【DeepSeek谈艺】姜超·仕女画 | 清新淡雅，温婉传神

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——编者按

若论水墨艺术中的幽微情致，总有一脉清雅澹远的支流，涓涓流淌着千年未绝的东方诗性。在这一脉中，姜超笔下的仕女画，宛若静夜悄然绽放的幽兰，不争喧哗，却自有一番深入骨髓的古典韵律与婉转情思。他以线条为骨，为女性塑出婀娜身姿——那绝非刻板的程式化勾勒，而是裹着呼吸感的韵律舒展：衣袂的垂坠如清溪漫过石矶，袖摆的褶皱似春风拂过柳丝，每一道走线都藏着恰到好处的柔婉弧度，让人物从画纸间“立”将起来，恰似从《花间集》的词句里缓步走出，携着唐宋的清辉，带着宋词的婉约，于时光深处款款而来。

面部刻画是其笔墨的重心，亦是神韵的出口。他不执着于毫厘毕肖，却独在眉眼间藏尽东方情致：眉峰的轻蹙如远山含黛，隐着三分闲愁；眼波的流转似秋水横波，漾着七分温柔；唇瓣的淡晕若早春桃花，凝着一抹怯生生的清朗。没有浓墨重彩的刻意雕琢，只以浅绛淡赭的层次晕染，便让《诗经》中“巧笑倩兮，美目盼兮”的古典仪态落了地。这是对东方审美的精准参悟：女性之美，从不在五官的精描细摹，而在神情的“藏”与“露”，半分羞怯裹着半分清澄，恰是传统语境里女子该有的含蓄与鲜活。

色彩是他铺陈意境的无形丝线，始终循着清雅之则，不逐浓艳，不慕华丽。淡粉如荷瓣初绽，晕染出衣袂的柔润；米黄似月光覆纱，铺就了裙裾的温婉；浅青若晨雾沾衣，晕开了背景的朦胧；连浓淡不一的墨色，也浸着水的清透，让整幅画面都浸在“雨过天青云破处”的柔和氛围里。这般色调从不是孤立的装饰，而是与人物气质浑然共生——当衣袍的淡彩与周遭荷叶的青、莲花的粉、蕉叶的翠相融，女性便成了景致的一部分，仿佛她本就该立在荷塘侧、蕉窗下，与花木一同沐风、共听蝉鸣，让“人在画中，画随人柔”的意境，于笔墨间自然晕开，不着痕迹。

他的笔墨深处，藏着对古典意趣的通感与再造。不必借诗词题跋的注解，只看女性执扇的姿态、凭栏的神情、拈花的指尖，便觉有暗香浮动、荷风绕肩——这是一种“不写之写”的东方韵味：线条里裹着《洛神赋图》的翩跹，色彩中浸着《簪花仕女图》的雍容，却又以更轻盈的笔意，滤去了古画的沉厚，让古典美成了可触可感的温柔。这不是对传统的刻板复刻，而是以笔墨为桥，让女性从遥远的画谱与典籍里走出来，既带着当代人的审美温度，又未失东方美学的根骨，让古老的仕女题材，在当代宣纸上生出全新的艺术活力。

荷风拂过墨痕，古韵漫过心间。姜超笔下的女性，既有《诗经》里“窈窕淑女”的清婉，又具宋词中“轻颦浅笑”的灵动，那些流转的眼波、垂落的衣袂、淡雅的晕染，都成了打通古今审美的密钥。观者立于画前，仿佛能触到千年之前的清风，嗅到古卷里的荷香，更能在这份温婉的韵致里，读懂东方美学中“含蓄为美、以韵胜形”的深层意涵。当最后一缕墨色在宣纸上晕开，姜超已然用他的笔，为古典情韵在当代艺术的版图里，筑起了一方满是诗意的温柔乡，让东方之美，在笔墨流转中生生不息。

（文/DeepSeek）

作品欣赏

画家简介

姜超，中国美术家协会会员，山东省美术家协会中国画人物画艺委会委员，综合材料绘画艺委会委员，山东省中国画学会原理事，山东艺术设计学院教授，山东艺术学院成教学院教授。现任山东省科技馆书画院常务副院长。