河北
最近，毕赣的新片《狂野时代》有很多的标签，很多的话题。这部堪称许多人“年度期待”的电影，自官宣易烊千玺、舒淇主演的阵容，就令人充满好奇；今年上半年在戛纳亮相以来，用“眼耳口鼻身”全方位感官进驻电影的先锋概念实践致敬电影，更是吊足人们的胃口。毕赣构筑的“狂野时代”有一个伤感的前提——人类不再做梦。当梦境从这个世界消失，易烊千玺所饰演的迷魂者成为一个叛逆的存在，他将自己放逐在一部部的电影里，肉身沉睡百年，灵魂则在不同的醉生梦死中反复品尝人生的苦痛与甜美。
不同的梦境里，不同的电影元素精心排布。不是灵光一现的即兴之作，而是团队协作下的精密实验。第一个梦境中，大量表现主义默片元素带观众回到电影百年前光影幻梦的初始设定，作为“杂耍”的西洋影戏是人类将梦境搬进现实得以共享的开始；此后第次展开的梦境里，观众看到黑色悬疑的“谍影重重”，看到哥特吸血鬼的动人情感。每个梦境里其实都有故事，眼、耳、鼻、舌、身、意作为“六根六识”的形式搭建起电影的主体结构，每个故事里做承载的内容透过更丰富多样的感官，进一步开拓成某种“具身化”的观影体验。
经历了《路边野餐》灵动的诗意探索，《地球最后的夜晚》里的迷醉还魂，这一次毕赣变得有所不同——影迷们还是能在电影里找到无处不在的“毕赣宇宙”元素：KTV、长镜头、当然还有“小姑爹”陈永忠。他也依旧是用穷极各种手段的浪漫的手段去穿越时间，顺手造出让人有些恍惚昏沉的梦，但这次的毕赣显然有了更宏大的叙事主题，所有一以贯之的风格在服务于一个关于一去不复返的时代的叙述。“变得更客观”，这件事对毕赣来说是“狂野”的。
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