大厦杯告诉世人这才是被时代淘汰的书体

第二届书法大厦杯书法大奖赛基本落幕，各大奖项名花有主，该公示的公示了，该揭露的揭露了，该撤回的撤回了，一场本应严肃积极的书法盛会，在些许瑕疵的搅动下，略显八卦的退场了。

本次大奖赛共设篆隶草行楷和篆刻在内的六大奖项，其中特等奖奖金高达50万，这在表达对参赛者激励的同时，也触动了很多人的敏感神经，将大奖赛解读为名利秀场。

延续十三届国展的关注模式，很多民众对书法大厦杯展开了疯狂的吐槽，槽点主要集中在行书、草书上，楷书和隶书也收到些许波及，争议性明显没有前两种书体激烈，也许是因为获奖作品写的字太小，很多人看不清，所以都选择了回避。

而篆书和篆刻两大奖项几乎无人提及，这也显露出当今社会对这两大专业的忽视，从大奖赛最终的评审结果来看，也许篆书才是那个真正被时代淘汰的书体。

本次大奖赛的篆书评审结果最先出炉，也爆出了第一个瓜，然而这个瓜却掷地无声，完全没有引起任何波澜。

本次大奖赛共收到1558件有效的篆书投稿，经过评审夜以继日的严谨工作，最终选出了18件入展作品，另有九件入选作品，是本次大奖赛五大书体中数量最少的一种。

然而这18件入展作品最终也没有一件完全征服评委，全部存在或多或少的瑕疵，最终评委组本着宁缺毋滥的严谨原则，决定特等奖空缺，只评出三位优秀奖作品。

本次篆书参投作品暴露出最多的问题就是写错字了，这类文字硬伤，直接导致部分作品在审读环节中由获奖降为入展，甚至从入展名单中被淘汰。

对此，评委表示，这些作品因文字硬伤而出局令人痛惜。评委指出，大篆的存量有限，有些作者能够将古文字书写到当前水平已属不易。评委进一步谈到，美院的教学虽侧重文字的艺术性表现，对于文字错误也会及时指出。

当今社会对楷书和草书存在颇多争议，很多人认为书展楷书作品太少，与之相对的是看不懂的草书作品泛滥，这让人产生了楷书已经被时代淘汰的观点，从本次大奖赛就可以看出真正被淘汰的不是楷书而是篆书。

当今书坛善于写篆书的名家不少，各大书展篆书作品也占有一定比例，不过一般书展包容性很强，篆书认知门槛又很高，写错个别字很难被指出。但是到了严谨的竞赛评审当中，这些问题就不容忽视了。

错别字、臆造字是当今篆书主要的问题，篆书特别是大篆留存的字本身就不够丰富，创作时很容易遇到空白，很多书家缺乏文字学基础，不知文字起源，就随意拼凑应对，整体不显突兀，但是经不起仔细推敲。

民众对篆书也缺乏关注，对篆书的监督略显懈怠，这也让很多篆书作品问题无法暴露出来，包容了错误也误导了其他习篆者。

资料不够丰富，作者不够严谨，民众不够关注，市场不够热烈，这让当今篆书创作缺乏创新动力，始终处于消极继承的层面，真正被放进了博物馆，成为等待死亡的古董。

其实从隶书成为主流以后，篆书就迅速退出了实用性书写舞台，沦为装饰书体，在之后的很长时间都缺乏创新发展，直到清朝才重新复兴，不过这个复兴也是昙花一现，难以持久。

大厦杯已经明显暴露出当今篆书创作的颓势和发展困境，对于这样的结果网友有什么建议和意见，欢迎在评论区发表意见。