1992香港最伟大的Ⅲ级片，黄家驹封神遗作，因票房惨败被埋没

1990年的香港深水埗南昌街，一幢九层高的唐楼发生四级大火。

由于唐楼内放有许多不足两平米的铁丝笼组成的床位，导致大量人员被困在失火的大楼内，最终事故造成七死49伤。

这场事故发生后，一位香港导演关注到这些蜗居在铁丝笼的边缘人群，将他们的故事拍成了长达145分钟的电影。

这部33年前的老电影，被誉为香港影史最杰出的三级电影。

尽管它其实并没有任何暴力、情色镜头。

仅仅是因为太过真实残酷，而且片中角色有很多粗口台词。

这就是1992年的电影《笼民》中记录的残酷现实。

某瓣评分8.9，金像奖最佳影片、最佳导演等四项大奖得主。

黄家驹的银幕遗作，公认的香港现实主义电影巅峰。

但在当年，这部电影因为票房惨败被埋没。

三十多年来，它一度只有一版低清画质的碟片版片源，非常影响电影的整体观感,好在如今这部电影终于得到了数字高清修复。

大家好，欢迎来到迷影映画出品的「经典港片怀旧」栏目。

本期将带大家重温这部高清画质下的香港影史最震撼大胆的写实之作。

电影《笼民》拍摄于1992年，由香港左派电影机构银都投资出品。

1992年的香港电影市场，正处在商业片狂潮翻涌的黄金时代。

导演张之亮却在此时逆流而上，将镜头对准了繁华香港背后最阴暗的角落——笼屋。

张之亮于1986年首次执导电影，第一部作品便是票房和口碑均大获成功的历史电影《中国最后一个太监》，

张之亮凭借此片在影坛一鸣惊人后，受到银都机构的资金支持，又拍摄了聚焦移民潮的电影《飞越黄昏》，最终获得了第9届香港电影金像奖最佳影片的荣誉。

接连两部电影的成功之后，银都公司出资支持张之亮成立了影幻公司。

此时的张之亮从一位报社朋友的口中，了解到1990年发生在香港深水埗的一桩笼屋火灾案，这场火灾在当时造成了七死四十九伤，由此让香港的笼屋现象引起了社会的关注。

张之亮为此做了三个月的实地考察，走访了香港的一些笼屋和笼民群体，于是决定用电影为这些“笼民”立传。

电影在当时仅用了四个星期就拍完，为了追求真实感，剧组不仅搭建了高度还原的笼屋场景，还大量启用非职业演员本色出演，在视听语言上，张之亮选择反类型片的叙事策略。全片大量使用长镜头与深焦摄影，让观众仿佛置身于拥挤的笼屋内部。

结果电影拍完送审阶段，却被香港电检处认定含有太多粗口台词，最终被划分为成人观看的三级电影，导演张之亮对此非常不满，跟电检机构多次交涉却最终无果，以至于影片当年的海报上，都写着一句:

都市写实喜剧被电检处判定为三级，张之亮首部无奈的三级作品。

更让导演张之亮备受打击的是影片的票房失利，这部电影在当年仅仅公映一周便匆忙下映，最终只获得了176万港币，好在影片虽然不叫座，却凭借着优异的口碑，在次年金像奖颁奖礼上，横扫了最佳影片、最佳导演在内的四项大奖。

《笼民》是黄家驹的电影遗作，在1992年上映，不过黄家驹并非他的角色「毛仔」的最初人选。

导演张之亮最初想为这部写实题材的电影，找一个更具票房号召力的明星，想邀请周星驰参演，但是1992年的周星驰已经是香港影坛最具票房号召力的巨星，而《笼民》因为制作经费有限，没能请到周星驰，导演张之亮这才选中了乐队主唱出身的黄家驹。

虽然黄家驹在电影银幕上的演出经验不多，但在当年，评论界普遍认为，黄家驹在《笼民》的演出，要比他之前在喜剧《开心鬼救开心鬼》及《莫欺少年穷》中的表现更加出色。

或许是因为毛仔这个角色，自带一种在社会边缘的年轻人的愤怒，而且同样经历着妥协与坚持、世俗与理想之间的挣扎。这些特质跟黄家驹自身的音乐人生有不少重合之处，演员和角色气质上的契合，使他的演出显得生动自然。

至于片中的其他角色也都很鲜活，乔宏饰演的肥姑、廖启智扮演的智障儿子太子森，以及泰迪·罗宾诠释的唐三等角色，共同构成了一幅生动的笼民群像，廖启智更是凭借太子森一角夺得金像奖最佳男配角。

导演张之亮在这部电影中，展现了对社会现实的深刻洞察力，全片近乎纪录片的冷峻笔触，描绘了一群生活在铁丝网围成的床铺里的底层小人物，他们面对拆迁时的挣扎无奈与苦中作乐的生存智慧。

更难得的是，电影虽然反映的是当时香港严重的社会问题，但电影本身却并不沉重，还随处可见幽默的讽刺。

编导没有将笼民简单描绘成悲惨的受害者，而是展现了他们生活的多面性：他们有时争吵不休，有时团结一致；虽然生活在社会最底层，却依然保持尊严与幽默感。这种处理方式避免了廉价的煽情，使影片具有更加持久的力量。

如今三十年后再看《笼民》，其现实意义并未随笼屋减少而消退。

当今香港，仍有超过数十万的人口居住在狭小拥挤的劏房里，影片揭示的住房问题依然是悬而未决的社会顽疾。而大陆城市在高速城市化过程中，也面临着类似的冲突现象。

从这个意义上说，《笼民》不仅是对特定历史时刻的记录，更是对普遍社会问题的永恒拷问。作为黄家驹的大银幕遗作，《笼民》定格了他作为演员的最后光彩。

次年六月，黄家驹在日本意外离世，那个在动物园笼前回眸一笑的镜头，意外成为他演艺生涯的绝唱。而片中多位演员如乔宏、李名炀、廖启智、谷峰也已先后离世，使得《笼民》更像是一代香港电影人的孤本绝响。

而张之亮此后北上内地，虽然尝试了《墨攻》等大制作，但再也没有重现《笼民》那样的社会批判力度和艺术成就。

在香港电影史上，《笼民》代表了一种几乎绝迹的电影类型——既不迎合市场趣味，又不放弃艺术追求，用冷静而不失温情的目光注视底层生活，用影像为无声者发声。

无怪乎很多评论认为，这是张之亮最好的电影，也是最好的现实主义的香港。

遗憾的是，三十多年过去，这样的电影却是再也拍不出来了！