2011年，她全裸接受记者采访，并称：我敢看你们，你们敢看我吗？

2011年，一位年轻女孩做出一个十分惊人的举动，她竟然要全裸接受记者采访。

甚至还说出“我敢看你们，你们敢看我吗？”这样的惊涛骇浪之言。

她叫苏紫紫，本是中国人民大学的一名学生，却因从事裸模工作陷入舆论漩涡。

这次全裸采访，则是她反击外界质疑的抗争。

那么，她究竟经历了什么？如今的她又怎样了？

被逼出来的“胆子”

很多人只看到2011年那个在镜头前抬头反问“我敢看你们，你们敢看我吗？”的女孩，却不知道，在那句狠话之前，她走过一段怎样的泥泞人生。

她叫王嫣芸，湖北宜昌的一个被父母丢下的小孩。

她住在老旧筒子楼里，夏天像蒸笼，冬天像冰窖。

别人家的孩子放学有人接，她放学回家就对着空荡的屋子发呆，只能靠在泥地里画画幻想一个不那么冷的世界。

真正的狠，是在生活逼到绝境之后才长出来的。

她真正的分水岭发生在16岁那年，家里被拆迁队逼得不得安宁，油漆泼门、锁眼堵死、半夜打电话骚扰，把唯一疼她的奶奶都气得中风瘫在床上。

她在医院里摸遍全身只有47块钱，却被要求交五千押金。

那种绝望不是电影里的慢镜头，而是一个少女当场被现实扇醒的耳光。

从那以后，她不再是个会画小房子的孩子，而是不得不成为一家之主的“劳力”。

为了考上大学，她跪在搓衣板上看书，疼得清醒，清醒得继续熬。

终于，她拿到中国人民大学徐悲鸿艺术学院的录取通知书，全湖北只有一张。

那天，奶奶虽然不识字，但笑得像有光。

可到了北京，她很快发现读书不能当饭吃。

房租、生活费、药费一项项压下来，让她不得不面对一个让人心酸的现实，知识救不了穷。

就在那个最难熬的冬天，她听到一个兼职价格：一天500块，内容是当人体模特。

她第一次脱衣服走进画室时，暖气明明开着，她却冷得发抖。

那不是艺术，那是用身体换奶奶的药钱和第二个月的房租。

她把感受抽离，只留下一个能站着的肉体。

那时候，她不是在摆姿势，而是在换生路。

当所有人都拿她当靶子时，她反手把刀递了回去

真正的麻烦，是当她被人把“人大才女”和“裸模”连在一起丢到网上时开始的。

成千上万的人骂她，说她丢人、说她低俗、说她糟蹋名校。

最讽刺的是，那些消失多年、对她生死不闻不问的父母，居然在这时候跳出来教训她。

母亲在电话里哭着问她“你还记得你姓王吗？”父亲让人带话“给祖宗丢脸”。

好像他们突然拥有了站在道德高地上的资格。

面对这种审判，她发现解释没有用。

既然所有人都想看，她干脆让他们看个够。

于是，她办了《WHOAMI》展览，把自己的裸照直接挂在墙上，让那些习惯躲在屏幕后指指点点的人正面面对她。

但展览不仅没被理解，反而因为“尺度”被盖黑布，被前辈讥讽成“低俗的噱头”。

就在这时，她做出了那场震惊全国的决定：把媒体请到画室，在几十台镜头前再次脱光。

那一刻，她不再是被动挨骂的人，而是反手把审视的目光还给那些看热闹的人。

她赤裸，但坦荡；镜头后的人穿着衣服，却躲躲闪闪。

她那句“我敢看你们，你们敢看我吗？”其实不是挑衅，而是把隐藏在社会审判里的双标撕得粉碎。

后来做的《泼墨》行为更像是一次情绪的出口。

零下十度，她站在雪地里，让别人把墨水和脏话泼在她身上，然后自己一桶一桶洗掉。

像在说，你们泼我脏水可以，但我洗得掉，你们洗不掉。

可是社会从来不喜欢太锋利的人，学校打着“建议休学”的名义把她从象牙塔里请出去，没有抗争余地。

她没摔门、没喊冤，只是默默背起那点可怜的行李离开。

那天，北京的风格外冷。

逃离“苏紫紫”：她重新做人，也重新拿回自己的命

被骂到全网皆知之后，她没有疯、没有堕落，而是突然消失了。

那几年，她尝试过一种普通人的生活，结婚、躲避、沉默。

她嫁给了一个年长的画家，以为能找到一个不问过去的避风港。

刚开始确实安静，可没多久，她发现那不是港，是笼子。

在那个小画室里，她被当成助手、当成附属品，创作被否定，想法被覆盖。

她的名字逐渐消失，变成“某某的妻子”。

最刺耳的一次，是丈夫在争吵中说：“难道你还想回去当那个脱衣网红吗？”

那句话像刀，把她这些年努力建立的尊严全划碎。

她开始害怕出门、害怕镜头、害怕被认出。

她烧掉自己的画册，把自己缩成一个影子。

她曾经为了活命脱过衣服，如今却因为别人随口的一句话把自己关回黑夜。

直到2016年，她终于受够了，净身出户离婚。三件衣服、一身债、一堆伤，这是她的全部重新开始。那一年她26岁，却像刚从废墟里爬出来。

这次，她做了最关键的决定，亲手埋掉“苏紫紫”。

那个名字完成了它的任务，替她挡过审视，也把她困在标签里。

于是她重新用回本名：王嫣芸。

再出现在公众面前时，王嫣芸不是脱衣服，而是上台说话、辩论、拍纪录片。

她站在《演说家》的舞台上，讲自己的故事，逻辑清晰得让人意外。

在《奇葩说》里，她敢怼、敢笑、敢说真话。

她拍《万悟生》去记录其他女性艺术家的挣扎，把镜头对准别人，也对准自己。

王嫣芸终于用一个新的方式证明，她不需要靠裸露来争气，她本来就有脑子、有勇气、有才华。

她从泥里爬起来，用最野的方式活过一次，然后又用最清醒的方式，把自己救了回来。

当记者再次问起当年那些惊世骇俗的往事，问她现在是否还会觉得羞耻，亦或是作为导演为什么不自己出镜博关注时，她的回答平淡得像一杯白水：“我曾经太努力想让世界看见我，现在我更愿意自己看清这个世界。”

离开那个暴风眼十几年后，她在云南找到了暂时的宁静。

借朋友的帮助买下破败的老宅，开了画室，教人画画，也在社交网络上用那个曾经让她感到陌生的本名分享着日常的琐碎。

从那个捡垃圾维持生计的小女孩，到令人侧目的裸模，再到如今这个哪怕在废墟上也能安然作画的王嫣芸，她把生活泼给她的脏水，真的洗干净了。

她终于不需要再问那个挑衅的问题，因为现在，有没有人敢看她，对她来说，早已不再重要！

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