潘主兰荣获兰亭奖终身成就，书坛巨匠的光辉再现！

中国书法兰亭奖是书法界最高奖。终身成就奖是兰亭奖奖项之一，是最高奖中的最高奖，用于奖励在书界影响力大、创作成就突出的老一辈书法家。

首届中国书法兰亭奖的舞台上，有两位德高望重的书法家荣获了终身成就奖。其中一位，是曾担任中国书协主席的启功先生。启功先生那可是声名远扬，几乎无人不知、无人不晓。在大街小巷，随便拉住一个人问问，大概率都能说出启功先生的名字，知晓他在书法领域的卓越成就。他的书法作品，常常出现在各类展览、书籍之中，备受人们的喜爱与追捧。

而另一位获奖者，是来自福建的潘主兰先生。与广为人知的启功先生相比，潘主兰先生的名气确实稍逊一筹。很多人可能不太熟悉他的名字，对他的书法作品也了解甚少。但在福建当地的书法圈子里，潘主兰先生可是备受敬重的老前辈，他默默耕耘书法艺术多年，在篆书等方面有着深厚的造诣，只是他为人低调，不像启功先生那般频繁出现在大众视野里，这才使得他的名气没能像启功先生那样传遍大江南北 。

潘主兰先生于 1909 年降临到这个世界。早年，他在福州工艺美术专科学校任教，凭借着深厚的艺术造诣和满腔热忱，在教育岗位上默默耕耘，培育出众多艺术人才。后来，他还先后担任福州书法篆刻研究会副会长、福建省书协副主席，以及顾问等重要职务，为推动地方书法艺术的发展，贡献出自己的力量。

潘主兰先生那可真是多才多艺，书法、绘画、篆刻、诗词，每一样都精通。在甲骨文书法这一块，他更是出类拔萃，堪称是一代宗师。他的甲骨文书法作品，一笔一划都写得刚劲有力，韵味无穷，每一幅都倾注了他对古老文字的热爱与钻研。

潘主兰先生最为独特、最让人钦佩的地方，就是他把文学修养和书法表现完美融合在一起。他毫无疑问是一位饱学之士，对文字学有着极为深入的研究，那些复杂的文字在他眼中，仿佛有着生命一般。同时，他也是一位当之无愧的书法艺术家，他的书法作品，字里行间都透露出深厚的文化底蕴，让人一看就忍不住沉浸其中，感受那独特的艺术魅力 。

潘主兰先生呀，他没进过那种专门教艺术的科班。不过打从十四岁起，他就诚心拜了师，跟着老师认真学习。这一路学下来，国学功底那叫一个深厚。潘先生给自己的书斋取了个名字，叫 “读说文馆” 。就从这书斋名，也能瞧出他对古文字研究下了多大的功夫。

潘主兰先生做学问，心里可有个明明白白的目标，那就是要为艺术创作服务。这么看来，他可不就是好多人嘴里说的 “学者型书家” 嘛。在他这儿，书家就该是学者，他也担得起 “书家型学者” 这个名号。

潘主兰先生可太有本事了，书法、绘画、作诗、写文章样样在行，篆刻也是一把好手。在这些里头，书法和篆刻他更是擅长。而且，潘主兰先生是精通文字学的学者，凭借甲骨文书法，在海内外都出了名。说来也巧，甲骨文被发现的时候，差不多就是潘主兰先生出生的那会儿，这对他而言，真像是上天特意安排的缘分。

从甲骨文被发现，到如今开展研究，前前后后都快一个世纪了。这期间，大家在各个方面都取得了不少成果。可甲骨文释读这一关键环节，还像一座大山横在面前，等待着人们进一步去攻克。现今已知的甲骨文单字有五千个左右，然而，能被准确识读的也就将近两千字。这种状况，无疑给甲骨文创作带来了极大的阻碍。因为可使用的字有限，创作方式大多只能困在集句这种形式里，很难有更多突破。

潘主兰先生却经常创作甲骨文短文，那些短文，文辞优雅又美妙，读起来朗朗上口。一想到潘先生只能在这区区两千个可识读的甲骨文单字里反复斟酌、精心挑选，努力组合出一篇篇佳作，就知道这是多么不容易的事啊。他得费多少心思，花费多少时间，才能突破这重重限制，写出令人赞叹的甲骨文短文，实在太让人佩服了。

用甲骨文来创作书法，这件事可以从人们开始研究甲骨文的时候说起。

叶玉森在书写甲骨文时，能捕捉到龟甲兽骨文字那种类似用刀刻就的趣味，可却丢掉了甲骨文本身自带的天然之趣。丁辅之写出的甲骨文，有着挺秀刚劲的感觉，可在布局安排上用力过猛，太刻意了。就因为这点，他和叶玉森都被人说他们写的甲骨文有 “甲骨馆阁体” 的嫌疑，好像被规矩框住，缺了灵动。罗振玉呢，用写篆书的笔法去写甲骨文，字与字之间排列得规规矩矩，几乎没有高低错落的变化。不过好在他运笔的力度够浑厚，所以写出来的甲骨文还能保留住那份古朴高雅的味道。

潘主兰先生可下了大功夫，把前辈们的优点、不足都琢磨透了。他写甲骨文的时候，运笔的气势就跟拿刀刻字一样，线条看着特别爽利、干脆。写出来的字，既保留了甲骨文原本的样子，又巧妙地融入了笔墨本身的情趣。在章法布局上，他更是一绝，字与字之间错落排列，就像自然生长在那儿似的，完全打破了前辈们那种一个萝卜一个坑、太过刻板的布局方式。可神奇的是，这些看似随意安排的字，组合在一起，整体上却又和谐统一，紧密相连，形成了一个特别有韵味的整体 。

咱们得清楚，潘主兰先生可没自己瞎编乱造这些特点，它们原本就实实在在地存在于甲骨刻辞里。潘主兰先生呢，就是在那些古老原刻的基础上，稍微动了点心思去改造。比如说，在章法布局上，让整体看起来更加绵密紧凑。从这儿，就能真切感受到潘主兰先生花费的心思，那可是下了大功夫的。

还有一点特别值得留意，好多甲骨卜辞排列的文字，疏的地方疏，密的地方密，搭配得恰到好处。就好像抬头看夜空，银河璀璨，星星密密麻麻地散布在天空，怎么看怎么让人心里欢喜，眼睛也觉得舒服。潘主兰先生特别欣赏这种布局方式，也把它用到了自己的创作里。不过，要是跟古老的原刻比起来，还是能看出他在安排上的一些痕迹，少了原刻那种浑然天成的味道 。

潘主兰先生啊，那可是相当厉害！他肚子里装着深厚的文字学知识，手上握着极为精湛的笔墨功夫。在现代甲骨文书法这块领域，他就像一座怎么都绕不过去的巍峨大山，稳稳地立在那儿，谁都无法替代。凭借着这一身本事，他在中国书法的漫长历史里，成功地为自己争得了一个不可或缺的重要位置。

潘主兰先生可不只是甲骨文书法写得好。他刻的印章，线条特别简洁明快，风格十分平实自然，在篆刻界也形成了独属于自己的鲜明风格。还有他写的行书，同样极具个人特色，和那些只钻研文字学的先生们大不一样，完完全全展现出了他出众的艺术才华。

在咱们当代的中青年书法家里头，也有不少人擅长写甲骨文书法。他们有的在作品里加入了很多装饰元素，让甲骨文书法变得更有看头；有的用写行书那种流畅灵动的笔法来写甲骨文；甚至还有人通过巧妙地变化墨色，让作品的表现力更强。从这些尝试里，能看出这些书法家勇于探索的劲儿。

可是啊，和潘主兰先生一比，这一代的书法家在基本功方面就差得太远了。他们写出来的作品，看上去轻飘飘的，没有力量感，也少了那种古朴的韵味。每次看到这样的情况，都让人觉得特别惋惜，实在是一大憾事。