如成熟的男频作品一般 —— 男频中的男主手握大权，那么女频中的女主也应该手握大权，并且不会将权力分予他人；男频中的男主不需要讨好付出就能无条件收获喜欢，那么女频中的女主也不应该将情感过多倾注在男人身上，更不应该去为了讨好男性而行动；男频中的男主不以情感线为主，专注事业，那么女频中的女主也应当拥有不囿于婚育、全心奔赴的事业。

说到底，观众所追求的不过是“公平”二字 —— 正如巴克曼曾告诉自己孩子的那样：“我希望你明白，女性完全值得拥有与男性同等的权利、自由和机遇。”

“大女主”本就应该与“大男主”站在同一叙事高度，不需要因为性别转换就要做出相应的剧情改动。

《公主殿下，您的钞能力已到账》能收获这么不错的成绩，自然也有其独到之处。不少观众纷纷表示，自己一开始被独特绚丽的画风吸引，再了解到这是女尊漫剧后，便果断停下来观看。

作为 AI 制作的漫剧，其优势正在于画面精美、人物造型亮眼，它在视觉层面几乎无可挑剔。

女主岚姝相貌出众，她的四位契约伴侣也各有千秋且实力出众，精准覆盖了时下女性的多元理想型。另外，岚姝有着系统加持，成长之路如鱼得水，她凭借自身聪慧屡次化解危机，最终赢得了众人的敬仰，过上了富足且被爱意环绕的生活。这样的结局，完美满足了观众对于“大女主”剧的期待。

因此，要想做好“大女主”剧，就不应该偏离其核心 —— 女本位。

例如 2001 年上映的电影《律政俏佳人》就是职场大女主的经典标杆之作。艾丽・伍兹在被男友嫌弃后并未灰心，而是凭借着自己的聪明才智考入哈佛大学法学院。踏入这个充斥着精英主义、对女性充满偏见的“男性主导领域”，艾丽・伍兹反而在挫折中成长。她用实力击碎了“金发美女 = 花瓶”的刻板印象，并且始终对其他女性保持着善意，打破了“女性在职场必须互相打压”的恶意设定。

在一片黑色中，艾丽・伍兹是一抹格外鲜艳的、逆流而上的粉色。她自信、昂扬、毫不畏惧，她身上绽放的，正是这个时代女性所追寻与共鸣的“大女主”光亮。

03.

漫剧的“她时代”正拉开帷幕

女性向漫剧的蓝海究竟有多辽阔？这份赛道真的拥有值得深耕的发展空间吗？

在短剧方面，DataEye - ADX 数据显示，真人短剧市场中女频题材占据 6 成以上的市场份额。2025 年 11 月短剧 Top30 榜单里，女频短剧更是以 21 部的数量碾压男频的 5 部。

在小说方面，阅文大数据显示，数字阅读核心付费用户中女性占比 56%，超过男性的 44%；在 95 后主流用户群体里，女性网文付费意愿比例更是高达 76.6%。

种种数据表明，女性向漫剧，是一片亟待深掘的广阔蓝海。然而巨大的市场潜力背后，是对内容品质近乎苛刻的水平规定。

其一，与部分男频漫剧侧重“爽感”或“猎奇”不同，女频漫剧对剧情的质量、人物形象的刻画有着更为细腻的要求。要抓住观众的眼球，就要把重心放在女性身上 —— 看见她们的目光，理解她们的追求，回应她们真正的期待。

其二，众所周知，男频漫剧向来对画风没有什么特别的要求，更加注重故事的密度和张力，而女性向漫剧若想持续吸引观众，则需要在视觉层面投入更多 —— 女性观众往往对画面的美感、氛围与细节，有着更为敏锐的感知与更高的期待。

这么一看，女频漫剧的投入比男频高了不少，可与之相应的是其回报也会更为可观。

女频短剧付费潜力极高，且数据显示超 70% 的 90 后女性读者每月在女频小说上支出超 300 元，远超其他娱乐消费，这说明一旦女频漫剧能够成功吸引观众停留，就能展现出极强的商业潜力与用户黏性。

蝴蝶与坦克，可以并存于一个女人身上，我们远远不能低估女性在任何领域所能创造的独特价值。

那么在漫剧的“她时代”，谁又能紧握这个机遇，勇敢地走出这第一步？

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