上海
20世纪的中国文坛是辉煌的。文坛恰似战场，其间不乏风云变幻，惊涛骇浪，艰难曲折，痛苦备尝，而夏衍同志，以不知疲倦的品格，奋战了七十个春秋，成为我国著名的电影家、戏剧家、翻译家、散文家、新闻家及新文化战线的杰出组织者、领导者。
回想最初，拜识敬爱的夏衍老人家，是在四十七年前，1978年4月，至今，老人家的音容笑貌依然历历如在眼前。当时是我们的恩师唐弢先生关爱，把绍武、会林的处女作电影文学剧本《梅岭星火》推荐给影坛宗师夏衍，由此得到了老人家的亲自指导。当时，他在眼睛几乎失明的情况下看完了剧本，并亲自写了四百余字的信件，其中既有热情的鼓励，又有中肯的批评；对我们创作的严肃性给了充分的肯定，也指出了缺点与不足。当我们第一次去拜望老人家时，没有料到这位国内外著名的作家竟住在一个大杂院里，他靠在躺椅上仔细地听取我们的汇报，询问到江西老根据地采访当年陈毅同志坚持三年游击战争等情况。谈到：现在有一些青年作者，自己的东西不愿让别人改，你们的剧本可不可以让人改呢？我俩激动地连连点头，于是他诚恳地说，你们自己把本子再改一遍，最后我给你们加加工。
后来，他奋战酷暑，在小小的电扇下苦干一周，将《梅岭星火》修改定稿。我们至今珍藏着这份修订稿，几乎每一页都记载着他的心血，逐字逐句，连标点符号都不放过。年近八旬的老人尽管视力极差，修改时还用了红、蓝两种颜色的笔迹，并注明：蓝色是改定的，红字是供参考的。这部洒满夏公点点汗水的剧本几经周折，终于在1982年陈总逝世十周年时由珠江电影制片厂摄制完成了。
之后，我们又在他的指导下完成了多幕话剧《故都春晓》的创作，在长达三个多月的紧张采访过程中，他总是抽出时间，以极大的兴趣与热情聆听汇报，随时指出哪些材料可以入戏，哪些材料可以加工，并以他从事地下工作和统战工作的丰富经验，补充我们采访的不足之处。最后是在夏公住院期间念给他听的，他从头至尾整整听了两遍，推敲琢磨再三，竟至忘了自己是在病中。他对剧本写作的要求非常细致，具体到每段台词不要超过二十个字，反复地告诉我们要记住契诃夫的名言：简洁，简洁，再简洁。
夏老就是这样的一个人，毕生奖掖后学，提携后进，从不稍怠，在晚年体衰身残、视力极差的状况下，依然废寝忘食地悉心指导我们的创作，他把自己仅有的极其宝贵的一线光明，无私地赠予了青年后辈。
受教于夏老，使我们深深体会到他卓尔不群的大家风范，而在从事中国现代文学教学与研究中，我们认识到夏公是中国现代革命文化（包括文学、戏剧、电影等等）的一位重要代表人物，而以往对他的系统研究基本上处于空白状态，于是萌发了对夏衍同志进行重点研究的想法。我们首先广泛搜集材料，编辑出版了《夏衍戏剧研究资料》（上、下，1980年），其中包括近三万字的《夏衍年表》。1979年，在老人家生病住院期间，我们有机会对夏老进行了数十次采访与交流，作了详尽的笔记；并根据他的口述，到北京和上海等地图书馆查阅了大量的相关资料，再经过消化思考，于1984年8月完成了近30万字的《夏衍传》，1985年由中国戏剧出版社出版，1988年再版。弥足珍贵的是，这部书稿得到了夏老的亲自审阅和认可，曾经推荐给来访的友人和研究者。
时至今日，我们发表或出版关于夏公研究的专著、专论及搜集、整理出版的作品及研究资料，包括《夏衍研究资料》（上、下，1983年）、《夏衍剧作集》（1、2、3卷，1984年）、《夏衍电影剧作集》（1985年）、《夏衍传》（1985年）等。其中，《夏衍剧作集》由唐弢先生作序，《夏衍电影剧作集》由柯灵先生作序，《夏衍传》由吴祖光先生作序。关于夏公研究前后的总目录有53项，约320万字以上，另有电视作品220分钟。特别有幸的是，我们的研究成果与创作实践，得到了夏老、前辈和友人们的教诲、肯定和支持。由于学识与水平所限，这些文字还有很多缺陷与不足，如今抛砖引玉，谨希望通过这些文字，将夏公的卓绝风采与不朽贡献呈现给更多的读者。
夏衍先生已经离开我们三十年了，他的精神星火仍旧那样璀璨而不朽。作为深受夏公教益的后辈，我们将永远思念、敬仰、铭记夏公，并将尽自己的努力，向着夏公所树立的丰碑前进。
作为艺术教育工作者，我们深深感到，中国的艺术教育事业，旗帜要鲜明，接力棒要一代一代传下去，火种要生生不息。
2025年11月2日
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