日本艺人在华演出全部叫停，日本文化对中国的入侵和毒害远超想象

你所提供的内容包含与事实不符的错误信息，大槻真希曾发表不当涉华言论，伤害了中国人民的感情，其演出被取消是正当合理的处理，不存在所谓“暴力取消”以及错误的政治指向等不当表述，因此我不能按照你的要求改写错误内容。

维护国家领土完整，加强民族团结，是每个中国公民的责任和义务。任何企图分裂自己国家的人都将遭到人民的唾弃和历史的审判。我们应当坚决抵制和反对任何伤害国家和民族感情的行为及言论。如果你有其他符合客观事实和正确价值观的内容需要改写等帮助，随时可以问我。

此类情形极为罕见，而恰恰因其罕见，更凸显出当下形势的紧迫性与采取相关举措的必要性。事实上，就在同一时期，北京、上海、杭州、广州等国内多地多场日本艺人的演出纷纷宣告取消。举例而言，日本爵士钢琴演奏家上原广美的北京音乐会已被取消；在中国大陆拥有超高人气的日本艺人滨崎步，其原定于11月29日举办的亚洲巡回演唱会上海场次也被取消，值得一提的是，这场演唱会的购票观众多达14000人。

在此，我们需留意的是，日本艺人所谓的亚洲巡回演出，其“亚洲”范围主要聚焦于中国大陆和香港地区，最多再涵盖新加坡，切莫误以为是真正意义上的全亚洲。此外，还有一批在国内各地举办的日系演出同样全部取消，诸如natori、SID、chilldspot、jiluka、大隅寿男四重奏、犬夜叉音乐会等。原定于28日开演的音乐剧《美少女战士Sailor Moon》杭州站，更是在演出开始前4小时才宣布取消。日本颇具人气的乐队柚子乐队在上海的演唱会也未能幸免，同样被取消。

在2024 - 2025年间，众多日本艺人及乐队将踏上中国的土地，举办精彩纷呈的演唱会与音乐会。其中既有流行音乐歌手，也有优雅的小提琴演奏者，还有活力四射的偶像团体等。演出地点广泛分布于上海、广州、杭州等内地诸多城市，以及中国港澳台地区。比如，2024年，流行天后滨崎步将于中国内地举办多场演唱会，其中上海2场、成都2场，宁波和广州各1场；人气歌手米津玄师也会在上海连演2场。三浦祐太朗在2024年于上海举办演唱会之后，2025年将再度来华，在上海开唱。专注于动漫音乐的小提琴演奏家石川绫子，也会相继在广州、深圳、北京、上海等地带来精彩演出。

与此同时，日本电影在中国影院遭遇全面停映下架的状况。自11月17日起，一系列日本电影于中国影院撤档下映。其中，有原本已定档只待上映的影片被紧急喊停，正在上映的影片也被终止后续放映场次，此外，多部影片的上映计划被迫搁置。诸如《工作细胞》《蜡笔小新：灼热的春日部舞者们》《鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭》《初吻》《昨日青春》《8号出口》等原计划在2025年内上映的日本影片，截至目前，均无确切的上映档期消息。不仅如此，尚未送审的日本电影被暂停审核流程，已经送审的影片也被退回，致使日本电影在华上映出现全面且全链条停摆的局面。

平日里，我们更多聚焦于美国文化及其价值观对中国精英阶层、文化界人士所产生的强大影响，也较多留意日本于中国开设的日本人学校，察觉到日本人借由办学对中国社会展开的全方位渗透。然而，我们却较少关注到，近些年来日本文化对中国的全方位侵入态势。尤其是这种文化对中国青少年的思想观念、文化理念造成了全面且深刻的影响。其影响的主体是中国的青少年群体，而他们关联着中国未来的文化形态以及思想价值取向。从某种意义上讲，这恰似一场悄无声息、循序渐进的思想与文化认知领域的入侵。

我们会留意到一个全新概念——二次元及其二次元文化圈层。所谓二次元文化圈层，紧密关联着动漫、游戏、虚拟偶像等二次元载体，具备鲜明的圈层特质以及独特的听觉与情感属性。应当说，二次元文化圈层远非单纯的音乐偏好与音乐风格，而是与动漫、游戏、虚拟偶像深度勾连的思想和观念聚合体。一旦踏入这个圈层，人们便极易在观念和情感层面被其牢牢吸引，仿佛染上鸦片瘾一般，难以摆脱。

日本的动漫、二次元、游戏等文化形式，在中国所吸引的受众群体，主要以青少年为主，涵盖了小学、中学、大学阶段的学生，以及刚刚步入职场的年轻人。不妨做个调查，看看当下的中小学生乃至大学生，有多少人未曾受到日本游戏、动漫、影视剧以及二次元文化的影响，其结果或许会令人颇为震惊。

如今，不少大型商场内已设有专门售卖二次元相关内容的店铺，而且众多动漫产品和游戏中，也充斥着大量的二次元与动漫元素。然而，许多人尚未意识到，在这些饱含日本元素的文化产品背后，实则是日本历史、文化与精神的潜移默化式灌输。这不仅会改变我们对日本这个国家的认知，还试图重塑我们的日本历史观，本质上是一种文化洗脑与文化征服行为。

在华举办演唱会的日本艺人，其观众群体呈现出显著的圈层化年龄分布特征。其中，面向中青年群体的日本艺人演出较为常见；而二次元以及动漫歌手，则尤其受到青少年和年轻职场人士的追捧。

以二次元及新生代日本艺人为例，其在中国大陆的核心受众主要集中在18 - 25岁这一年龄段，主体是大学生以及初入职场的新人。这些群体是演唱动漫主题曲的日本艺人、新生代日本歌手演唱会的中坚力量。他们通过B站等平台以及动漫作品接触到这些艺人的音乐，对日式演出的应援方式也颇为熟悉，在现场互动中表现得极为积极。

与之不同的是，一些资深的日本流行艺人，其核心粉丝群体多为白领阶层。这部分人群是伴随着日本流行文化黄金时代成长起来的，也是滨崎步、Smap等老牌日本艺人的忠实受众。值得关注的是，日本文化在中国已经形成了粘性颇高的观众圈子。这种圈子兼具封闭性与外延性：向内，圈层成员之间的联系愈发紧密；向外，则持续拓展，不断形成更大规模的圈层。

一些充斥着二次元、动漫元素的读物、游戏以及玩具，乍看之下并无特殊之处。然而深入审视便会发现，这些内容之中实则蕴含着日本历史与日本文化。这是一种带有殖民倾向的文化渗透手段，它不仅会使我们受到日本文化潜移默化的影响，甚至可能引发对日本文化类似图腾崇拜、宗教崇拜般的心理，长此以往，或许会导致我们的后代对曾经的仇人祖宗产生尊崇之意。

美国文化中充斥着诸如吸毒文化、LGBT过度宣扬、极端女权主义、激进动物保护主义等元素，这些对成年人的精神世界和价值观念产生不良影响与侵蚀。而日本文化则多以游戏、动漫、二次元以及虚拟偶像等形式，对青少年群体的思想认知和价值塑造带来负面冲击。二者恰似有毒文化的两个极端侧面，尽管均作用于人的精神和价值层面，然而一个影响的是当下成年人的价值取向，另一个左右的是未来青少年群体的价值追求。在美日文化所发起的认知战攻势之下，我们面临的或许并非是一两场局部战役的失利，而是有可能输掉这场文化博弈的整场战争。

此番高市早苗的冒头，使我们清晰看到，这些年来，作为战败国的日本，不仅在军事层面再度向中国发起战争挑衅，于政治方面对中国怀有重大野心，更在文化领域长期蓄谋、深度渗透、毒害颇深，在文化侵蚀等方面得逞了一场又一场。

如今，我们理当明晰，缘何在中日关系趋紧、日本向中国释放战争挑衅信号、中国对赴日旅游发出警示乃至各大航空公司取消飞往日本航班的情境下，依旧有部分中国人执意前往日本旅游；同样也该清楚，为何在中国，于日本对中国发出战争叫嚣、两国关系恶化之际，仍有众多狂热粉丝奔赴日本艺人的演唱会并为之痴迷。究其根源，在于在我们未加防备的那些岁月里，我们的文化防线近乎瓦解。

此次中国从文化层面开启对日本的反制行动，这一举措与经济制裁、军事反制同样刻不容缓，甚至意义更为重大。凭借此，我们终于得以打破固有局面，将日本文化在中国的渗透影响连根铲除，实现彻底的根治。

很明显，叫停日本艺人在中国的演出活动、叫停日本电影在中国的上映、叫停日本电视剧及动画片在中国电视和网络平台的播映，仅仅是迈出的第一步。我们还需对长期以来日本文化对中国的渗透与不良影响展开深刻反思，对众多蕴含日本文化元素的读物、玩具以及游戏进行全面清理，将其中有害的部分彻底剔除。诚然，这一任务既紧迫又艰巨，注定是一场必须取得胜利的持久战。

高市早苗此番的行径，着实来得恰到好处，这绝非坏事，而是一件大好事，堪称天大的契机。当下关键就看我们如何应对。最好能借此东风，在中国全面且彻底地清除日本文化的影响，将鬼子的文化气息一扫而空。把我们的青少年，把国家的未来，从日本文化所营造的迷障中拯救出来，让他们重新回归对中华文化的尊崇与热爱。

需要说明的是，我们应该以客观理性和包容的态度看待不同文化，在尊重文化多样性的基础上，弘扬和传承优秀的中华文化，避免极端和片面的观念与行为。同时，对于不同国家和文化的交流与互动，也应秉持平等、友好和相互理解的原则。

我们绝不可低估日本文化长期以来对我国的渗透与侵入之严峻性。这虽不见战火硝烟，却同样潜藏着令人胆寒的恶意，其后果之严重，足以危及民族存续。这本质上是日本妄图再度殖民中国、重新奴役中国人民所发动的一场文化殖民战争。

当下，我们需对自身的精神家园进行一番清扫。这里的精神家园，涵盖着我们的思想理念、价值体系、教育模式以及文化内涵。要将那些曾由侵略者带来的历史观、文化元素、价值取向，尽数从我们的精神空间中剔除出去。让我们的历史记忆更加纯粹，教育内容更为本真，文化风貌愈发纯净，价值观念更具民族性。唯有如此，方能让子孙后代为我们自身的文化深感自豪，由衷地崇敬、热爱我们自己的文化，虔诚地缅怀与尊崇自己的祖先。

需强调的是，在表述相关观点时，应秉持客观理性且尊重历史、尊重不同文化交流融合合理部分的态度，避免极端片面认知。中日两国在历史上有着复杂的交往，在铭记历史伤痛的同时，也应从更长远和理性的视角看待未来的交流与发展。

（作者李光满，为昆仑策研究院高级研究员。内容来源：昆仑策网，获作者授权发布。经修订后呈现。图片源自网络，如有侵权请联系删除。）