冷柏青‖节临东汉《西狭颂》

冷柏青

四川省诗书画院副院长、一级美术师（正高二级岗）、四川省学术和技术带头人、国家艺术基金评审专家、中国书法家协会会员、四川省书协副秘书长、四川省政府文史馆特约研究员、四川省政协书画研究院副院长。

作品数十次参加全国、国际重大书法展览并有获奖。著有《四川汉代砖文研究》《四川东汉崖墓题记研究》《巴蜀汉代刻石》《巴蜀书画传承与创新工程——冷柏青书法作品集》等。

节临《西狭颂》

138cm×69cm

《汉武都太守汉阳河阳李翕西狭颂》，世称《西狭颂》或《惠安西表》，是东汉建宁四年（公元171年）所刻的一处重要摩崖石刻。作为汉代“三颂”（《石门颂》《郙阁颂》《西狭颂》）中保存最为完好、一字未损的珍品，它不仅是记录武都太守李翕政绩的历史文献，更是中国书法史上隶书艺术成熟时期的典范之作。其在笔法、结体、章法及审美意蕴上所展现出的独特风貌，集中体现了汉代隶书摩崖书法的雄浑气象与艺术创造力，对后世书法发展产生了深远影响。

《西狭颂》在书法艺术上最显著的特征，是其“篆隶相参”的笔法与“宽博雄浑”的结体。一方面，其用笔深得篆书遗意，线条以中锋为主，力求圆劲厚重，如“屋漏痕”般沉实饱满。书写时强调“逆入平出”，笔锋抵纸逆行，使线条边缘产生“毛”而“涩”的质感，避免了光滑流媚的弊病。这种凝练而富有张力的线质，构成了其庄严古朴的基调。另一方面，其结体方整开阔，点画多向字形四周舒展，中间部分常留有余白，形成疏密对比，给人以气象宏阔、稳如磐石之感。这种结体方式，既有别于同时期某些隶书的扁方紧结，又呈现出向后期楷书方正结构过渡的迹象，体现了汉字演变过程中的关键节点。杨守敬评其“方整雄伟”，正是对其整体气势的精准概括。

在章法布局上，《西狭颂》虽字形各自独立、大小错落，但通过紧凑的字距与行距，使通篇浑然一体，避免了因字形宽博可能带来的松散之弊。其字势在平正中寓奇崛，或正或欹，或收或放，于统一中见变化，静穆中显灵动。这种处理方式，使得整幅摩崖在雄强的基调下，又不失天真烂漫的生机，暗合了汉代艺术中那种质朴雄健而又飞扬律动的时代精神。

从历史文化价值审视，《西狭颂》是东汉特定政治与文化环境的产物。它属于“功德碑”性质的摩崖刻石，旨在颂扬地方官吏的德政。其书丹者仇靖之名明确镌于文末，开创了书家落款的先例，标志着书写者个体艺术意识的初步觉醒。作为摩崖石刻，其书写与镌刻必然受到山岩石壁自然条件的制约，然而这种制约反而催化了艺术上的自由发挥——不计较细微的工拙，更追求整体气势的磅礴与永恒感。这使其与同时期规整的庙堂碑碣（如《礼器碑》《乙瑛碑》）形成了鲜明对比，代表了汉代隶书中古朴、雄放、率真一派的极高成就。

《西狭颂》对后世书法影响深远。其笔意与体势，被认为开魏晋南北朝碑版书法峻利劲折风貌之先声。清代碑学兴起后，其艺术价值被康有为、梁启超等大家重新发现并极力推崇，成为书法家汲取汉隶雄强古拙气息的重要源泉。近现代书坛大家如林散之、来楚生、高二适等均曾从中取法，当代马士达先生更是专精于此，他们的实践共同印证了《西狭颂》跨越时代的艺术生命力。

《西狭颂》作为东汉隶书艺术巅峰期的摩崖巨制，以其篆籀笔意、宽博结体、宏阔章法和雄深雅健的审美内涵，确立了其在书法史上不可动摇的经典地位。它不仅是研究汉字书体演变和汉代石刻艺术的宝贵实物，其蕴含的“朴厚而灵巧、雄强而生动”的美学原则，至今仍为书法学习者提供着深刻的启示与丰厚的滋养。在《西狭颂》的方整字迹间，我们得以窥见一个时代雄浑开阔的文化气度与历久弥新的艺术精神。

《西狭颂》原石

主 编

猪大人

出 品

黔艺空间

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