很有局限的两个女性

这两天看了几眼短剧版《还珠格格》，还是会被里面的一些情感打动，于是又去看了老版。

虽然已经看了几十遍，但仍然看了第一集，就忍不住感慨琼瑶太牛了。

这个故事，换一个功力不够深的作者来写，都会写得很悬浮，或者人物逻辑彻底崩掉，就像现在很多大女主剧一样，只有高光和金手指，经不起推敲。

但琼瑶把这个很童话的故事，写得合情合理，而且每一次都让我忍不住为其中的感情而落泪。

这次看还有一个更深刻的感受，就是以前我觉得《还珠格格》里的感情美则美矣，但总觉得琼瑶刻画这种感情的时候，是逃避了人性的。

如今，我觉得不是的。

《还珠格格》里面有一个细节是，自从知道小燕子是受伤被抬进宫后，夏紫薇就再没有说过一句埋怨的话。

这个细节看似是凸显紫薇的善良，但后来我才看懂，这个细节真正凸显的是——夏紫薇对人性有极为通透的认识；小燕子身上的侠义有多么难得。

金锁一开始是怨的，后来也不见得有多认同小燕子，因为金锁的一切行为全部围绕「认主」这件事，在第一部的故事里，她只服务于夏紫薇。在她的认知里，她看不到小燕子的价值，也根本不愿意承认夏紫薇自身是有局限性的。

琼瑶把金锁这个角色也写得特别好。金锁就是一个认知相对没有那么开阔的丫鬟，这是金锁的生活经历给她带来的局限。

同样的，小燕子也有局限性。琼瑶最厉害的地方就是，她肯定她笔下每个角色的价值，但也绝不否认她们的局限性。

夏紫薇为什么完全不怨恨小燕子呢。

那是因为夏紫薇一路从济南到北京，经历了各种人心险恶，早就看明白了一件事——她这样一个对北京不熟悉，手里没有多少钱，家世也不行（表面的家世），武功也不行，还又有点美貌和才情的女性，别说去皇宫里认爹了，能在北京城里活下去，不被人欺负死，都是一件非常非常艰难的事情。

她搞不定梁大人，想不到进皇宫的办法，客栈已经住不起，包袱还被人偷走，这些也都是明证。

小燕子热心肠邀请紫薇去大杂院住，又给她出了去围场的主意。金锁看不明白她们这是撞了大运气，但是夏紫薇太明白这意味着什么了。

把画卷和扇子托付给小燕子的时候，夏紫薇所相信的不仅仅是小燕子的人格，本质是相信自己对人性的判断。

直到小燕子成为还珠格格，夏紫薇或许有过一瞬怀疑自己的判断，但心里更多的疑问是，应该不会看错人啊。所以后来夏紫薇一直说，她内心深处始终不相信小燕子会骗她。

然后她很快得知了小燕子受伤的事情，那一瞬间，夏紫薇心里有一样东西，真正建立起来了，那就是「相信」，她从此更加相信自己对人性的判断，相信自己的认知，同时也无比相信人有局限不可怕，只要能够彼此给予对方价值，相互抬轿子，各自弥补局限，就能靠一些美好人性，撬起更大的世界。

紫薇看似是相信小燕子，实则是自信；看似是在帮助小燕子，但更是在托举自己。

《还珠格格》的故事，说到底，就是两个虽美好但有局限，本来都只能做个普通人的女性，因为认知够开阔，底色够善良，灵魂够奇特，对人性有深刻的洞悉（别小瞧小燕子，她其实很通透），愿意互撑，愿意原谅一些什么，从而形成一个稳定的结构，撬起了更大世界的过程。

没有小燕子，夏紫薇成为不了格格，也许很快湮灭在偌大的北京城。更残忍一点，也许会成为第三部里的夏盈盈。

同样的，没有夏紫薇，小燕子也飞入不了另外一个世界，她可能始终只是一个在低空盘旋的人。

她们两个人都深深地了解这件事。所以她们彼此最珍惜。

我真的觉得琼瑶很厉害，她自己的人生虽然充满争议，但她笔下的故事，没有那么多虚荣心，没有那种不分青红皂白的慕强，琼瑶看得到强者的局限，也完全承认那些看似底层之人身上的能力。她完全没有吝啬展现小燕子、柳青、柳红这群人的品质。

她不单独给任何一个人开逻辑崩坏的高光。

她强调的始终是人与人之间的流动、互撑。因为这种流动，原本世俗意义上的两个弱者，共同抵达了全新的境界。

而人，就是靠流动实现向前走的。这在真实的丛林世界里，本就是成立的。只是很多人写言情小说，写女性的阶层流动只会靠所谓婚恋或男人，很容易就否定掉女性的内核，把女性仍然写得很工具人。而琼瑶写这种流动，靠的是女性本身。

甚至于为了让这个故事更成立，琼瑶还写了被逼婚的程小姐，为非作歹的梁大人，一环扣一环，小燕子的命运，在她解救程小姐的那一刻，就发生了改变。

我每次看第一集，一想到小燕子、夏紫薇、程小姐因为彼此都愿意往对方那里流动一下，所以三个人全都获得了新生命，或者大家也可以理解为新阶层，就觉得好感动。

而现在很多关于情感的故事，看似拥有了闪闪发亮的结局，但细细一想，只觉得幻灭。

因为再也找不到人性的支撑与情感的流动。

我们心里没有相信的力量了。

本文转载自宛央女子（ID:Apple1990-kun）。作者：林宛央，潇洒派生活者，畅销书作者，未来知名编剧。一个不走千篇一律的人生，却过得比谁都潇洒的姑娘。忌矫情，治拎不清，喜欢你的不盲从。