大厦杯楷书作品的苦情戏，太不友好

第二届中国书法大厦杯书法大奖赛基本落幕，各大奖项均已出炉，随着信息的公示，各种争议、话题、八卦都渐渐消退，一场文化盛会完成了他的历史使命。

近几年随着经济的发展，科技的进步，富足的人们有了更多的精力关心传统文化艺术，书法也成为热议的话题。

当然，更多的人对书法的关注更多的基于传统审美，对于当代书法缺乏认同感，特别是楷书领域，更青睐唐楷碑刻，推崇规范、整齐、端正、均衡的作品，对于当代融合多元的楷书颇多争议。

本次大厦杯楷书作品同样受到广泛的关注，然而却没能引发大的议题，这在当今书法舆论中实属令人意外。

不过看过投展的几件楷书作品后，似乎找到了一些答案，其中不乏作者的苦思，也显示出当今展览机制的弊端。

仅从获奖的几幅作品就看出问题所在，中楷长篇章构筑的巨幅作品，虽然颇显功力，但是在整个巨大的展厅里，字显得太小了，一般的手机拍照能力根本看不清，这也许就是本届楷书展逃过网友吐槽的主要原因。

对于字小，字多，篇幅却很大的布局样式，很多书法家也非常不习惯，甚至有人认为这是出于作者的一种投机心态：写了这么多的字，没有功劳也有苦劳，总能令评委有些感动吧。

看看其他书体的展览，篆隶草行的作品基本都是大字，字型都不小于150公分，这种大小的字非常适合在远距离观赏，也特别适合在巨大的展厅布置，能够烘托出宏大的气势。

相比之下，中小楷的作品就显得太小了，特别是用整张宣纸悬挂起来看，真是近看不全，远看不清，非常尴尬。

从评审过程也能看出些许不足，很多评委要踮着脚努力看上面的字，又要将作品掀起来看下面的字，难以通读全貌。

其实中小楷长篇作品更适合册页和手卷的形式，在展柜中平铺展示，供大家近距离观赏，既能看清作品全貌也能顾及笔法细节。

崔寒柏先生在投展第七届兰亭奖时就使用了小楷册页的形式，目的就是希望评委能够近距离观看，充分欣赏作品的细节，最终他的巧思得到了满意的回报，斩获金奖而归。

当今仍然流行着楷书是书法基础的观念，认为楷书写不好其它书体也无法写好，坚实的楷书基础是步入书法大门的第一道坎。

从参展的作品当中可以看出作者更多的是在展示楷书功力，而非楷书艺术。这些小字长篇巨幅作品如果凿刻上石，也许不会逊于古代名刻。

然而这种理念在崇尚艺术性的今天，就显得过于传统和守旧。楷书作为书法五体之一，虽然具有浓厚的实用性，但是作为书法创作载体，依旧要注重其艺术性，要表达独特的个性和艺术感，更要紧追时代发展。

在当前展厅模式下，如果是悬挂展示，只有大字或者榜书才能够契合宏大的场景，并且也更能展现作者的书写功力和艺术水平。

相比于谢兴华先生十四个字的行书楹联斩获特等奖，一整张的小字楷书就显得性价比太低，并且对于展厅模式也不太友好，不知道网友对于大厦杯的楷书作品有何观感，欢迎在评论区留言。