北京乐豆世纪影业：“文艺复兴”在内娱也不再新鲜

北京乐豆世纪影业：“文艺复兴”在内娱也不再新鲜

就像“影视寒冬”渐成常态，“文艺复兴”在内娱也不再新鲜。

这届观众对新剧有多冷淡，对老剧就有多热情。并且，不同于前几年在B站大火的吐槽、鬼畜与情怀向二创，如今网友对老剧的重温与诠释，更倾向于深度挖掘与细节解读。

因此，近年的老剧翻红，恰如一场由网友发起的大型共创——经由观众视角的解构与重构，这些影视作品不但焕发出了新的生命力，更被赋予了文化内涵上的多义性。

当观众在讨论老剧时，究竟在讨论什么？为什么是这些作品被“挑中”，并持续引发共鸣？

在观看了大量老剧解读视频后，我们为大家梳理出下面五个关键词。我们想借此强调的是，在社交平台上翻红的老剧，不仅是一代人的旧记忆，更藏着影视创作的新地图。

关键词一：阶层

第一个关键词，是阶层。

更直白地说，是阶层矛盾。

从以上海房价飙升为背景的《蜗居》，到讲述80后“裸婚一族”的《裸婚时代》；从围绕五个不同背景女孩展开叙事的《欢乐颂》，到让罗子君（马伊琍 饰）从富太太一夜沦为“灰姑娘”的《我的前半生》……

这些作品侧重点各异，叙事深度不一，但共同点在于，它们都不回避阶层话题。

这种“不回避”，在《蜗居》中表现得最为锐利。手握权财的宋思明（张嘉益 饰）与信奉“有情饮水饱”的小贝（文章 饰），仿佛是两种阶层的具象化身。

而海藻（李念 饰）则在两个伴侣、两段关系、两个阶层之间的拉锯中逐渐扭曲、变形。

如果说多年前这段三角关系以其台词尺度与现实锐度而引人侧目，那么多年后回望，情感问题已演变为经济问题，情敌矛盾也自然转化为阶层矛盾。而在海藻的“堕落”背后，姐姐海萍（海清 饰）的“吸血”、时代疯狂催生的物欲，共同指向的仍是阶层之困。

《裸婚时代》中刘易阳（文章 饰）与童佳倩（姚笛 饰）的婚姻悲剧，可以被概括为“阶层不同不必强融”；

《欢乐颂》则宛如一本沪上阶层图鉴，从主角到配角，几乎每个人物从出场起就带着鲜明的阶层标签；

《我的前半生》的开局，就是罗子君因离婚阶层滑落的故事，贺涵（靳东 饰）、唐晶（袁泉 饰）所代表的精英阶层及其生活方式，同样构成剧情的重要看点。

无论观众是对选择宋思明的海藻多了几分理解，还是对罗子君的阶层滑落恐惧产生共情，这种对阶层的密切关注，映射出一种日益清晰的集体焦虑。

然而，遗憾的是，近年的都市剧不仅在产量上有所下滑，在创作上更或多或少地回避现实话题，转向都市爱情或是家庭伦理。观众的情绪无处安放，目光自然会转向那些敢写、敢拍的老剧。