程艳春｜连接原始与未来——迷山艺术中心

程艳春

CPLUS建筑事务所创始合伙人、主持建筑师，早稻田大学创造理工学研究科建筑学博士，北京建筑大学建筑与城市规划学院建筑学讲师。

▲ 总平面图

▲ 剖面图

项目地点：广西 阳朔

建筑面积：3000平方米

设计方：CPLUS

创始合伙人：程艳春、李楠

主持建筑师：程艳春

设计团队：李毅浩、高曼、刘瑞洁、薄忱、朱佳颖

▲ 湖畔仰望视角

迷山艺术中心位于广西阳朔，是一座集展览、接待、餐饮及零售等功能于一体的休闲设施。建筑主体隐匿在迷山阳朔国际运动休闲度假区内的一隅山坡上，面朝峰峦叠嶂的喀斯特地貌风景区，背倚炊烟袅袅的田园村落，作为文化与自然共存的场所，为游客提供多元化体验。

▲“洞穴”的光影变化

方案从本土岩溶景观和干阑民居中获得灵感，以“洞见风景”立意，试图通过建筑与场地的融合，唤起人们内心深处对原始自然的永恒追求。

▲ 室内展陈空间

模拟自然洞穴

迷山艺术中心犹如一个巨大的天然山洞，立面及屋顶上点缀着大小不一的洞口，光影交错制造出神秘的洞穴氛围。大量开阔、连续、流动的灰空间，打破了传统功能分区的界限，使用者可根据自身需求灵活使用这些空间。

▲ 建筑单体手工模型

建筑以开放、包容的姿态，让风、光、水等自然元素经由孔洞穿过，与外界气候形成自然过渡。灰空间作为内外之间的缓冲带，如同一个大型遮阳系统，有效应对当地潮湿、炎热的气候特征，降低了对人工设备的依赖，减少能源消耗。这一设计鼓励参观者走出封闭空间，更多地享受户外活动的乐趣。同时，也为鸟类、昆虫和其他野生动物提供了栖息之所，使整个设施成为人与自然和谐共处的乐园。

可再生清水混凝土在浇筑后展现出原始的质感，表面粗犷的纹理模糊了自然与人工的边界。建筑整体散发着古老遗迹般的沧桑气息，又似一艘从未来驶来的飞船，构建出一场跨越时间和空间的奇妙对话。

▲ 建筑主入口

隐于山林之间

建筑始于自然，归于自然，最终与自然互为风景，成为彼此的一部分。

▲ 屋顶平台上的风景

迷山艺术中心的种植屋顶微微倾斜，与山顶地面自然衔接。从背后的村庄望去，建筑几乎隐没于环境，最大限度地保留了风景区的原始风貌，并且减少了对生态的干扰。

▲ 洞穴式体验

参观者乘坐缆车上山，从位于屋顶平台处的入口进入建筑内部，开始一段独特的“下山”之旅。随着山势缓缓下降，高低错落的平台相互交织，营造出立体而丰富的活动场景。在行进的过程中，空间的层次变化与多角度的观景体验，让人在探索中逐渐与自然融为一体。

▲ 半户外活动区域

最后，参观者来到艺术中心面朝杉树林和湖泊的平台上。站在这里眺望，建筑东侧的巨大开口宛如一幅画框，将远处壮丽的喀斯特风光化作一幅自然画卷在眼前徐徐展开。

▲ 原始与未来的交汇

《中装》：迷山艺术中心建筑主体选用隐匿式色泽和建材质地的原因是什么？建筑师在“醒目”和“融合”之间的选择尺度和标杆的一般准则是什么？

程艳春：迷山艺术中心建筑主体材料选用清水混凝土，材料本身能表现出自然的质朴和粗粝。同时灰色也让建筑在自然里尽量低调，这种统一的颜色、质感让建筑尽可能地表达出“整体感”，从而呈现出消隐的感觉，与场地融合到一起。

建筑师在“醒目”和“融合”之间的选择尺度和标杆的一般准则是根据场地的特质来决定建筑的“气质”和“表情”。

而在自然环境里，建筑不仅可以和场地尽可能地融为一体，也可以成为自然的点缀，两者是不同的表达，人工的建筑与荒野的自然可以互为风景。

▲ 场地环境分析图

《中装》：本案位于雨热同期、气候湿润的广西。请和我们详细介绍用来应对潮湿、炎热的“灰空间”设计思路。请问在选材时是否也考虑到气候原因进而进行特殊选材?

程艳春：广西阳朔常年多雨、潮湿，冬天不会特别寒冷。建筑没有回避这一特点，而是让整体像是一个开放的灰空间，让风、光、水都可以进入。灰空间提供了遮阳，大大小小的洞口也让建筑内部有尽可能多的自然风穿过，流动的风环境可以降低潮湿，进入建筑内部的雨水从屋顶的洞口流下，并汇入到有组织排水中。这种情况下，建筑灰空间内部不是封闭的，而是一个调节微气候的场所。

选材时我们考虑到清水混凝土在潮湿多雨的环境下可以有更好的抗腐蚀性，保证建筑的寿命。

▲ 场地手工模型

《中装》：秉持“理性的设计逻辑导向建筑的感性与诗意”，请谈谈本案在“感性和诗意”上的表达。

程艳春：迷山艺术中心提供了一个让人感受阳朔优美自然风景的场所，建筑也成为了自然地形的一部分。打开的大尺度灰空间让人置身于自然中，又得到了建筑精心的照顾。其背后是特殊的大尺度混凝土结构设计，以及对风、光、水等自然要素的控制，通过精密的计算和设计让建筑存在于复杂的环境中，最后再让建筑尽可能地“消失”在自然里。

建筑的 “感性”和“诗意”应该是自然流露的，最后是一种人的综合感受。建筑可以用空间带给人“场所感”，也让人感受到空间设计背后的逻辑。

▲ 主要立面

《中装》：项目落地往往和预期有所出入。请问程老师对项目落地的最大期许是什么？最大让步又能做到哪里？

程艳春：每个项目都像是一场旅行，即使有目标也不知道过程中会体验什么，每次旅行都有不同的期待和惊喜。相对于建筑师的想法，建筑的落地往往是滞后的。能够让建筑实现，结合实际的需求和技术条件，尽可能多的把设计的初衷表达出来，就已经是很了不起的事了。

《中装》：近年来，CPLUS在选择设计项目案例时会更多关注哪些方面和领域？关注这部分内容的原因是什么？

程艳春：会更多地关注业主的真实诉求和对设计的重视程度。因为好的业主绝大程度上决定了是否能完成好的设计，也是上一个问题的答案的补充——如果业主能够重视，加上建筑师的配合，设计往往能够更好地表达出来，完成度也会更高。

《中装》：程老师和CPLUS是设计周和艺术节的“常客”。请问程老师对于“限定命题”和“不限定命题”更喜欢哪个？原因是什么？

程艳春：无所谓“限定”或者“不限定”。因为对设计来说，几乎所有的命题都可以延展出很多可以探讨的内容，作出不一样的“惊喜”。

【来源：中国建筑装饰装修】

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