上海
全球观察者深度出品
纵横寰宇，洞察时代风云
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今村昌平绝对是日本电影新浪潮里最“别扭”的一位导演。
他跟小津安二郎学过拍片，转头就骂老师的风格太克制，说那根本不是战后日本的真面目。
在一群拍悲情故事的导演里，他偏要拍世俗喜剧，这种反骨劲儿，难怪没人能把他归类。
他1926年出生，老爹是医生，按说该走稳妥路子。
1946年，他进了松竹映画，被分配给小津安二郎当助理。
本来想跟着大师学真本事，后来发现两人路子完全对不上。
小津拍的都是家庭温情，镜头里的房间永远整洁；今村眼里全是底层的乱劲儿，觉得那种克制全是装的。
1958年，他干脆离职单干，这步棋在当时看来，真不算明智。
反骨导演的成名路：从《猪与军舰》到闯出名堂
离职后的今村昌平，才算放开了手脚。
他拍的《猪与军舰》1962年上映，直接把美军基地周边的乱象拍了出来。
片子里的人跟饿疯的老鼠似的，为了利益啥都敢干，美国占领的影响、人性的贪婪全在里面。
这片子在当时争议不小，但也让他在国际上有了名气。
紧接着1963年的《日本昆虫记》，他用类似纪录片的方式，拍了一个女人的一生。
这部片拿了戛纳评审团奖，彻底奠定了他的风格就像个人类学家，蹲在一边拍普通人的原始冲动和毁灭。
跟同期的大岛渚比，大岛聊政治激进；今村不聊那些虚的，就拍实实在在的人性之丑。
这种视角，在当时的日本影坛，确实独一份。
早期作品让他在国际上有了名气，但真正让他站稳影史地位的，是那部争议拉满的《复仇在我》。
这部1979年的片子，改编自真实的连环杀人案，主角槚津严杀了好几个人。
本来想写个惊悚片，后来发现今村根本没按套路来。
《复仇在我》封神：用杀手故事扒社会底裤
槚津严这个角色，看着是个反社会分子，其实是被社会逼出来的。
他爹信天主教，却跟他老婆乱伦；他装成大学教授骗吃骗喝，转头就杀人。
今村没给凶手找借口，也没喊口号批判，就冷着镜头拍这些事。
片子里有个细节特别戳人，春天杀人时，背景有棵结满柿子的树，柿子在日本象征活力；冬天他被抓，画面里全是枯枝。
这种象征手法不刻意，却比直接骂街管用。
还有里面的房间，全是狭小杂乱的，跟小津电影里的整洁形成鲜明对比，这明摆着就是在打脸传统美学。
这部片里，今村把宗教虚伪、家庭伦理崩坏全拍透了。
他引用《罗马书》里“伸冤在我”的句子，可片子里没人得到真正的救赎。
槚津严被处决后，他老婆和爹想把骨灰撒进大海，骨灰却飘在半空不落。
这个结尾，我当初看的时候没懂，后来才想通，这哪是骨灰不落，是日本社会的原罪没处躲啊。
今村昌平后来又拍了《楢山节考》《鳗鱼》，两次拿了金棕榈奖，成了日本影坛的宗师。
2006年他去世后，《电影旬报》评他为世纪十大导演之一。
他的徒弟里有北野武，连是枝裕和都承认受过他影响。
今村昌平的电影不好懂，也不好看，没有爽文剧情，全是扎心的真相。
但就是这种不讨好观众的狠劲，让他的作品能流传这么久。
他不像个导演，更像个拿着镜头的社会医生，专挑流脓的伤口拍。
如今再看他的电影，依然能感受到那种力量毕竟，敢说真话的人，从来都不会过时。
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