《得闲谨制》票房破4亿，孔笙导演再展国片实力

上午10点05分的IMAX场，《得闲谨制》121分钟结束时，影院灯亮，我整个人都还沉在画面里。

脑中反复回荡的，是莫得闲那句“儿子，爸爸要投胎做人了”。

还有最后那场小炮对坦克的硬刚——荒诞、热泪、黑色幽默混成了一股子劲，让人久久不能平静。

国产战争片的票房大门，又被这门小炮轰开了。

01

这片给人的第一观感，用两个字：小，大。

“小”在格局。

它不讲大场面、不走正面战场，讲的是戈止镇这么巴掌大的一块地方，一群只想苟住的小人物。

莫得闲、肖衍、村民们，吵吵闹闹、碎嘴不断，典型的平头百姓。

“小”在气质。

片名叫《得闲谨制》，一听就不吓人，甚至有点文气，像是某个手艺人写在自己的作品上的落款。

但“大的”部分，却来得猝不及防——

它敢把战争拍得荒诞，却又扎心。

敢写普通人，却又写出了民族的底气。

兰晓龙标志性的黑色幽默、碎嘴台词，孔笙的细节控、历史质感，都在片里合到了一起。

这就是它厉害的地方：

不靠宏大，反而更震撼。

02

影片从莫得闲的逃亡开始。

南京陷落后，他带着妻儿老小一路逃到宜昌山里。

嘴上说着“就这样吧”，手上却在给家里加固房梁，门板、桌椅，全都被他改成能防身的器具。

他是那种嘴上佛系、骨子里谨慎的小人物。

这种“小心眼”其实是生活智慧，在乱世里，就是活命的能力。

戈止镇本以为能苟住，本以为能“得闲”。

三个日本侦察兵闯进来后，一切开始失控。

村民麻木，溃兵想躲，人人都想往后退一步。

直到亲人被杀、家被烧、路被堵死。

退无可退时，一群人终于从麻木变成愤怒。

莫得闲扛起了最土的反击：

用旗杆埋炸药；把榫卯做成机关；用辣椒粉做烟雾弹；用农具拼出一套“山野武器”。

再加上肖衍那门小炮，一群无序的人组成了临时“杂牌军”。

整个战斗没有“神剧式”的无敌，没有套路，有的只是智商、命、狠劲在硬磕。

最后坦克压进戈止镇。

莫得闲那段生死一念，把影片从喜剧的荒诞感，一下拉进了血性深处。

这部片子的狠，就在于：

让观众先笑，再心碎。

让你以为在看荒诞剧，结果泪点来得比爆炸还猛。

03

演员表现，也撑住了这锅“腊肉味”的电影。

肖战完全超出我预期。

莫得闲的絮叨、神经质、怂劲，他都拿捏住了。

前半段靠嘴皮子撑喜感，后半段把那股“小人物被逼急时的狠”往外掏得很干净。

“不正常的兰晓龙式男主”，他演出来了。

彭昱畅饰演的肖衍，是另一种弧光。

前半段躲、怕、缩；后半段扛、顶、牺牲。

几场戏下来，人物立住了。

周依然的生活感极强。

护孩子那场戏，她眼神三次转变——害怕、松口气、瞬间崩塌——是真演技。

尹正饰演日本兵，完全代入。

杨新鸣饰演的太爷，是全片最有寓意的角色——糊涂、清醒并存，是那个时代平民最真实的状态。

阿如那的硬汉戏份也很提气。

一群人凑在一起，构成了这部片子的“烟火味底盘”。

04

兰晓龙+孔笙这次时隔15年的再合作，我打高分。

孔笙依旧稳，他能把时代困境、场景细节、生活痕迹拍得毫不虚火；

兰晓龙依旧野，把荒诞、冷幽默、人性拐弯、血性痛点编得层层递进。

两人一正一“邪”，味道就对了。

电影里的“三个家”很打动我：

南京的破家，回不去了；戈止镇的临时家，是退路尽头；莫得闲的小家，是他拼命的理由。

这表达很克制，却很直白：

家守住了，国就稳了。

这不是喊口号，而是影片用一个个普通人做出的选择告诉你的。

当莫得闲对儿子喊出“爸爸要投胎做人了”的时候，那种掏心窝子的狠劲，很久没在国产战争片里看到过了。

现在很多平台预测《得闲谨制》的票房大概是4亿左右。

我觉得偏保守了。

这片口碑是真能打的。

上映越久，反而越有可能往上走。

这次，孔笙真的拍出了国片的良心，兰晓龙写出了中国人骨子里的硬气。

《得闲谨制》这四个字，看着温吞，内里却是——

不得闲，也要挺身而出。

要战，就战到底。