辽宁
前言
布列松是法国电影界一个非常独特的存在。他被新浪潮的主将们奉为“教父”，特吕弗、戈达尔等人都对布列松极为推崇，因为正是他的作品启发了新浪潮的年轻人，激发他们对老一代电影人发起挑战，最终推动了法国电影的根本性变革。
在世界范围内，塔尔可夫斯基、阿基·考里斯马基、达内兄弟、哈内克等大师级导演也都将布列松列看作有史以来最伟大的导演之一，并承认深受其影响。甚至还有一个更为夸张的说法把布列松称为电影的主保圣人。
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01
电影分享会
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迈入八十岁大关后，布列松标志性的朴素风格升华为最纯粹的形式。《钱》是布列松四十余年职业生涯中拍摄的第13部同时也是最后一部长片，也是他在沉寂十多年后拍摄的唯一一部彩色电影。
布列松在采访里坦言，找自己拍摄的制片人并不多，因而被迫成为了一位大众口中“慢工出细活”的导演。大体而言，布列松所执导的每一部长片都有相当高的可看性。
而在六十年代后期的《驴子巴特萨》之后《钱》之前的期间，布列松经历了黑白片到彩色片的巨大转型，期间打磨自己的叙事风格，调整自己的拍摄习惯，而《钱》的出现标志着，布列松的风格化书写进化到了最圆满的形态。
布列松本人对这部电影非常满意，认为它“没有留下任何遗憾”。影片可以看做是布列松几十年来孜孜不倦的探索成果，也是他个人美学的集大成之作。
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02
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影片改编自托尔斯泰的小说《伪息券》，不过布列松将背景放到了当代法国，更聚焦于现代社会对个人命运的影响。
影片讲述了中学生诺伯特向父亲要生活费，此外他还请求多给他一些钱，因为他向同学借了钱。在被他父母拒绝后，他转向自己的同学求助。
同学给了他一张500法郎的假钞，并陪他到一家照相室用假钞买了相框，以此换回一些钱。
照相室的老板发现收下假钞后，将它付给了收煤气费的工人伊冯。后来伊冯在使用假钞时被抓，他的命运从此改变……
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03
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就像马克思·奥菲尔斯的《伯爵夫人的耳环》一样，故事的核心是一件物品在不同的人之间传递，从而展现腐朽环境中的人物群像，但《钱》的风格则截然不同。
不同于奥菲尔斯流畅的运镜，布列松通过小细节来逐渐展开叙事：单独的手、脸和物体，这些构成了布列松挖掘人类灵魂的物质材料。
布列松历来喜欢使用非职业演员，他称这些业余演员为“模特”。布列松认为演员是在表演，而没有受到过职业训练的模特在镜头前呈现的就是他自己，因而具有“不可模仿的灵魂和肉体”。在指导模特时，他要求他们不要扮演别人，只当他们自己。
在布列松的电影中，世界当然是艰难的，但同时也是光明的——无望而又充满希望，悲惨而又神奇。
如今，评论家们在争论布列松究竟是一个虔诚 的信徒还是一个隐秘的无神论者，他在最后一部影片中是拥抱了绝望还是达到了一种新的宁静，他是对世界上日益增长的邪恶感到瞠目结舌，还是试图以可控的、人性化的、一对一的方式来理解这种病态。
或许没有人能对这些争论做出一劳永逸的裁决。布列松作品的光辉、美丽和神秘之处，正是存在于他最优秀的影片核心处涌动的丰饶的困惑里，以及那些令人难忘的瞬间中。
《钱》2024
导演: 罗伯特·布列松
编剧: 列夫·托尔斯泰 / 罗伯特·布列松
主演: 克里斯蒂安·佩蒂
豆瓣8.3IMDb7.4
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