北京
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邵泽辉导演的原创话剧《万关火》从戏服与演员关系出发，探讨何为“角儿”，很有新意。新作《下场》继续关注戏曲境况，聚焦一对京剧世家的父子，内容更具象，但没有前作惊艳。
父亲唐宏鸣天资聪颖，深得唐派艺术真传但愤世嫉俗、离经叛道，出国经商失败；儿子唐驰一心向戏，受爷爷影响，执着于唐派艺术的传承光大，却身患绝症不久于世。父子之间的矛盾冲突，既在伦理亲情层面，也在艺术观念维度，如对唐派艺术的传承、对京剧艺术发展现状，都有不同理解。作品以人的自然生命脆弱将逝，隐喻古老的艺术生命将何去何从。
父子亲情包裹了传统文化的厚度，戏曲传承发展的宏大命题落脚于真切朴实的情感。但是，这一对精心设计的父子关系，并没有与之相匹配的丰满的人物形象。作品急于交代事件走向，忽略了事件行进过程中人物心理的变化，缺乏合理的舞台行动支撑，整体呈现失之匆忙。
(北京市海淀区 小 有)
《 人民日报 》( 2025年11月18日 20 版)
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