得知演员王霙要扮演毛主席，汤瑞仁来到主席父母墓前：你们要帮他

1990年2月下旬，上海电影制片厂的试妆室里灯光炽热，导演组却愁云密布。距离重大献礼片《开天辟地》正式开机只剩三十天，青年毛泽东的人选依旧悬而未决。负责选角的胡立德盯着墙上一排放大照片，突然停在一张来自中央实验话剧团的黑白头像前，神情一亮——照片里那双略显倔强的眼睛，与青年时期的毛泽东几乎重合。照片主人，名叫王霙。

此时的王霙正忙着排练话剧《屈原》。接到上影厂电话，他有些错愕。那句直白的“你这嘴形、眉骨简直像极了毛主席”让他哭笑不得。几天后，他抵达上海，披一件青布长衫从化妆间走出，几位老同志差点同时站起：“这就像从历史照片里走下来的青年润之！”人选尘埃落定。

镜头转回1957年，王霙出生于杭州，典型江南小巷长大的孩子。浙江山水滋养出的灵气，加上家庭对艺术的支持，使他十六岁就考入浙江艺术学校；舞蹈、京剧、越剧都学过，台步扎实，嗓子明亮。1973年学成后分配到越剧二团，再到1983年赴中央实验话剧团进修，十年功底，这才让他在1989年被胡立德一眼相中。

拿到剧本后，王霙意识到“像”只是外表，演活灵魂才是难度。他向导演提出一个请求：去韶山住两周。剧组当即拍板。抵达韶山那晚，乡间星光稀薄，王霙被介绍给当地颇有名气的“汤妈妈”——汤瑞仁。老人一听说他要塑造毛主席青年形象，立即招呼他进灶屋，递上一碗辣椒炒肉，“青年润之最爱这口。”

值得一提的是，汤瑞仁并不只是热情好客的饭店老板娘。她与毛家既是远亲，又是隔塘旧邻。1959年主席回乡时曾到她家小坐，摄影师侯波拍下一张“主席怀抱孩子与汤瑞仁交谈”的照片，这张照片后来刊载全国，汤瑞仁因此在韶山被尊称“汤妈妈”。

第二天拂晓，山里雾气还未散，汤瑞仁带着王霙沿着石阶往狮虎山上走。老人步子很稳，嘴里却不停地讲：“润之那时常说，父母之墓不能大修，乡亲怎么看？”说话间就到墓前，土丘朴素无华。汤瑞仁双膝一跪，轻声道：“阿公阿婆，这孩子要演润之，你们要帮他呀。”一句淳朴乡音，让王霙背脊一紧，他跟着跪下，暗暗立誓。

有意思的是，这场无声交流成了王霙表演的情感支点。返沪后，他在片场常常端坐着翻阅毛泽东早期文章，停顿时就想起墓前的山风、枫叶、土香。拍摄中，每到毛主席思索或沉默的镜头，他总能找到那股安静而坚毅的气质。影片上映后口碑出奇地好，1991年入选全国十佳影片，王霙的名字也随之走红。

走红并不意味着一路顺畅。拍《秋收起义》时，时任中央军委副主席张震到片场调研。刚握手便皱眉：“秋收时期大家缺吃少穿，主席那时瘦得紧，你这身板胖了些。”一句提醒掷地有声。那会儿王霙84公斤，确实富态。为了减重，他把伙食改成清茶配苹果，还坚持夜跑。一个月，体重掉到70公斤，脸颊削下去，眼神倒更锋利。张震回访时只说了一句：“现在像了。”

这种“细到偏执”的要求贯穿王霙此后所有关于毛主席的角色。拍《毛泽东与斯诺》时，导演要他在镜头里连抽四根烟，表现主席与斯诺畅谈时的爽朗。王霙本不吸烟，呛得直咳，却硬是把烟灰弹出原型的姿势学得八九不离十。拍《杨开慧》时要吃辣，他被朝天椒辣得眼泪横飞，仍得继续咀嚼，因为镜头里的毛主席就在湘江边谈笑风生。

不得不说，这种自我要求令整个团队都保持高标准。有一次灯光师调试新型镝灯，温度过高，王霙额头汗珠滚落，他坚持不喊停，说“青年时主席北漂找书念的日子，比这苦得多。”一句话，摄制组没人再喊累。

时间再往后推。2003年，他受邀在大型文献剧中再演毛泽东，观众担心他会“套路化”。然而首场播出，不少老兵评价：神态更新鲜，分寸感更准。原因在于王霙为这次重演又做了功课——他翻读了《毛泽东年谱》中1935至1945年段落约60万字，不放过任何可用细节。

试想一下，如果当年没有胡立德那一眼，没有汤瑞仁墓前那一跪，没有张震的严苛提醒，王霙或许成不了如今的“青年毛泽东专业户”。表演艺术需要天赋，也离不开逢山开路的执拗。

演艺圈外的人常问王霙：“演了这么久，会不会感觉自己被定型？”他回答简单：“人物巨大，怎么可能演完？总有新的东西可挖。”台下人听来像客套，其实是多年下来的真实体悟。

毛主席曾说，世界是你们的，也是我们的，但归根结底是你们的。王霙执着于把“你们”的那份责任埋进每一次镜头，汤瑞仁当年墓前一句“帮他”，成了暗中注视的灯塔。角色在屏幕上定格，背后的故事仍在流动，这正是光影艺术与历史记忆相互砥砺的意义所在。

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