七绝2首，忽有故人载酒来：那个重阳，竹影当窗与晚风皆成挚友

七绝·故人载酒

小山幽菊为重阳，竹影当窗日影长。

忽有故人来载酒，屏间对坐晚风香。

首句"小山幽菊为重阳"以节令点题，却避开俗套的登高赏菊描写。"小山"既可能指实景中的假山园林，亦暗喻文人精神世界中的"小山"——那片远离尘嚣的净土。"幽菊"点出重阳节的标志性风物，而"为重阳"三字则赋予菊花以节日仪式感。此句通过"小山"与"幽菊"的组合，营造出清幽雅致的节日氛围，为后文的友人相聚铺设了恰到好处的环境底色。

次句"竹影当窗日影长"转入室内空间的细腻刻画。"竹影当窗"四字勾勒出书房或茶室的典型陈设——窗前修竹摇曳，日影透过竹叶在地面投下斑驳光影。这个充满文人气息的场景，既暗示了主人平日的生活雅趣，又为"日影长"的时光流逝提供了视觉见证。"日影长"三字尤见匠心，既实写秋日午后阳光的绵长，又暗喻独处时光的从容舒缓，为后文"忽有故人来"的惊喜转折蓄足情绪。

后两句"忽有故人来载酒，屏间对坐晚风香"是全诗的情感高潮。"忽有"二字以突如其来的惊喜打破前文的静谧，使平静的午后陡生波澜。"故人来载酒"五字浓缩了文人交往的典型场景——知己携酒而至，无需繁文缛节，酒本身就是情谊的最好载体。"屏间对坐"的细节描写尤为传神：屏风既是实体的室内陈设，又象征着雅集的私密空间；"对坐"的姿态既正式又随意，恰到好处地表现出故友重逢时的自然亲切。

末句"晚风香"三字堪称点睛之笔。这个复合意象将嗅觉（酒香、菊香）、触觉（晚风轻拂）与心灵感受（友情温暖）融为一体。"香"字既可能是晚风中飘来的酒香与菊香，亦可能是友情带来的精神愉悦。在"晚风"的轻拂下，屏间对坐的故人交谈，时间仿佛凝固，唯有香气在空气中缓缓流淌。

全诗通过"小山幽菊""竹影日影""晚风香"等意象的层层递进，从环境的清幽到友情的温暖，构建出一个充满文人雅趣的精神世界。诗人以简淡语言捕捉瞬间的感动，在平凡的故人相聚中，展现出"人生得一知己足矣"的深刻感悟。这种不事雕琢的真诚与自然，正是中国传统文人最珍视的情谊境界。

七绝.贫居佳趣

寒蛩声里度重阳，一卷陶诗一炷香。

莫道贫居少佳趣，门前五柳即沧浪。

首句"寒蛩声里度重阳"以节令环境破题。"寒蛩"即秋虫，其鸣声凄清，常与萧瑟秋景相联系。"寒蛩声里"四字不仅点明时令特征，更以虫鸣的细微声响衬托出居所的寂静清冷。"度重阳"三字点出传统节日的特殊时刻，通常重阳节应有登高、赏菊、佩茱萸等热闹活动，但诗人却在寒蛩声中独自度过，这种反差暗示了其生活的清贫与独处。然而，"度"字又透露出一种从容不迫的生活态度，在寒蛩声里安然度过重阳，显示出诗人对简朴生活的接纳。

次句"一卷陶诗一炷香"转入室内场景的细节描写。"一卷陶诗"特指陶渊明的诗集，陶渊明作为隐逸文化的代表，其诗作本身就代表着安贫乐道的精神追求。"一炷香"则描绘了书斋中焚香读书的雅致情景。这两组意象的组合极具文人气息：在物质层面，"一卷书""一炷香"都是最简单的物品；在精神层面，却代表着最高雅的生活情趣。诗人通过数量词的重复使用（"一卷""一炷"），强化了独处时的专注与简约之美。

后两句"莫道贫居少佳趣，门前五柳即沧浪"是全诗的精神升华。"莫道"的转折语气引出核心观点——贫居生活自有其独特乐趣。"五柳"既可能实指门前种植的柳树，更暗喻陶渊明"五柳先生"的自况（陶渊明曾作《五柳先生传》以自喻）；"沧浪"则化用《楚辞·渔父》"沧浪之水清兮，可以濯我缨"的典故，象征着高洁的精神境界。诗人将门前的普通柳树比作陶渊明笔下的五柳，进而等同于象征高洁的沧浪之水，这种层层递进的比喻，将平凡的居住环境赋予了深厚的文化内涵。

全诗通过"寒蛩""陶诗""香""五柳""沧浪"等意象的有机组合，在简朴的语言中构建出丰富的精神世界。诗人以重阳节这一特殊时间节点为背景，通过寒蛩声中的独处、陶诗香气的陪伴、门前五柳的观照，层层深入地展现了安贫乐道的生活哲学。这种将物质清贫转化为精神富足的智慧，对当代人追求内心宁静、抵制物质诱惑仍具有深刻的启示意义——真正的"佳趣"不在繁华喧嚣处，而在心灵与自然、与经典的对话之中。