尾鱼的都市奇幻，困在改编里

《司藤》的火爆盛况，还能再现吗？

作者| 冼豆豆

编辑| 晶晶

排版| 苏沫

本文图片来自网络

文章发布初始时间：2025年12月2日

迪丽热巴顶着美艳战损妆，一身紧身黑衣，持刀耍出一套丝滑连招。

《枭起青壤》这个镜头，刷屏了。

然而，剧集本身的热度却不如预期。开播81分钟，站内热度迅速达到25000，但此后，热度多次卡在27000，始终不达30000（数据截至发稿前）。

与此同时，该剧的口碑也褒贬不一。

当然，有一点毫无疑问——迪丽热巴很美、太美、美疯了。

针对剧情的评价则分化严重。有人爱死这调调，说它虚实交织、都市传说。也有人不买账，表示前三集太慢、太拖。

很正常，尾鱼的作品，向来难改。

从《司藤》的外星苅族，到《西出玉门》的大漠双界，再到《枭起青壤》的南山猎人。她的书，构建了一个很带感的奇幻宇宙，现代都市的皮，东方志怪的骨。

而影视化改编却磕磕碰碰，《司藤》是尾鱼IP影视化最成功的作品，是2021年的现象级爆款，带火了柳叶眉、中式旗袍，甚至包括云南的司藤同款打卡机位。

《司藤》的大热破圈，促使资本打包收购尾鱼小说版权，这才有了后来的《西出玉门》《七根心简》《枭起青壤》，可惜都无法复制《司藤》的成功。

《枭起青壤》已经算是目前最“硬”的一次尝试，可问题依旧存在。而且，很典型。

01

先说说《枭起青壤》的优点。

聂九罗与炎拓，这次人设没崩。这剧最稳的一点，是人。

迪丽热巴演的聂九罗，选角太对了。白天，她是清冷雕塑家。夜里，是“疯刀”传人。这种身份上的撕裂感，她演出来了。不是靠妆造，是眼神。看人的时候，那种疏离和警惕。握刀的时候，那股狠劲与决绝。

这次的女主，也没往“恋爱脑”滑坡。

陈星旭的炎拓，也还行。从富家少爷，到隐忍的潜伏者。转变的动机，清晰可信。不是硬拗深仇大恨，而是把痛楚压在心里，偶尔从眼神里漏出来一点。

两人的关系，也够暧昧。始于互相猜忌的利用，陷于生死与共的默契。感情线有说服力，是两人在荒漠求生里，偶尔瞥见的一抹绿意。

人立住了，戏才有得看。

《枭起青壤》的整体氛围感都不错。

可惜，氛围赢了，节奏输了，戏不好看。

问题出在节奏和叙事。原著的钩子，又冷又利。地枭是什么？聂九罗是谁？炎拓想干嘛？谜团一层层抽丝剥茧，寒气一丝丝往外冒。

剧版呢？把勾人的钩子掰直了。

前三集，像观光片。在南方小镇街头走一走，雕塑工作室坐一坐。日常细节塞得太满，主线推进温吞如水。恐怖感，稀释了。悬疑味，冲淡了。

观众拿着放大镜找地枭，结果却看了一出生活小品。

氛围营造，剧组自然是下了本的。地下巢穴的湿冷，战斗场面的凌厉，特效肉眼可见花了钱。可氛围只是佐料前菜，不是主菜。主菜迟迟不上桌，前菜再多样，也觉得寡淡。

尾鱼的小说，妙在那股“山雨欲来”的压迫感，每个章节都引人入胜。剧版呢，雷声大，雨点小，风却一直没来。

02

这倒不是《枭起青壤》一部剧的问题，而是所有尾鱼小说影视化的共同难题。

尾鱼的都市奇幻宇宙，有一套独特的编码，影视化改编就是对其解码转码。

几乎所有尾鱼小说，都有一位强大的非传统女主。

司藤是美艳半妖，叶流西是沙漠玫瑰，聂九罗是刀口舔血的猎人。她们的美，带着攻击性。她们的感情，追求棋逢敌手，不是依附拯救。这种形象，对习惯了塑造甜美小白花女主的内娱，是一次世界观冲击。一旦改不好，就容易把酷飒改成油腻，把独立改成冷漠。

还有其庞大的志怪设定。

原生地枭、妖植精怪、关内世界、凶简传说……这些设定扎根于东方民俗，却又被重新嫁接、解构、阐释。它们复杂又自洽，是故事的基石。影视化时，失去了文字的详细说明，要么简化到失味，要么解释到冗长。个中平衡点，极其难找。

尾鱼小说的爱情，也有其独特性。

她的书，悬疑线和感情线是双螺旋，紧密缠绕。影视化常把它们拆成“悬疑部分”和“恋爱部分”，或者干脆把悬疑线稀释，一切故事情节服务于男女主组CP。

结果，悬疑不够硬核，言情又显俗套。

《七根心简》的改编，就被诟病恋爱戏份注水，冲淡了探秘的主线。《枭起青壤》也存在这个问题，营造大量梦幻氛围给男女主谈恋爱，连打戏都拍出了一番调情的意味。

原著里面，透着真实的都市异闻底色。

故事发生在宁波、上海、敦煌……这些真实的地标。都市传说，就藏在某条观众熟悉的街巷底下。这种真实与奇幻的碰撞，是尾鱼作品里的精髓。但影视化改编有种种限制，比如“建国以后动物不许成精”，光这一条，就让原著的“都市奇幻”逊色不少。

另外，拍实景费钱，做特效更费钱。成本一压，质感就跳水。

解码失败，尾鱼宇宙就坍塌。

03

中式奇幻，需要新的解法。

我们不是没有好的奇幻作品。

但中式奇幻，总在两个极端摇摆。要么是仙气缥缈的上古神话，要么是妖魔鬼怪的古代志异。像尾鱼这样，把异闻直接置入现代都市的，太少，所以更应该珍惜。

它需要新的视觉体系。司藤的旗袍是成功的尝试，让妖有了现代的美学形态。《西出玉门》的荒漠质感也不错，但关内世界的异兽，还是暴露了特效制作上的窘迫。

它也需要新的叙事节奏。当代观众的耐心有限，前三集的黄金时间，必须把钩子下准、下狠。都市传说的恐怖，不在于直白的血盆大口，而在于日常生活的裂隙中，突然窥见深渊。

《枭起青壤》在视觉上往前探了一步，却又在叙事上退了一步。

终究是可惜了。

尾鱼的奇幻宇宙，也隐约埋着勾连。

《西出玉门》里的沈木昆，在《龙骨焚箱》里也有其身影。尾鱼的故事，本可以像漫威一样，织成一张大网。

但目前，影视化是各自为政。《司藤》爆了，就赶紧拍《西出玉门》。《枭起青壤》上线了，后面还有《三线谜回》。

没有长远规划，没有统一质感。只是一次次单打独斗，一次次试错。成了，是运气。砸了，是常态。

中式奇幻的影视化，缺的不一定是想象力，而是缺乏工业化布局的耐心。

《枭起青壤》的片尾曲叫《天生火》。这把火，还没烧旺。

尾鱼的都市奇幻宇宙，刀锋已亮，但尚未找到划开屏幕的最佳角度。观众能感受到地底吹来的阴风，却还没被真正拽进那个黑暗的、迷人的洞穴。

下一次改编，或许应该更“疯”一点。节奏再快些，胆子再大些。对原著的魂，再敬畏些。

毕竟，都市的夜晚已经沉寂太久了。我们需要一些锋利的故事，来划破这沉闷的夜空。

「四味毒叔」

出品人|总编辑:谭飞

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