电影《李子洲》观摩研讨会在京举办，获赞“填补西北革命影像空白”

电影《李子洲》海报

11月17日，电影《李子洲》观摩研讨会在中国电影博物馆举行。本次活动由中国世界电影学会、中国共产党子洲县委员会、子洲县人民政府、榆林学院、中国电影博物馆主办；《世界电影》杂志社、中国世界电影学会社会活动部、子洲县文化旅游投资开发有限公司承办。活动聚焦首部再现陕北革命先驱李子洲奋斗历程的红色传记电影，汇聚行业领导、党史专家、影视学者、地方代表及影片主创团队，共同挖掘影片的历史价值、艺术特色与时代意义，为红色题材电影创作与传播建言献策。

研讨会由中国文联电影艺术中心期刊编辑部主任、中国世界电影学会副会长兼秘书长曹祎娜主持。汪祥荣、李倩、宋智勤、周建东、曹寅、马维干、张军峰、张东、黄丹、梁明、唐东平、刘中哲、苗炜基等业界专家学者，与陕西省委党史研究室原二级巡视员，影片党史顾问汤彦宜、陕西省榆林市子洲县委常委、统战部部长常向前，榆林学院党委副书记马亚军，子洲县委宣传部常务副部长高晓刚等地方代表，及影片导演兼制片人朱秋玥等主创代表齐聚一堂，共话红色基因的当代传承。

电影《李子洲》专家观摩研讨会

创新红色叙事，再现“西北播火者”壮阔人生

研讨会上，影片相关信息首次系统披露：该片定于2025年11月22日全国上映，影片聚焦1923至1929年关键历史阶段，以“播火者”视角完整呈现李子洲从北京大学求学受李大钊启蒙，到被委派回陕创建党组织，以绥德师范为阵地，培养刘志丹、谢子长等革命人才，再到策划清涧起义等武装斗争，最终英勇牺牲的人生历程。

据介绍，影片创作克服史料稀缺（李子洲系统传记不足1万字）、拍摄环境艰苦等难题，坚持“大事不虚，小事不拘”原则。创作团队从党史档案、回忆录中逐字梳理细节，将陕北唐代石狮、信天游、唢呐等地域文化元素深度融入叙事，通过“火苗”“向日葵”等意象传递信仰力量，既精准复刻真实历史场景，又实现艺术感染力的创新突破。

影片出品人、子洲县文化旅游投资开发有限公司董事长高杰峰

影片出品人、子洲县文化旅游投资开发有限公司董事长高杰峰介绍，子洲县作为全国仅7个以革命烈士命名的县之一，始终致力于让李子洲精神被更多人知晓，推动影片创作既是对先烈的告慰，也是活化红色资源的重要实践。

电影《李子洲》导演、编剧、制片人朱秋玥

电影《李子洲》导演、编剧、制片人朱秋玥则分享了创作初心，2019年五四青年节陕北采风时，她在李子洲墓前首次深入了解到先烈事迹——作为李大钊学生、陕北共产党奠基人，却因无直系后人逐渐被淡忘，当即立志以影像让其“走出历史”。为打磨作品，团队先创排《播火者》《李子洲在1929》两部话剧积累经验，后续邀请韩磊演唱主题曲《俯仰天地间》，全程精益求精，力求让“李子洲”这个名字被更多观众铭记。

立足使命担当，共话红色传承

中国电影博物馆党组成员、副馆长汪祥荣

中国电影博物馆党组成员、副馆长汪祥荣在致辞中指出，博物馆装修改造后，本次研讨会是多功能厅首场活动，能为《李子洲》搭建交流平台倍感荣幸。他提及前一日参加影片全国首映式的触动，强调博物馆建馆二十年始终以“传承红色基因、弘扬革命精神”为己任，而《李子洲》用影像定格革命记忆，生动诠释共产党人的坚定信仰与家国情怀，恰与博物馆使命高度契合，期待影片后续焕发更夺目光彩，也盼更多红色佳作涌现。

中国世界电影学会会长李倩

中国世界电影学会会长李倩表示，红色革命题材电影是传承民族精神的重要载体，《李子洲》聚焦陕北革命先驱奋斗历程，真实还原其在李大钊指引下投身革命、组建“教师天团”传播真理、策划清涧起义的峥嵘岁月，既以史实为基，又将革命理想与黄土高原人文底蕴相融，兼具历史厚重与艺术感染力。她强调，革命历史题材承载的英雄主义精神是人类共通财富，如《至暗时刻》《阿甘正传》引发全球共鸣般，《李子洲》的精神内核也能突破文化壁垒，学会将持续搭建中外交流平台，助力此类作品走向国际。

榆林学院党委副书记马亚军

榆林学院党委副书记马亚军介绍，李子洲是榆林学院前身绥德师范学校的第二任校长，1924年任职期间创建陕北最早的党团组织，使绥德师范成为西北革命活动的中心，为中央红军落地陕北奠定基础。他提及学校累计培养10万余名学子，其中涌现多位党政军高级干部，而李子洲精神是学校最宝贵的精神财富。他强调，影片是开展党史教育、爱国主义教育的鲜活教材，学校将以影片为契机，把李子洲精神融入立德树人全过程，引导青年学子立大志、明大德。

深度热议，多维解读影片价值

与会专家从历史、艺术、传播等维度展开研讨，既高度肯定影片突破，也结合实际提出建议。

中国文联电影艺术中心主任宋智勤

中国文联电影艺术中心主任宋智勤作为首位发言专家，指出影片描写陕北革命先驱李子洲的生平极具意义——李子洲虽不广为人知，却间接影响杨虎城，培养刘志丹、谢子长等对中国革命至关重要的人物。他认为影片在艺术上有三大鲜明特点：一是写实与写意结合，既清晰呈现李子洲从北大求学、陕北活动到西安革命的人生脉络，又通过“火苗”“石狮”“太阳”等意象传递精神内核，用“以后的社会是亮堂堂的社会”等台词让当下观众理解革命理想与当代道路的关联；二是写人与写实结合，既展现李子洲的革命理想，也不回避其面临的现实困境，如动员群众需解决吃饭问题、办学需筹措经费，让人物更鲜活；三是写景与写情结合，将陕北唢呐、信天游等地域元素与师生情、战友情、母子情相融，让情感扎根土地，凸显陕北成为革命圣地的文化根基。他强调，“十五五”关键期需要此类兼具精神激励与历史解读的作品，凝聚民族奋斗力量。

中国电影制片人协会副理事长、原国家新闻出版广电总局电影局副局长周建东

中国电影制片人协会副理事长、原国家新闻出版广电总局电影局副局长周建东认为影片有六大亮点：一是题材新鲜，相较于常见的老一辈无产阶级革命家题材，李子洲的故事在银幕上较为新颖，丰富了主旋律题材的多样性；二是主题突出，全程围绕1923-1929年李子洲坚守共产主义信仰展开，辅线均服务主线；三是小制作呈现大场面，在经费有限的情况下，学生游行、罢工、战斗等场景气势十足，可见主创用心；四是人物鲜活，从李子洲到李大钊，再到反派角色，均塑造成功，演员选择贴合角色，无需依赖大明星；五是制作精良，文戏与武戏张弛有度，年轻导演把握重大革命题材的能力超出预期；六是虚实结合得当，严格遵循“大事不虚，小事不拘”原则。他期待影片11月22日上映后取得良好市场效应。

中国电影制片人协会副理事长、中宣部电影频道节目中心原党委书记、主任曹寅

中国电影制片人协会副理事长、中宣部电影频道节目中心原党委书记、主任曹寅指出影片以 “三个空间、四个阶段” 构建叙事核心：“三个空间”聚焦李子洲个人革命史，“四个阶段”则清晰呈现其从北大求学探索、陕北办学传播思想、组织武装斗争到坚贞牺牲的历程，完整塑造了“播火者”“奠基人”形象。他认为影片的可贵之处在于填补了陕西革命早期影像空白——李子洲这一“淡出视野”的人物，其事迹通过影片从史料走向公众，且兼具诗意与感染力。此外，影片从话剧到电影的转换成功，保留话剧语言的文学性，如“死亡并不可怕，重要的是活着的时候用怎样的姿态矗立于苍天和白云之下”等金句增强情感冲击；黄土高原、唢呐、石狮等文化符号的隐喻运用恰到好处，实现“润物细无声”的叙事效果。他强调，影片通过青春化叙事连接当代价值，让青年观众在认同历史的基础上产生情感共鸣，助力信仰力量传递。

北京电影学院文学系教授、国家一级编剧、中国电影家协会编剧教育工作委员会会长、中国电影文学学会副会长黄丹

北京电影学院文学系教授、国家一级编剧、中国电影家协会编剧教育工作委员会会长、中国电影文学学会副会长黄丹表示，作为导演的母校老师，看到影片既充满敬意又倍感欣慰。他认为影片在时代坐标系中锚定精神坐标：一是填补叙事空白，从“失语”到“发声”，清晰呈现李大钊-李子洲-刘志丹的革命传承谱系，通过课堂讲授、起义部署等场景，展现中国革命从思想启蒙到实践开拓的过程，实现从个体叙事到集体史诗的升华；二是对话当代青年，用充满生活气息的细节将信仰具象化，如贯穿全片的唐代石狮，既见证历史，又连接百年前革命青年与当代观众的价值追问。在艺术表达上，影片实现三大革新：一是结构创新，摒弃编年体的“流水账”模式，采用“播种-萌芽-成长-燎原”的隐喻式结构，对应李子洲的革命生涯——北大求学是“思想播种”、陕北办学是 “火种萌芽”、狱中斗争是 “信仰成长”、片尾会师是 “星火燎原”，赋予历史叙事哲学深度；二是地域书写，将黄土高原地貌转化为精神载体，用自然光效与实地取景还原陕北风情，信天游变调与交响乐融合，兼具地方色彩与时代感；三是人物塑形，打破“高大全”模式，通过“学者、校长、革命者”三重身份塑造李子洲，如操场讲马克思主义显博学、接纳不符合入学资格的女生显温情，同时以生态化群像展现革命生态，李大钊的儒雅、刘志丹的成长、反派的复杂、母亲的慈爱均刻画到位。他特别肯定影片的视听设计，如李子洲牺牲时的静默处理，比台词更具情感冲击力。

八一电影制片厂原副厂长马维干

八一电影制片厂原副厂长马维干在大荧幕看片后印象深刻，当即百度搜索李子洲事迹，发现其作为“陕北共产党奠基人”的重要贡献却鲜为人知。他认为影片有五大突出价值：一是选题极佳，填补了陕北革命早期影像空白，让观众知晓陕北根据地的建立源于李子洲等 “播火者”的铺垫，毛主席称其为“陕北共产党奠基人”的评价在影片中得到充分体现；二是人物塑造鲜活，李子洲的坚定信仰、组织能力、革命气节，以及李大钊、杨虎城、刘志丹等人物均有血有肉，符合历史真实；三是视角精准，聚焦“青年觉醒与责任”，李子洲与谢子长、刘志丹等均为青年，主创团队也以年轻人为主，易与当代青年观众产生共鸣，尤其解答了“青年为何学习马克思主义”“读书为国家民族”等核心问题，具教育意义；四是台词生动，如“革命像蜡烛驱逐黑暗”“团结像一捆柴火不易断”“侠之大者为国为民”等，深入浅出且富有哲理；五是为中小成本电影提供经验，通过“旁白+黑白影像资料”拓展历史格局，细节设计用心。他建议影片宣传发行需精准定位，突出青年共鸣点与陕北地域特色，让更多观众走进影院。

中共中央党史和文献研究院第七研究部副主任张军峰

中共中央党史和文献研究院第七研究部副主任张军峰坦言，最初对青年女导演拍摄此类高门槛题材充满好奇，看完影片后认可其完成度。他指出，过往关于陕北根据地的影视作品多聚焦刘志丹、谢子长，李子洲长期缺位，影片成功填补这一空白，且历史把握准确：从李子洲与李大钊的传承关系，到与井岳秀、石谦的统战互动，再到清涧起义的历史背景，均符合党史定论，尤其邀请陕西省委党史研究室原二级巡视员汤彦宜担任顾问，确保史实严谨。艺术上，影片虽史料稀缺，却未陷入情节单薄的困境，反而以诗意化叙事形成独特风格——不依赖强情节冲突，通过写意镜头与英雄主义情怀传递精神内核，音乐与主题歌对情绪推动作用显著。他强调，影片虽为中小成本地方题材，却具备大格局，叙事简洁不简单，既展现历史复杂性，又让观众易于接受，且海外获奖也证明其艺术认可度，期待导演未来创作更多佳作。

八一电影制片厂理论研究室原主任、军事电影研究专家张东

八一电影制片厂理论研究室原主任、军事电影研究专家张东表示看片收获颇丰，认为影片有三大特点：一是题材开拓性，在红色题材创作中不断挖掘新内容，聚焦“中央红军长征前的陕北早期革命”，展现李子洲等“播火者”在星星之火阶段的日常努力，如通过“教师天团”传递思想、培养学生，让观众理解陕北根据地是长期积累的结果，而非偶然出现；二是解读历史的新角度，不聚焦火烧赵家楼等大事件，而是通过李子洲作为教师的日常、青年的理想追求，展现“当时的普通人如何成为革命者”，用“播火者”的视角让历史更贴近生活；三是时代精神挖掘深入，通过校园师生关系拉近与当代观众距离，如“教师天团”的传承模式易引发学生共鸣，同时不回避早期革命者的幼稚与挫折，如起义因经验不足导致牺牲，却更凸显坚守信仰的可贵，对当下职场青年面对困境时的信念支撑具启示意义。

中国传媒大学教授、中国电影家协会电影摄影委员会会长梁明

中国传媒大学教授、中国电影家协会电影摄影委员会会长梁明坦言，起初担心历史题材影片枯燥，却在看完后被吸引。他从四个维度评价影片：一是思想性突出，作为人物传记片，虽仅展现李子洲五六年革命生涯，却深刻诠释信仰力量，可作为高校优质思政课素材，建议在传媒大学开展展映，收集青年反馈；二是艺术表达独特，以“三个篇章”叙事避免说教，融入陕北石狮、唢呐等元素，用现代视听语言展现文化魅力，且女性导演的细腻视角让英雄人物回归有血有肉的普通人，如日常细节凸显朴素信仰；三是影像造型出色，作为摄影出身的学者，他认可影片的影像设计——灰暗色调象征民国社会，逆光光束寓意希望，仰拍石狮传递崇高感，陕北黄土高原的实景拍摄强化地域特色，整体影像具学院派风格；四是细节有提升空间，建议删减开篇李大钊送《共产党宣言》的符号化场景，减少部分构图的“摆拍痕迹”，让环境更具生活质感，同时简化音乐，聚焦唢呐等地域乐器，突出独特风格。

中国文艺评论家协会副主席、北京电影学院教授唐东平

中国文艺评论家协会副主席、北京电影学院教授唐东平作为影片艺术顾问，见证剧本四易其稿、影片反复打磨的过程。他用“稳当、顺畅、自然”六个字概括影片风格：“稳当”体现在叙事节奏从容，无年轻人创作的浮躁感，如书法创作般“从一而终”；“顺畅”体现在坚持顺叙叙事，虽牺牲部分戏剧冲突，却通过音乐、光影带动情绪，让故事流动自然；“自然”体现在戏剧感与电影语言的融合，虽保留部分话剧特质，却不显做作。他强调，影片在史料稀缺的情况下，仍成功塑造“革命者、播火者、殉道者”三重形象，尤其在人性表达上突破传统红色题材的定势，如李子洲安抚旧学堂老夫子王汉平，展现包容与人文关怀。影片英文名“ Igniter（播火者）”巧妙对接西方普罗米修斯悲剧传统，为国际传播搭建文化桥梁，俄罗斯国际军事电影节展映时或能引发西方观众对“殉道者”形象的共鸣。他认为影片成功的核心在于“情真”——导演朱秋玥对李子洲的深情贯穿创作，从话剧到电影，情感不断升华，最终让人物立得住、故事成立，且得到子洲县委县政府、榆林学院等多方支持，占尽“天时地利人和”。

北京电影学院表演学院副教授刘中哲

北京电影学院表演学院副教授刘中哲表示，影片弥补了自己对李子洲认知的空白，作为表演专业学者，更关注人物塑造与叙事的关联。他认为影片有三大亮点：一是人物精神鲜明，正面角色“眼里有光、胸中有大爱”，如李子洲的目光既温暖又坚定，传递出“侠之大者为国为民”的精神，与井岳秀评价其“榆林数十万人才出一人”的定位相符；二是叙事扎实，遵循“三个空间、四个阶段”结构，从播种到燎原的过程稳扎稳打，无刻意拔高，起承转合清晰；三是现实主义与浪漫主义融合，既关照民国社会的现实困境，又通过唐代石狮、主题曲《俯仰天地间》传递诗意，黄土高原的沟壑与发新芽的榆树形成对比，既展现时代苦难，又传递生命力量。他建议优化细节，如李子洲被捕时的血衣对称感过强，《共产党宣言》从李大钊到李子洲再到刘志丹的传承虽具象征意义，可适当补充 “书籍传承” 的合理性细节，让影片更趋完美。

中国电影家协会影视产业促进与投资工委常务副秘书长苗炜基

中国电影家协会影视产业促进与投资工委常务副秘书长苗炜基从同行角度评价，认为朱秋玥作为青年电影人，耗费心血创作此部宏大叙事的红色传记片难能可贵。他指出，影片以当代青年视角解读早期革命者，用女性导演的细腻、浪漫与温情进行艺术表达，让整体充满诗意，尤其光影运用娴熟——如开篇李大钊送别李子洲时，走廊尽头的光束象征革命方向，李子洲回身的镜头传递信念；音乐运用恰如其分，主题歌与配乐均推动情节、烘托情绪；陕北地域元素的融入，让影片兼具革命性与文化底蕴。他强调，影片展现了青年导演的艺术功力与对电影创新、传承的理解，为红色主旋律影片创作提供了可借鉴的经验，也彰显了中国电影未来发展的潜力。

深耕历史，推动红色精神落地

影片党史顾问、陕西省委党史研究室原二级巡视员汤彦宜

陕西省委党史研究室原二级巡视员、影片党史顾问汤彦宜介绍，全程参与影片剧本打磨，见证团队如何在史料稀缺的情况下，通过挖掘乔国桢在苏联的简历等新史料，厘清“陕北建党早于关中”的史实，并准确呈现李子洲创建陕西党组织、开展统战工作、培养军事人才三大贡献。他坦言，创作中曾面临“史实严谨性”与“故事吸引力”的博弈，如地方群众希望增加熟悉的人物、烈士后代关注先辈呈现，最终团队平衡各方需求，让影片既符合党史定论，又具观赏性。

陕西省榆林市子洲县委常委、统战部部长常向前

陕西省榆林市子洲县委常委、统战部部长常向前在总结中介绍，子洲县1944年为纪念李子洲建县，拥有“十里盐湾”“中共陕北第一次代表大会旧址”等红色资源，及秧歌、唢呐等传统文化与黄芪、黄豆等国家地理标志产品。近年来，当地通过建设党史教育中心、编排舞台剧等传承红色基因，影片是红色资源活化的关键实践。未来，子洲县将以影片上映为契机，掀起“学习英雄、崇尚英雄”热潮，推动影片成为党员干部、师生的党史教材，同时依托影片打造石狮文化地标、红色研学线路，带动文旅融合发展，让李子洲精神转化为地方发展动力。

凝聚共识，为红色题材注入新活力

中国文联电影艺术中心期刊编辑部主任、中国世界电影学会副会长兼秘书长曹祎娜

研讨会最后，主持人曹祎娜表示，与会专家从历史、艺术、产业、国际传播等多维度剖析影片，既肯定其对李子洲事迹的影像呈现与“全龄化”探索，也为红色题材创新、影片海外传播、IP长效发展建言献策。此次研讨会既是对影片创作的总结，也为中国红色电影优化受众结构、提升内容品质提供了重要启发。

作为首部聚焦李子洲的红色传记电影，《李子洲》不仅填补了西北早期革命历史的影像空白，更以“小成本大情怀”的创作模式，为红色题材电影提供了“尊重历史、贴近观众、艺术创新”的实践范本。期待影片11月22日全国上映后，能让更多人铭记革命先烈，让红色基因在新时代代代相传，为国产红色电影高质量发展注入新活力。