河北
林顿对此处理得还不错，没有把这个故事变成“洛丽塔”式的禁忌叙事，完全站在苏珊娜的视角，摄影机紧紧跟随着她，让这段关系里没有“掠夺者”和“受害者”，只有两个孤独的人互相取暖。我们看到的拉斐尔始终是透过苏珊娜的眼睛过滤后的形象，这个男人是她心中理想情感的投射物，是帮助她完成自我探索的媒介。
电影没有拍摄任何直接的身体亲密，而是用一系列极具感染力的近乎魔幻现实的舞蹈完成。在咖啡馆，拉斐尔为苏珊娜戴上耳机，播放他戏剧的序曲。两人闭着眼，坐在桌前，手臂却随着巴洛克音乐同步起舞。舞蹈代替了言语，也代替了身体接触，成为这段关系最核心。真正的亲密与肉体无关，而是灵魂的共振。
这两张海报可以看出她内心矛盾状态。她一只脚还留在天真烂漫的童年，另一只脚已急切地想踏入复杂幽深的成人世界。她看到了拉斐尔，于是加速了这个过程。她开始偷偷尝试化妆，问爸爸“男人更喜欢女人穿裙子还是裤子”这种笨拙又可爱的问题。她努力想扮演一个成熟女性，但动作里依然带着少女的生涩和不确定。
然后拉斐尔也开始下意识地点同样的饮料时，我们要明白，他并非在引诱她进入他的世界，反而是他被她身上那份未受污染的纯真所吸引。他们俩在互相感染。他是她通往成人世界的窗口，她是他对抗生活倦怠的新鲜空气。苏珊娜的家庭生活也不落窠臼，父母慈爱、开明，家庭氛围温暖和谐，没有走“问题家庭导致问题少女”的刻板套路。青春故事不需要伤痕也可以动人。
苏珊娜的疏离感并不是源于缺爱或反抗，而是源于更具普遍性的荷尔蒙生长的青春期孤独，是那种青春期孩子“没有人理解我”的惆怅。
他厌倦了日复一日的舞台表演，她厌倦了同龄人的浅薄无聊。他们都像自己世界里的局外人。她与拉斐尔的靠近是两个都感到不合时宜的灵魂相互认领。
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