杜海玲：曾经有份《全日本》

中文导报 东瀛岁月

作者：杜海玲

毛丹青老师发来日本媒体采访他的视频，讲的是日本书籍在中国出版可能受影响，他因此感慨，在2011年时，他和朋友们出于希望做些中日间文化交流的心愿，创办了杂志《知日》。那时候人们还对对方很有好奇心。

他的话让我想起来另一本杂志，叫做《全日本》，非常巧合的是，我前几天在网上偶然读到当时的日方编辑浜田女士（原《AERA》杂志总编）发的帖子，正好提到了这份《全日本》。我引用一些：

大约是现在往前推十五年。我当时是《AERA》杂志的副主编，同时以一种“社内副业”的形式，给中国的《外滩画报》做每两个月一期、共24页的日本专题。

因为一些机缘，这个项目被带到朝日新闻社内部讨论，我主动举手说“我非常想做”。条件是：本职《AERA》的工作要完成得一丝不苟，且不能动用其他编辑部成员的手……我每隔两个月去上海参加编辑会议，平常一边做周刊的工作，一边利用晚上和休假时间编辑专题。在那一年半制作期间，几乎没有一天真正休息过，但那份工作真的异常有趣。期间因为东日本大地震、以及之后的买岛问题，两度遭遇刊期延期，也深受商业环境与局势牵动。即便如此，能够与年轻一代的中国同行坦率交流，是最珍贵的体验。

我的对口编辑是一位二十多岁的副主编小哥，日本迷，家里所有家具都用无印良品来布置。他提出的选题也是“下北泽古着店特集”“目黑通家具街特集”甚至“福冈咖啡馆特集”……让我都忍不住问：你怎么这么了解日本？他给我列出的希望采访的艺人名单也不是普通人——不只嵐，甚至妻夫木聪、冈田将生这些在日本都不容易约到的演员。而之所以能实时掌握这些信息，是因为当时仍能看到各种日剧的盗版。即便那还是SNS力量不大的时代，大家对日本信息仍极度渴求。

我跑遍日本的艺能事务所，说明是给中国杂志做采访，却几乎全部被拒。一听说是“盗版被观看”，他们就很反感。另一方面，摄影师、作家、漫画家等创作者却有不少人欣然接受采访，说“未来在中国”，这种反差也令我印象很深。

我想，如今SNS如此发达，这样的跨国专题杂志恐怕已难以运作。但正因为一起做内容、一起吃饭，才能真实感受到对方的困惑与期望。其实我还想再做久一点，但在商业上始终艰难，这个项目最终只持续了一年半就结束了——虽然心里还是有点遗憾。

以上是引用。读到她发帖后，我跟帖道：《外滩画报》在2015年转型了，分散到每个编辑自媒体，还有非常有人气的《一条》视频，而那个无印良品小哥哥现在开了卖创作陶器的店。

当年的《全日本》，由外滩画报、朝日新闻和中文导报共同参与——我也曾与外滩画报的人员一起采访。前阵子其中摄影师来日本玩，我们在银座吃饭，说起《全日本》，他回去后还给我发来保留的杂志内页。

一转眼已经十多年过去，十分不可思议，时间这样快，媒体变化大，世界还是充满喧嚣。两国关系有风浪。香港大埔经火劫。我没有什么能多写的，就为过往写一笔。

毛丹青老师很乐观，他说文化交流始终有需求，就像风浪都在海上，而在大海的深处却是静静的。