黑龙江
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那画册是素白的封皮，略有些泛黄了，像一片久藏的老宣纸。翻开时，有极细微的尘埃，混合着陈墨与时光的气味，轻轻地扬起。于是，一个由墨线构成的世界，便在我眼前，浩瀚而又岑寂地，铺陈开来。
这里没有色彩的热闹，只有线。线是这里唯一的语言，唯一的存在。那些罗汉，便从这线的交响里，一一地活转过来。看这一位，倚着一块奇崛的瘦石，石上不见皴擦，全凭几根清癯而坚韧的线条，便勾出了它的崚嶒与孤傲。罗汉的衣袂，自肩头垂落，那线条便不再是线了，是流水，是浮云，是风。
笔尖似乎含了千钧的重量，又似乎轻盈得毫无重量，只那么徐徐地、稳稳地行去，时而如春蚕吐丝，绵绵不绝；时而如铁划银钩，铿然有声。衣褶的转折处，是“铁线描”了，紧劲而整饬，透着骨骼的硬度；到了飘散的襟带，便化作了“游丝描”，柔婉萦回，仿佛一口气就能吹得飘荡起来。墨是单一的墨，然则在笔的徐疾、力的轻重间，竟分出了千百种的层次与质地。那衣纹的疏密，仿佛音乐的节奏，密处不容针，是梵唱的低回；疏处可走马，是禅定的空明。
而罗汉们的面容，才是这线之森林里，最幽静的深潭。他们的眉宇，是平和地舒展着的，不见悲喜。眼睑低垂，那两条细而匀净的弧线，便圈起了一汪无波无澜的秋水。你望向那眼睛，初看是空，再看是静，看得久了，竟觉得那空与静里，有无限的悲悯，像冬日温暖的阳光，无声地照耀着尘世的苦难。
他们的鼻梁挺直，是人格的刚正；嘴唇的线条，抿着一丝若有若无的笑意，那笑，不是欢欣，是了悟。有的罗汉，额上、颊上，刻画着深深的皱纹，那每一道纹路，都不像是岁月的伤痕，倒像是一道智慧的渠，引着清冽的泉水，潺潺地流向心田。他们或老或少，或丰腴或枯瘦，神态却是一般的从容与澄澈。那种澄澈，是风雨过后，天地归于沉寂的澄澈；是万般思绪，终于沉淀为一点智慧的澄澈。
他们的姿态，也是千变万化。有结跏趺坐，如如不动的，仿佛已与身下的蒲团、与这整幅的素纸融为一体，化作了山，化作了石。有拄着竹杖，行走于云山之间的，那竹杖的线条，顿挫而有节，似乎能听见它点在山石上的清响。
又有三五成群，在辩论经义的，他们的手势，他们的俯仰，全靠那线条的飞扬与牵连，来表达一种精神的激荡。最令我动容的，是一位托钵的罗汉。他微微前倾的身子，和那伸出的钵盂，线条里含着一种极恳切的期盼。他不是乞食，他是在承接，承接这人间或许有的一念慈悲。那空空的钵盂，在画家笔下，不是一个圈，而是一个“无”，一个准备容纳万有的“空”。
我的目光，长久地流连于这些线条之间。我忽然想，作这白描图谱的画师，该是怎样一个人？他必定是静默的。在无数个晨昏，他磨好了浓墨，对着一张素宣，心如止水。他的世界，在落笔之前，便已滤去了所有的喧嚣与色彩，只剩下最本质的形与神。
他一笔一笔地画着，不急不躁，每一笔，都是一次修行，一次对话。他不是在描绘一个外在于他的神祇，他是在用线条，探寻自己内心的澄明。那根根清净无染的墨线，便是他心绪的轨迹，是他精神的丝缕。于是，这图谱，便不只是一册画，更是一部用形象写就的心经。
合上画册，那满纸的罗汉仿佛都隐去了，眼前只余下一片白。然而，那片白，已不再是空洞的白。那白里，有墨的骨，有线的魂，有千百年前那位无名画师，遗落在此处的一片冰心。那罗汉，原不在纸上，而在看画人的心里，由那简净至极的笔墨，一点，一画地，勾勒出来。
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