专访《命悬一生》编剧陆春吾：人的命和运是分开的

《命悬一生》收官后，对剧中女性吴细妹与田宝珍的解读“好女人得到名声，坏女人得到一切”引起激烈争论。

《命悬一生》改编自豆瓣阅读小说《一生悬命》，原著作者兼编剧陆春吾近日接受澎湃新闻采访，分享了她对剧中角色“命运”的看法。她将“命”视为与生俱来的底色，而“运”则是人在一次次选择中走出的路，认为正是这些选择造就了人生的不同走向。从小说到剧本，她把写作当作与自己对话，而影视化则是与世界协作的过程，坦然接纳导演、演员对故事的重塑。

作家、编剧陆春吾

“命”和“运”是分开的

澎湃新闻：创作之初，您最想探讨的核心命题是什么？

陆春吾： 最核心的还是宿命这个主题。中国人其实很喜欢谈命，像哪吒那句“我命由我不由天”，大家一听就有共鸣。我经常在想命运到底是什么？它是被操控的吗？有没有人能逃出去？

人间有时候是不太公平的。出身、眼界、机遇，都会把一个人的生命推向不同的终点。别人劝我说这可能就是命，听多了我就开始想：那对于“既定”剧本，我们真的无能为力了吗？

后来我慢慢明白，命和运是分开的。“命”可能是你出生时带来的东西：基因、家庭、八字，这些你没得选；但"运"是你自己的意识，你的性格，你每一次的选择。像书里的徐庆利和田宝珍，起点差不多，但一次次选择不同，就走向了不同的结局。这对我来说是一种安慰，也是一种回答。

澎湃新闻：倪向东在剧中被不同人以完全相反的方式叙述，类似于罗生门。您如何理解他这类角色？

陆春吾： 我年纪越大越发现，真的是什么样的人都有。倪向东是一个闪着光的人，他的生命力是爆炸性的，无论走向正道还是歧途，都是一个有魅力的角色。他就像一个小种子，有点像对孩子的教育——他本身是没有善恶的，关键看种在什么样的土壤里。如果走到正途上，他能大放光彩；但如果误入歧途，造成的伤害性是呈指数的。他活着的时候影响吴细妹、曹小军，死了之后也在影响着他们，是个很复杂很立体的角色。

我觉得这个世界没有真相，只有视角。同样一个人，在不同的叙事里扮演的角色是不同的。我也发现，即使你努力做一个好人，在某些时刻，不知不觉中，却可能在别人的故事里扮演了某一个瞬间的坏人。

剧本是与世界协作

澎湃新闻：您同时是原著作者和编剧，这个双重身份给了您怎样的体验？

陆春吾： 同一个桥段，不同的讲述方式会演绎出不同的风格，有点类似开盲盒的惊喜。

我对自己的作品其实没有那种把控欲，不会说"这是我的孩子，所以要听我的"。我写完那我就尽全力了，剩下的大家就是来帮我圆满这个故事。演员、导演都有自己的想法和解读，只要前期达成一致、不跑偏主线，在光影、细节、调度上，我就拭目以待，不设界限。

本子交给我写，给我这个机会，所以我也要把这种信任传递出去。只要懂得这个故事，只要风格契合，我都会很期待合作。这是一种冒险，但也是一种魅力，那种不可预知，我觉得挺有意思。像接力一样，每一棒的工作人员都会为这个作品增加一些光彩，谁都不会知道它最后呈现出的是什么效果。

澎湃新闻：如果《命悬一生》以电影形式呈现，您最想保留哪一场戏？

陆春吾： 我个人特别喜欢吴细妹杀死前夫之后那场戏。她抱着必死的决心去做这一切，但发现放了火之后，反倒没有什么事情。她以前一直觉得"我只要不听话，我的人生就完蛋了"，但当她第一次反抗的时候，会发现原来不听话也没有那样的后果，这是她主体性觉醒的开始。

另外一场戏是他们四个人一起过生日。那一场我无论看多少次都会动容。黄轩老师演得太好了，而且那一天他们几个人是真心实意的，一瞬间真心想要接纳彼此，把这辈子好好过下去。整个故事是很灰暗很压抑的，这算是为数不多的暖光。

李庚希饰演的吴细妹，与白宇帆饰演的曹小军。

写作是延展世界的方式

澎湃新闻：您出身山东，但《命悬一生》背景在海南，《下神》又落地闽南。地域的转换会影响您的写作吗？

陆春吾： 我以前一直以为全国过年都是吃饺子的，会先入为主。但当我去真实了解，会发现祖国大好河山，每一个地方都有自己的文化氛围，都值得推到台前被大家看到。《命悬一生》里海南的城市风貌与方言习惯，《下神》里闽南的游神、祭祖、宗族文化，跟北方是完全不同的。

澎湃新闻：您在写作时的前期调研工作是怎么进行的？

陆春吾： 我会像写论文一样，先做文献综述。搜集当地的民俗、地方志，把相关书籍找出来，先有整体性地了解。然后会刻意去找那个地区作家的作品阅读，因为其中会带有人文性、口语习惯。我比较笨，是体验派。我会把自己在精神上想象成那个地方的人，去看他们的节气、庆祝什么，买他们的纸灯、木偶去研究，吃东西也会集中吃当地的菜。也会看相关的纪录片、听当地创作者的播客。

有点像封闭式集训，就像演员进入角色要提前建立情感链接一样。那段时间我会封闭性地集中接触这个环境。作品结束也会做一个告别，把相关的东西收起来，再去看下一本书。

澎湃新闻：现在短剧、AI写作等新形式越来越多，您怎么看这种变化和其中蕴含的挑战？

陆春吾： AI短剧这些年发展得突飞猛进。影视都在说寒冬，阅读和写作更是完全变成了一种奢侈。阅读是需要一定文化和体力的，读书的人好像变得越来越少。作为创作者，我们最难的是怎么去跟短视频、游戏娱乐争夺大众的注意力。网络小说有娱乐性、服务性，我有想要表达的社会议题，如何把严肃议题融到相对轻松的语境下，这是最难的。

澎湃新闻：您曾说现实中您偏内敛甚至社恐，但笔下人物常极端、激烈。写作对您而言是一种逃避、疗愈，还是现实的延伸？

陆春吾： 绝对是疗愈。每一个创作者，尤其是艺术类的，他的创作一定是敏感纤细的，绝对不会是粗线条的，不然没有办法捕捉那种细微之处。我们这种高敏感又低抗压的人，有时候需要一个情绪的宣泄口。很多时刻你的痛苦是无处安放的，在生活中没有人完全能托起你那份情绪。

我最近看到一段话：“阅读其实就是一种疗愈，你是在向人类整个文明去发问，过往所有优秀的头脑汇集在这里，见证你的痛苦，并且宣告你的痛苦成立。”那一刻你会发现，不是我矫情、不是我敏感，是原来在人类的洪流中，我的这个痛苦曾无数次发生，并且我是有伴儿的。所以我开始在书中给自己找答案，慢慢的也想要用自己的故事给一些读者一个答案，让他们在故事中去寻找一种陪伴——原来我不是怪咖，原来我不是世界第一倒霉蛋。

人类是需要社交和沟通的，这个沟通如果在生活中找不到，那么我们就去更宏大的人类文明中去寻找。不要放弃寻找，你在人海中一定能寻找到你的同伴。我在写作过程中遇见很多读者，是奇妙的缘分。我们萍水相逢，原本是陌生人，因为一个故事走进彼此、了解彼此。

甚至有些读者的解读，他们写的推文，会戳到我自己都没有意识到的、深层的创伤或想要表达的东西。这种灵魂共振，在那一瞬间，你会觉得这个人间值得来一趟。