易中天跨界编剧，《三国的星空》为何票房“遇冷”？

出品|中访网

审核|李晓燕

当易中天的学术声望遇上三国IP的国民度，本应是文化与商业的双赢佳话。然而，动画电影《三国的星空第一部》的票房惨败，却给这场跨界尝试泼了一盆冷水。果麦文化12月2日披露的亏损公告显示，这部投入4000万元的重磅作品，最终以近乎全额亏损的结局收场，不仅让上市公司市值蒸发超40亿元，更引发了行业对历史题材影视创作的深度反思。

作为我国首部官宣立项的三国题材动画电影，《三国的星空第一部》自筹备之初就自带光环。学术大咖易中天首次跨界担任编剧兼监制，声称创作完全依据《三国志》《后汉书》等正史，拒绝《三国演义》的文学演绎；制作团队为还原汉代风貌，一年内六次实地采风，跨越十五座城市，参考130家博物馆馆藏打造1400余个动画资产，小到市集果品、行道树品种都经过严谨考据。这样的创作诚意，让影片在上映前被寄予打破三国题材影视创作瓶颈的厚望。

但市场反馈却与创作初心形成强烈反差。10月1日国庆档上映后，影片票房始终步履维艰，最终总票房停留在8771.7万元，远未达到覆盖成本的预期。有观众在社交平台直言“整个放映厅只有我一个人”，这样的场景成为影片市场遇冷的生动写照。票房失利迅速传导至资本市场，果麦文化股价从9月24日的历史高点97.5元一路暴跌，截至12月4日收盘价仅39.1元，总市值较峰值蒸发近六成，投资者用脚投票表达了对项目失败的失望。

影片的困境本质上是定位模糊引发的连锁反应。易中天试图跳出《三国演义》构建的民间认知，塑造曹操、袁绍、汉献帝三足鼎立的历史图景，却陷入了“既想还原历史又想兼顾娱乐”的两难。光明网评论指出，影片始终未能明确核心叙事主线，是聚焦曹操的个人成长，还是展现官渡之战的战争史诗，或是透视三国乱世的权力博弈，让观众看得不知所云。更关键的是，正史中复杂晦涩的人物关系与缺乏戏剧张力的叙事节奏，与大众对三国故事的既定认知产生隔阂，既未能打动追求历史严谨性的考据派，也未能满足普通观众对商业动画的娱乐需求。

人物塑造的争议进一步放大了市场疏离感。易中天在影片中赋予曹操过多理想主义色彩，将其塑造成天真烂漫、坚守忠义的“草根英雄”，刻意淡化了历史人物本有的权谋与复杂性。这种“洗白式”创作虽源于对历史人物的个人理解，却消解了曹操作为“奸雄”的经典魅力，让角色变得扁平单薄。对比《三国演义》中深入人心的戏剧化形象，正史还原的人物缺乏情感共鸣点，导致核心受众群体流失。有历史爱好者评价：“我们期待的是立体的乱世枭雄，而非完美的道德标杆。”

果麦文化在后续复盘中将部分原因归结为档期选择不当和宣发周期过短，认为面向中小学生的“教育属性”产品错配了国庆档的市场需求。但观众反馈揭示了更深层的内容问题：叙事节奏拖沓、人物行为逻辑混乱，作为电影的基本叙事功架存在明显短板。更值得关注的是，影片在IP衍生开发上同样遇冷，推出的10余项授权联名产品总销售额不足4万元，众筹平台衍生品仅筹得7000元，与同期动画电影动辄千万级的衍生收入形成天壤之别，印证了内容口碑是IP商业价值的核心基础。

这场失利给果麦文化带来了不小的业绩压力。公司2025年前三季度虽然实现4.97亿元营收，同比增长26.51%，但归母净利润同比下滑43.18%至1206.58万元，增收不增利的态势已然显现。尽管公司试图通过参与股权投资基金等方式拓展收益渠道，但其主营业务仍聚焦内容生产，此次电影投资亏损占2024年经审计净利润的10%以上，对公司盈利能力的冲击不容忽视。

面对困境，果麦文化选择启动补拍重映计划，预计2026年将推出修订版影片。这一决策引发行业热议：补拍能否挽回市场信心？历史题材影视创作究竟该如何平衡学术严谨与商业传播？事实上，三国题材并非天然的“票房洼地”，近年来《大军师司马懿之军师联盟》《风起陇西》等作品的成功，证明了历史故事只要叙事得当、人物鲜活，依然能获得市场认可。关键在于找到历史真实与艺术表达的平衡点，既不能为追求娱乐性扭曲历史，也不应为坚守正史而牺牲叙事魅力。

《三国的星空第一部》的失利，为影视行业提供了宝贵的前车之鉴。对于历史题材创作而言，学术背书不能替代市场洞察，考据严谨不等于艺术成功。观众需要的不是教科书式的影像复刻，而是能引发情感共鸣的故事讲述。易中天的跨界尝试虽未成功，但也为历史题材影视创作提供了新思路：如何让传统文化在当代语境下找到传播密码，如何让历史人物走出典籍变得可感可知，这些问题值得每一位创作者深思。

随着影视行业竞争日趋激烈，内容为王的法则愈发凸显。《三国的星空第一部》的4000万亏损，不仅是一家公司的投资失利，更是对行业浮躁风气的警示。唯有沉下心打磨故事，精准定位受众需求，在坚守文化内核的同时兼顾商业逻辑，才能让历史题材作品真正点亮市场星空。