从景甜到热巴，尾鱼的女主为什么难逃改编魔咒？

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《枭起青壤》大家看了吗？

尾鱼的作品又又又又又一次被影视化了，这次演女主聂九罗的是迪丽热巴，浓浓的原著“疯刀”味儿。

和尾鱼众所周知的不稳定改编运比，她作品影视化的女主运还不错，总能码到咖位、颜值、契合度各方面比较好的女主。

尾鱼是女作家，也是少数能在志怪、现代传奇领域把女主写好、给够戏份的作家。在多数现代探险的剧作里，若要女主地位大于男主，或者能和男主打平，就得看尾鱼。

今天来探讨下，尾鱼女主运能吊打改编运的原因在哪？

司藤的因缘际会

“尾鱼女主超好品”的代表作是《司藤》，娇媚S范儿，舌头淬毒10级。

怪不得毒菌子根本奈何不了她，因为比毒性，司藤只需贡献嘴皮子，就能毒翻全场。

高冷、毒舌、战斗力爆表，但在现代社会里，又会老老实实拍身份证，一位可爱绝顶的奶奶。

理论上，外貌28的太奶奶可以不吃任何碳基生物食物，但在孙子辈（族谱意义）男主的邀请下，还会喝饮料。

后来有网友表示，这点儿拍得蛮细节的，司藤在品了各种饮料之后，最爱的应该是含气的（大概率是雪碧），而雪碧恰好非常适合养花。

景甜本就有“人间富贵花”的名声在外，演植物系祖宗，气质完全吻合，而且她长得也古典，和“民国期间便行走人间”的身份很搭。

再附带造型给力，完全是尾鱼影视化的超成功范本。

里面有很多ootd到如今还很值得借鉴，这种演员自身气质演技契合+妆造用心+导演编剧给了很多符合人物的巧思=人物形象足够让观众记住。

《司藤》的乐趣，除了看白藤太奶奶日常暴躁用武德教训晚辈、中式美妙穿搭，还有看大美女用凡尔赛发言调教金毛忠犬男主以及周遭人。

我还记得“现在的男人就像地里的韭菜，一茬不如一茬”“仓颉为之吐血”“我还有很多事儿要做就不给你上香了”“丑得人眼睛疼”等一连串金句，甜甜拿捏文明用语的劲儿也100分。

原本《司藤》的出现，让很多观众以为，尾鱼后续的影视化会越来越好。

《枭起青壤》具体会达到哪个水准，如今由于剧还没完结，才新上几天，还不好说。

目前看，热巴的聂九罗在形上是很适合的，最新几集的战斗状态，很有“疯刀”的感觉。

但从其他几部播完的剧来说，《七根心简》和《西出玉门》，女主的味儿是对的，最终效果却不如大甜甜。

大甜甜和《司藤》属于因缘际会，相互成就，而《七根心简》和《西出玉门》则存在了另一些问题：

尾鱼世界里的女主要很会打，但除了能打，还需要添加一些别的元素，才能让角色立起来。

因为“打女”本身并不是性格特征很强的标签，非常吃更有强度的人设，好比司藤的观众第一印象也并非战斗力，而是傲娇的性格。

其他女主的问题出在哪里？

很适合，但没味道？

《七根心简》和《西出玉门》两部剧我都安利过，虽然两部豆瓣都不过7（提一嘴，现在司藤也掉下7分了），但平心而论绝对在“可看”的范围内。

《七根心简》的女主木代很年轻，有着打女天然的灵活轻巧美，同时童年有重大精神创伤所以有分裂人格。

灵动、看起来腼腆、有少女的飒爽，还偶尔有一股幽灵般的阴郁，这样的设定找刘浩存来演，还是很贴脸的。

木代会在想回避的孤独时分一个人躲进柜子里，而此时男主通过柜门的缝隙同她“无实物干杯”，有一瞬间我觉得可以大磕一番。

但刘浩存有一个很多观众始料未及的体质：她的气质自带剧透。

原著里木代的3重人格分工很明确，但由于讨人喜欢、社会化程度比较高的小口袋人格单从外在特质来说，和融合型人格并未产生非常明确的区分度（相较于司藤白英那种情况），导致剧版的人格融合好像融了个寂寞。

有不少观众反馈，其实看不太懂木代的分裂人格对话，到底起怎么样的作用。

因为存的这张脸，本身就有清纯美+细看会有点冷感，即使她没有专门演人格分裂，观众基本都默认木代既然找她，肯定有多重人格。

人格分裂并非很in的设定，《七根心简》的女主之所以要有人格分裂，是承担重大剧情事件功能的——

在最后主角团要对付boss猎豹时，猎豹这个抽风bt美女，会想剥夺木代的人格，于是其中一个人格便为了保护木代自身而牺牲。

但……演反派对手戏演员的演技，比在冬天的北京风干一周的大米还硬。那边刘浩存摆好了一个很“夺舍”的魅惑表情，这边镜头一转到反派……

找韩裔演员演猎豹，演出了一股淡淡的顶楼味儿。

本来应该是蛇蝎美人扭曲爆发的重头戏，反正我看完就想问，姐解，恁弄sa嘞？

《西出玉门》的问题，则在于“突破天选”。

倪妮一直被很多观众评价为天选叶流西，因为她的气质长相确实很符合书里的特征。有观众吐槽，剧版叶流西为何在沙漠里穿短裤，是不是太爱美了，这都不防晒吗？我真的有必要解释一句：

女主的体质是穿越关内关外而不死，她都不死了，又怎么会怕区区日晒。

倪妮演的西姐，很飒，还有点可爱。

问题是《西出玉门》的女主男主，都属于一下子很难提炼出人格特性的角色，叶流西固然是飒，但除了飒之外还有很多心软的地方。

如果有一个标签远远超出了其他标签，那观众自然会格外注意。

“天选”会导致很多观众给很强烈的预期，木代很合适，结果被观众预判之后火速降低热情；西姐也合适，但剧情又没按很多观众预判的方向来。

叶流西和男主相爱，很多观众会觉得“这么霸道的、枭雄般的女人，怎么会喜欢谈恋爱”，也没法理解她怎么喜欢的是未婚妻去世的男角色。

这便形成一个困局：演员是符合气质、特征的，但又因为太符合了，要么让观众预判了剧情走向，丧失吸引力；要么让观众钻进“这就不该这样啊”的胡同。

尾鱼女主的改编困境

从我个人角度来说，除了《怨气撞铃》，其他待播+已播的尾鱼女主，都是符合书里描述的第一感觉的。

尾鱼能同时集齐改编运差但女主运好的特点，必然性在于她的女角色不光是妇女能撑半边天，说能撑2/3或者3/4的天，也完全ok。

倪妮曾经说，西姐算是她接触到的蛮不错的女主。

可想而知，如果这个咖位的演员有这样的感叹，内娱到底是多缺女本位/女主第一视角，或者女主具有强独立个体身份的剧本啊。

功成名就的女演员，不会一直愿意当男性故事里的挂件，但很多情况下头部的女演员总是只能2选1，不当配件，就得去“女性叙事”的作品里。尾鱼的作品好就好在，她设定女主有勇有谋，或者具有高度成长性，但又不拘泥在性别叙事里。

尾鱼的台词里，从来没有硬到冲水服用都拉嗓子的“我们女子……balabala”，一切基于女性的感悟都是“女人是人”，而非“女人是一种性别”。

尾鱼的女主是有飒、霸气，有攻击性和野性，很多读者说好像有点缺乏想象力，有点太刻意了。

但有没有可能，女性本来就有这一面，只不过同时也具有可爱、撒娇、依赖、懦弱的一面呢？

这也是尾鱼的影视化改编，总把握不好火候的重要因素。抛开她的故事特别烧特效经费这一点，尾鱼的改编运往往成败都在女主，《司藤》的成功在于主创想尽办法让司藤看起来很“人”。

去拍证件照，需要揣着一个“忍”。妖精来地球也要户口，男主为此还一顿找关系……

办证是女主成长的重要隐喻——

大妖得放下长久维持的精致外表与高傲姿态，接受人类规则的约束，卸妆、摘除首饰、露出全脸。但类似这样比较生动的设计，在别的尾鱼系列剧里难以找到痕迹。

尾鱼的女主能保持高水准，本质是因为她愿意写高规格的女主，而这行业里恰好有很多努力、爱拼的女演员。而改编运不济，则是太多创作者在影视化的过程里，对“厉害女人”的感悟过于片面——

好比西姐的飒，更值得挖掘的一面是豁达。

木代除了飒，还有少女时期的执着。

聂九罗最终会被塑造成什么模样，目前还不敢定论，但我希望聂九罗可以是很“女人”主体的厉害女人，而不是厉害男人的倒影。

不知道有没有闺蜜最近看过《凤凰台上》的作者发了很多“重新定义爱女”的事儿，作者把“女主不行没关系，那我给她写个完美老公”理解为顶级爱女。

很多创作者大致是这样的思路：

女主不能太全能，全能会很难加男主；女主也不能无能，废柴女不叫大女主。

女主既然很难写体力很厉害，那就写脑力很厉害，但脑力厉害就不需要男主帮忙了，于是降低一点情绪自控能力吧。

女主既然要幸福，引发读者羡慕或者共鸣，那就让她找个好人嫁了。

以上，最让人上火的女主就诞生了。

尾鱼的女主运好，在于她没有用过以上任何一个“世俗常态”去圈定女主。哪怕木代在尾鱼宇宙里，算是最少女的一款女主，都未曾因为男主对自己的态度而降低战斗力。

这不仅是“正常女性”的思维，而是“正常人”的思维。

而很多所谓的大女主，如果性转一番，恐怕别提是“大男主”，连正常人都不算。所以我也很少苛责尾鱼剧的女主，她们在影视化的过程里，遇到的问题往往来自大家对塑造“大女人”的命题意见很难统一。

大男主剧，从来不怕把女主写成摄像头和挂件，但女主剧，总是怕把男主写弱就没人看。司藤里的秦放菜菜的，主打一个提供经济来源和情绪价值，谁敢说司藤是捞女吗？

尾鱼的改编运想跟女主运一样好，一是要把女主写“活泛”，二是别太担心写弱男主会如何。尾鱼宇宙里的战五渣男，不见得没有观众缘，颜福瑞、一万三，照样有观众夸啊，张亦驰都快成尾鱼logo了。

要是实在没塑造灵动战力女的灵感，要么看看荒野求生的冷美人呢？

今天的深夜话题是：

你觉得最对味的尾鱼女主是哪一个？

来评论区说说吧~

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