广东
最近几年我有一个心得就是，看新剧慢慢成了一种“预期管理的艺术”。
如果我不怀抱任何期待去点开一部剧，有时候还是能收获一些快乐的，而前期把我的胃口吊得很足的剧，真看之后多多少少都会有一点失望。
因为真正能扛住高期待的剧，实在是太少太少了。
所以当我点开这部豆瓣9.2分好评众多的新剧时，我内心其实非常忐忑，我害怕我超高的预期会毁掉我的观剧体验。
没想到得到了2025年最酣畅淋漓的观剧体验，在我超高的预期之上，它甚至还带给我了更多的惊喜。
我说的这部剧就是这部最近大热的美剧——
《都是她的错》。
试想一下，你是一位小男孩的妈妈，跟孩子同学的妈妈约好了孩子们一起玩，下午到时间了你去到约定好的时间地点去接孩子，结果门一开，迎接你的却是一个完全陌生的人，根本不知道你儿子的事儿……
你那么大一个孩子，仿佛凭空消失了。
这就是《都是她的错》开场第一幕，真正的零帧起手，最日常的场景里一下子就充满了紧张的气氛，这是每个父母心底最深的噩梦。
这个妈妈就是女主玛丽莎，她立马跟儿子同学的妈妈珍妮联系，可跟她发约定短信的号码已经成了空号，而她终于从另一个渠道找到了珍妮的号码，可她却表示自己根本没有约玛丽莎的儿子麦洛出来玩。
一上来这部剧的悬疑感实在是做得太沉浸了，前10分钟我可能看了半个小时才看过去，因为看一会儿就觉得太紧张了，得歇一会儿再看。
最后到了什么程度呢，就是我直接微信了给我安利这部剧的朋友，让她给我剧透小孩出没出事，不然我紧张到不是很敢继续看。
是她跟我再三强调，结局是爽剧，接着看吧，别担心，我才心情比较平稳地继续往下看。
不要说国产剧了，就是把全世界所有的剧都算上，我也很久没有在看剧时体验到这种不自觉双手握紧的感觉了。
而且这种紧迫感是真的从头到尾弥漫在整部剧的每一个阶段。
开头在找孩子阶段，顺着一个个线索去查，发现带走麦洛的是珍妮的保姆凯莉，可是凯莉看起来却跟玛丽莎一家毫无关系。
这个人到底是图财还是图别的什么？
为什么一直没有赎金电话打来？
而玛丽莎的丈夫彼得怎么好像又有事瞒着她？
更难得的是，剧情后半段孩子回归了，但故事的悬念感也一点没有消散。对这些人物我们了解得越多，反而会觉得他们越难以捉摸。
我特别还想夸的一点是，这部剧里的警察虽然是配角，但形象塑造得非常好。
大部分剧里的警察只分两种，要么是被耍得团团转的蠢货，要么是金手指大开挂的神探，但这部剧里的警察就是正常得令人感动。有能力且工作得很认真，同时又很有同理心，剧中有句他安慰玛丽莎的话甚至让我瞬间落下泪来。
各位，去看剧才能明白这句话的含金量！快去看！
这样的警察在这样一部剧里，就能时不时让观众感受到一种安心感，不管怎么样，都是有人在好好做事的。
看这部剧像是在雾气浓重的清晨探索一个小镇，你走得越深入，看到的东西越多，你就越会想象，那些你还不知道的事情，到底是什么样的？
一个谜题解开了，很快又会有下一个疑问出现，叙事节奏一直抓着观众往前走。
我真的会推荐大家找个时间一口气把这8集剧看完，不然看到一半停下真的会抓心挠肝。
更令人惊喜的是，《都是她的错》不只有绝佳的悬疑感，而是用一种非常日常、非常不喊口号的方式去讨论了职业女性的母职困境。
玛丽莎是一位成功的财富管理经理，跟朋友创立了自己的公司，在忙碌的工作外她也尽她所能地陪伴孩子。
但麦洛失踪后，轻信了陌生号码的玛丽莎又成了第一个被指责的人。
丈夫问她，你怎么没仔细看来电号码？怎么没有跟家长联系本上的信息核对？
一开始她还会辩解，那个晚上我太累了，看到短信上自称珍妮我就默认了……
但随着麦洛失踪的时间越来越长，她的精神也逐渐崩溃，陷入深深的自责。
是不是我真的太工作狂了，才给了保姆凯莉可乘之机？
那次去看丈夫跑马拉松，如果不是我想要跟客户打个招呼，把孩子短暂地交给保姆，是不是凯莉就不会有机会接触到麦洛？
可与此同时，站在道德高地指责玛丽莎的丈夫彼得又是怎么参与带娃的呢？
一个细节，在警察询问家长们孩子的外貌和衣服细节时，彼得只能说出麦洛有长刘海，而玛丽莎能仔仔细细地复述出孩子穿的衣服，上面有一个小小的恐龙。
再一个细节，孩子失踪后警察经常上门来更新信息，玛丽莎会主动挂断工作电话配合，而丈夫则会讲完自己的工作电话。
类似的场景不只出现在玛丽莎家里，凯莉是珍妮家的保姆，珍妮自然也需要配合调查。
警察问珍妮，你当时找保姆时没有发现任何不对劲吗？珍妮仔细回忆，想不出来，丈夫在旁边指责她：“我不敢相信你居然什么都没察觉！”
警察接着问珍妮丈夫：“那你有察觉到什么不对劲吗？”
丈夫：“哦我并没有跟保姆的推荐人通话，那主要是珍妮要做的部分。”
他什么都没做，但就是有底气去指责真正做事的妈妈。
而且明明大家都是家长，但他总是像一个迫不得已参与育儿的“第二家长”，带娃时总是要去追问珍妮什么时候能回家，哪怕珍妮正在工作或者做其他重要的事情。
他理所当然地把育儿的重担推给妻子，甚至在妻子忙得焦头烂额时心安理得地躲起来刷短视频，还美其名曰：“我是为了让你多回家，多陪陪孩子。”
孩子失踪这件事撕开了这些家庭看似美满的表现，动摇了本来就由母亲托举着的、岌岌可危的家庭平衡。
看这部剧时我想到了那个现在经常被当成梗的家庭场景：
父亲坐在沙发上看电视，孩子提出一个需求，摊在沙发上的父亲一动不动，开口就是：“问你妈去。”
画面中母亲总是缺席，因为她总是在家里的各个角落里忙碌，根本停不下来。
我看到有人说《都是她的错》里玛丽莎有自己的公司，珍妮是成功的出版业高管，她们的生活实在是离普通女性太远了。
那我甚至还可以加码说，她们俩的丈夫要真放在现实中，可能已经是打败了80%的丈夫，起码这两个男的多少还是会参与带娃。
但，就算是在这么一个已经非常理想化的环境里，女性作为母亲需要承担的东西依然是那么那么地沉重。
这难道不是更令人心痛吗？当下最理想的情况，好像也就这样了。
剧名说的是“都是她的错”，但看完的人就会知道，这一切到底是谁的错。
剧中有一个场景非常戳中我。
玛丽莎准备开记者会让更多人知道麦洛失踪了，帮自己找孩子，而在记者会之前她非常紧张，珍妮觉得自己不能袖手旁观，所以也来到了现场陪伴玛丽莎。
为了安抚玛丽莎的情绪，珍妮就跟玛丽莎各种闲聊，说到某个话题时玛丽莎笑了出来，可是很快她又继续哭了起来：“我儿子失踪了，我还在这里能笑得出来，我算是哪门子母亲？”
珍妮很快蹲下，让玛丽莎直视自己的眼睛，认真地对她说：“这很正常，你也只是一个人类。”
那么简单的一句话在那个时刻显得那么重要。整个社会对母性的标准远远高于人性，但成为母亲的不过是普通的女人们而已啊。
母职困境不是一个能简单被解决的问题，或许我们能做的，就是每一次在母亲们被当成默认家长并以严苛的标准审判时，记起来这句话：
“她也只是一个人而已。”
（图片来自网络，《都是她的错》字幕来自微博@剧猫追影）
在这里多说一句，《都是她的错》里演珍妮的达寇塔·范宁是94年出生的童星，我印象中上一次看她还是《暮光之城》里的反派吸血鬼，没想到现在就已经在演这么有厚度的角色了！
再想想我们内娱，94年的女演员都还在演啥呢？啧。
本文作者：海底
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