Mia Goth｜局外人

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被誉为“恐怖片女王”的女演员Mia Goth在接受采访时总会感到紧张。随着声名鹊起，这种畏惧感与日俱增。近年来，她在《珀尔》和《玛克辛》等影片中不断惊吓观众，虽然也需要配合宣传，但毕竟属于小众市场，且多以平面拍摄为主——这正是她所擅长的。如今，随着她参演墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗执导的恐怖故事鼻祖《弗兰肯斯坦》，Goth被迫直面顶级电影产业链中无孔不入的公开活动，这让她感到惶恐不安。

因此，敲定这次采访出乎意料地艰难。在经历了一次失约和多次来回沟通后，终于安排了一场电话采访。约定时间到来时，听筒里传来轻微又异常尖细的嗓音——这正是Goth。她刚离开《星球大战：星际战斗机》的伦敦片场，正坐在车里。她在片中饰演“邪恶追猎者”，而此刻她的声音仿佛来自遥远银河系。简短问候几句后，她询问能否稍后回电。时间一分一秒地过去。随后，她的宣传来电表示Goth正处于极度疲惫状态，且对于在司机面前进行采访感到紧张不安，但她很想完成这次访谈，并提议三小时后再通电话

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此刻疲惫不堪已成为双方的共同感受。当晚八点，Goth来电并开始交谈。她今年32岁，声调比之前低沉了几度，不过在不见其人的情况下，对话仍像是在审问一个过了就寝时间却仍认真忐忑的孩子。她今晨四点半就开始了工作——《星球大战》当天拍摄取景在户外，而11月的英格兰昼短夜长。怜悯之情瞬间涌上心头。

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Mia Goth出生于伦敦并在此度过青少年时期，早已熟悉英国秋天潮湿阴郁的环境。她的母亲是巴西人，父亲是加拿大人——她令人惊艳的全名叫Mia Gypsy Mello da Silva Goth。母亲特意加上“Gypsy”这个名字，因为她预见到女儿未来将频繁迁徙，而这个预感果然成真。她的迁徙轨迹充满了鲜明反差。出生不到数月，她便到里约热内卢去生活，外祖母Maria Gladys是当地知名的肥皂剧演员。四岁时，小Mia就常在片场看外婆拍戏。此后她又迁居加拿大新斯科舍省的荒野，与父亲共同生活。

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12岁那年，她与当服务员的母亲定居在伦敦东南部一个名为凯特福德的破旧街区。高斯说话并不带凯特福德口音：她如今住在加利福尼亚，操着昔日的标准英音，偶尔夹杂美式用语，这种腔调仿佛来自另一个时空，带着些许表演痕迹。“无论身在何处，我似乎总与周遭环境格格不入，”她说道，“成长过程中，若在英国，我不够像英国人；到了加拿大，突然我又成了英国腔；而在巴西时，我显然不是巴西人。我始终无法完全……”

她的声音逐渐低了下去。这种辗转流离的生活会让孩童在每间教室、每个操场都感觉自己是个永恒的异乡人——永远是他者。无怪乎她能将那些格格不入的角色演绎得如此出色，与那些痴迷于不安美学的导演合作时更是如鱼得水：拉斯·冯·提尔（2013年《女性瘾者》）、卢卡·瓜达尼诺（2018年《阴风阵阵》）、克莱尔·德尼（2018年《太空生活》）。她将自己融入所谓的“马戏团巡演”般的电影生活。正如《卫报》去年评价《玛克辛》时所言：“Mia Goth是独一无二的存在——既是天赋异禀的类型片演员，又拥有令人不安的强烈的银幕存在感，还能在千变万化的角色塑造中游刃有余。”

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如此看来，伊丽莎白这个角色表面上是Goth最保守的演绎。即便在2020年改编自简·奥斯汀小说的《爱玛》中，她饰演的哈莉特也是个被爱玛当作社会工程试验品的局外人。而《弗兰肯斯坦》中的伊丽莎白却截然不同——她被牢牢禁锢在维多利亚时代的上流社会圈层中，身着华服珠光宝气（Tiffany公司特意为影片开启珍藏库，更让Goth佩戴这些珠宝亮相纽约旗舰店的橱窗，使她成为奥黛丽·赫本之后首位获此殊荣的女星）。这个在修道院长大的角色，拥有深爱她的未婚夫。

Goth对此表示认同：“她某种程度上像是这个故事的道德传声筒。但我认为伊丽莎白实则是个'他者'，正因如此，她才能对科学怪人怀有如此程度的悲悯、仁慈与共情。在维多利亚时代那样男性主导的环境里，女性生存的本质——当她初次遇见科学怪人时，那场面犹如一面映照自身的镜子。”

确实如此。在玛丽·雪莱1818年出版的原著小说中，维克多·弗兰肯斯坦用来描述伊丽莎白的第一个词正是“造物”（“一位仿佛容颜都散发着光辉的造物……”）。听闻这个文学典故，Goth深吸一口气感叹：“这太精妙了。”她的声调随着放松的姿态越发低沉，“这必定也折射出玛丽·雪莱自身的'他者'感受——她的一生充满了惨痛悲剧与艰难困苦”。

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在近期BBC采访中，吉尔莫·德尔·托罗提到初见Goth时，就决意要让她饰演的伊丽莎白成为玛丽·雪莱的化身。“这是我第一次听说。”Goth讶异地说。事实上，当痴迷数十载想要打造专属《弗兰肯斯坦》的德尔·托罗初次致电Goth时（他曾表示被她在《珀尔》中的表演“震撼”），他坦言剧本尚只有雏形。正如雪莱小说初期的维克多·弗兰肯斯坦，用Goth的话来说，德尔·托罗的创作梦想当时还未“血肉丰满”。

然而隔周他们仍共进了早餐。“吉尔莫的作品贯穿了我的成长记忆，”Goth说道，“我至今记得11岁初看《潘神的迷宫》（德尔·托罗2006年执导的暗黑童话，背景设于1940年代法西斯统治下的西班牙）的情景。”导演将寥寥数页剧本递给她后便礼貌回避，待她读完才回到餐桌前问道：“你觉得如何？”Goth至今难掩激动：“我简直不敢相信自己何其幸运，竟能与我仰慕已久的导演合作他梦寐以求的项目。”

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为帮助她准备角色，身为天主教徒的德尔·托罗给她寄了约20本书籍，包括《圣经·约伯记》、圣奥古斯丁传记，以及关于17世纪墨西哥修女胡安娜·伊内斯·德·拉·克鲁兹的著作。“这就像他独有的爱的语言，通过分享这些将我迎入他的世界。”为深入理解伊丽莎白的宗教教养，她还拜访了加州的一些修女。最终，Goth还饰演了维克多·弗兰肯斯坦命运悲惨的母亲——这个被德尔·托罗注入弗洛伊德式背景故事的角色，从头到脚都笼罩在猩红色蝶网面纱之中。

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至此，我们不禁心生疑窦：或许饰演那些癫狂角色——比如杀人投鳄的珀尔——反而比诠释光彩照人的圣徒伊丽莎白更尽兴，毕竟后者很可能是位维多利亚时代的素食者。Goth闻言轻笑，忽然坦言：“其实我希望能在那片场获得更多乐趣，但当时始终被恐惧笼罩。”

是恐惧——还是紧张？她的话语顷刻奔涌：“都有！都是！我感觉自己就像……就像突然被抛进浩瀚池塘的小鱼，跃入了全然不同的拍摄层级，所有事物都如此陌生，我显得那么稚嫩。而我又是吉尔莫的忠实影迷，深知这个故事对他毕生的重要意义……我……我只是……只是不愿让他失望。”

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她如何克服了恐惧？“我从未真正克服。最终只是停止了与之对抗。我开始在自己与伊丽莎白之间寻找共鸣——我置身于全新世界，而伊丽莎白也在摸索着走出她的世界，这种共鸣给了我力量。但恐惧始终如影随形。或许这种感受本就该持续贯穿，毕竟如今我在《星球大战》片场，开拍前乃至最初几天依然惶恐万分，不过现在已逐渐平息。”

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值得注意的是，她在早期作品中也投入了大量热情——比如称之为“纯粹喜悦”的《爱玛》，以及2015年拍摄《幸存者》时她在北爱尔兰乡间整整六周未曾沐浴的经历。“那段拍摄时光美妙无比，我至今引以为豪。越是感受不到‘表演’的痕迹，作品就越出色。”回溯得愈久远，她似乎愈快乐。谈及19岁时出演的银幕处女作《女性瘾者》（2013年因情色描写引发争议），她坚称：“我必须说再没有比这更完美的职业生涯起点了。我深爱拉斯·冯·提尔——他如此温暖热情。他对我的信任与信念改变了我的一生。”

如今，预算、阵容、团队、期待——所有维度都在升级。“或许拍摄《弗兰肯斯坦》时，我把自己绷得太紧了。”她坦言。曾有个瞬间，她真切地相信自己的演艺生涯会因某条失败的镜头而终结。“但若因畏惧失败而畏首畏尾，又怎能发掘出精彩的表演？所以我现在试着对自己更温和、更……柔软些。”

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作为典型的完美主义者，若无法做到尽善尽美，她宁可放弃表演。“眼前的一切都仿佛随时会消逝。这种心态多少映射出我的成长经历——那时没有任何稳固的根基，万物皆如……”

她寻不着合适的字眼，停顿片刻后继续道：“我们始终处于迁徙状态。因此我很难相信世间存在恒常不变的事物。”或许正是这种漂泊感，让她格外珍惜与三岁女儿Isabel相伴的时光。小女孩陪她在这次拍摄的片场，而孩子的父亲正是演员Shia LaBeouf。

“人们总问——如何解压？但若表演到位，本身就是解压：回家冲个淋浴便能继续前行。我有个三岁孩子，这时你只需专注母亲角色、准备餐食。真正煎熬的是当自觉未达预期，渴望重来或尝试不同演绎……这种遗憾才会萦绕心头。”

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随着年龄增长，她的自我呈现方式也越发重要。她很享受这次拍摄：“能与Petra Collins合作令我兴奋不已——能实现这个合作真的很酷，我仰慕她的摄影作品已久。”

然而回溯往昔，她曾放任他人像打扮玩偶般装扮自己。“那时我极度渴望被喜爱，对任何要求都来者不拒。但随着资历渐长，我的个人风格与理想中的女性形象逐渐重合。”她即刻描绘出这样的女性形象：“勇敢。无畏。不再害怕这个世界。”

有时她会带Isabel去片场，正如童年时在巴西被带去片场看外婆工作那样。但她不愿让女儿成为“他者”。当被问及若女儿成为下一代演员会作何感想时，她答道：“我不会让她童年入行，想要尽可能保护她、留住她。我期望她拥有完全正常的童年。待她年满18岁，若那仍是她的选择，我自会支持。”

集团时尚总监 Tim Lim

摄影Petra Collins

创意策划、造型Kingsley Tao

撰文Fionnuala McHugh

总制片Farago Projects

制片人 Juliette d'Udekem d'Acoz

美术David White @Streeters

化妆 师 Porsche Poon @Total World

发型师 Rudy Martins @Calliste Agency

制片统筹 Rachel Brillant

选角导演 Monika Domarke

灯光指导 Timothy Shin

摄影助理 Jules Martin

造型助理 Samantha Lange, Veronika Tran and Minzhi Sun

化妆助理 Sitara Nash

美术助理 Garance Früh

制片助理 Joséphine Roulleau、Hedi Segalen and Reya Amalia Alazzawi