第二届中国书法大厦杯书法大奖赛基本落幕,各大奖项均已出炉,随着信息的公示,各种争议、话题、八卦都渐渐消退,一场文化盛会完成了他的历史使命。
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近几年随着经济的发展,科技的进步,富足的人们有了更多的精力关心传统文化艺术,书法也成为热议的话题。
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当然,更多的人对书法的关注更多的基于传统审美,对于当代书法缺乏认同感,特别是楷书领域,更青睐唐楷碑刻,推崇规范、整齐、端正、均衡的作品,对于当代融合多元的楷书颇多争议。
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本次大厦杯楷书作品同样受到广泛的关注,然而却没能引发大的议题,这在当今书法舆论中实属令人意外。
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不过看过投展的几件楷书作品后,似乎找到了一些答案,其中不乏作者的苦思,也显示出当今展览机制的弊端。
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仅从获奖的几幅作品就看出问题所在,中楷长篇章构筑的巨幅作品,虽然颇显功力,但是在整个巨大的展厅里,字显得太小了,一般的手机拍照能力根本看不清,这也许就是本届楷书展逃过网友吐槽的主要原因。
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对于字小,字多,篇幅却很大的布局样式,很多书法家也非常不习惯,甚至有人认为这是出于作者的一种投机心态:写了这么多的字,没有功劳也有苦劳,总能令评委有些感动吧。
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看看其他书体的展览,篆隶草行的作品基本都是大字,字型都不小于150公分,这种大小的字非常适合在远距离观赏,也特别适合在巨大的展厅布置,能够烘托出宏大的气势。
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相比之下,中小楷的作品就显得太小了,特别是用整张宣纸悬挂起来看,真是近看不全,远看不清,非常尴尬。
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从评审过程也能看出些许不足,很多评委要踮着脚努力看上面的字,又要将作品掀起来看下面的字,难以通读全貌。
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其实中小楷长篇作品更适合册页和手卷的形式,在展柜中平铺展示,供大家近距离观赏,既能看清作品全貌也能顾及笔法细节。
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崔寒柏先生在投展第七届兰亭奖时就使用了小楷册页的形式,目的就是希望评委能够近距离观看,充分欣赏作品的细节,最终他的巧思得到了满意的回报,斩获金奖而归。
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当今仍然流行着楷书是书法基础的观念,认为楷书写不好其它书体也无法写好,坚实的楷书基础是步入书法大门的第一道坎。
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从参展的作品当中可以看出作者更多的是在展示楷书功力,而非楷书艺术。这些小字长篇巨幅作品如果凿刻上石,也许不会逊于古代名刻。
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然而这种理念在崇尚艺术性的今天,就显得过于传统和守旧。楷书作为书法五体之一,虽然具有浓厚的实用性,但是作为书法创作载体,依旧要注重其艺术性,要表达独特的个性和艺术感,更要紧追时代发展。
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在当前展厅模式下,如果是悬挂展示,只有大字或者榜书才能够契合宏大的场景,并且也更能展现作者的书写功力和艺术水平。
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相比于谢兴华先生十四个字的行书楹联斩获特等奖,一整张的小字楷书就显得性价比太低,并且对于展厅模式也不太友好,不知道网友对于大厦杯的楷书作品有何观感,欢迎在评论区留言。
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