北京
2023年，英剧《古宅老友记》落下帷幕，其后陆续被多个国家翻拍，它的流行印证了“鬼魂+情景喜剧”的可行性。
《古宅老友记》2019年起在BBC播出，讲述年轻夫妇艾丽森和迈克意外地从远房亲戚那里继承了巨大的纽扣屋，其中生活着不同历史时期的鬼魂，他们之间难以沟通，鬼跟鬼、鬼跟人常常闹得不可开交。
本剧的核心魅力在于通过历史与现实的碰撞制造幽默，以鬼魂的“被困”隐喻现代人的精神困境。
《闹鬼酒店》便受其启发，通过现代化解构与优秀的角色互动，实现了对这一类型剧的升级。
本剧出自《瑞克和莫蒂》的编剧之一马特·罗勒之手，凭借讨喜的角色、让人感同身受的故事以及幽默的台词，给人留下了深刻的印象。
《闹鬼酒店》
单亲妈妈凯瑟琳从已故哥哥内森手中继承了“地下谷酒店”，所有在此地死去的人灵魂都会徘徊于此，它们无法在物理层面上与现实互动，但足以吓跑普通人。不过因祸得福，内森以鬼魂的形式回归家庭，用贫嘴提供一丢丢聊胜于无的“精神支持”……
优秀的情景剧善于从情节的高潮处开始讲故事，《闹鬼酒店》的开篇集《欢迎来到地下谷》正是如此。在进入故事核心之前，它快速抛出了鬼魂的概念，以高效的方式构建世界观，也成功塑造了人物。
主人公凯瑟琳既要经营生意，又无法单独与鬼魂们达成共识，这让她感到恼火。于是她不顾内森的反对，雇佣了一位强大的驱魔师清理鬼魂，让内森这个夹在中间的“温和派”有些难办。
与此同时，埃丝特和阿巴顿这两小只正在寻找一位名叫安娜贝尔的20世纪艺人，以取回埃丝特曾经拥有的钻石。埃丝特本来想让本从安娜贝尔口中套取钻石的信息，一人一鬼却自此产生了真的爱情，本也从中逐渐学到了人际关系中付出与收获的道理。
随之而来的第二集《未竟之事》则快速引出了“完成遗愿就能解脱”的又一核心设定，为后续的情节发展埋下伏笔。通过对各类群像的展示，观众能快速确定角色间的各类CP组合，自由地选择关注点，挚友、恋爱关系、兄妹情等等。
剧中有着大人组和孩子组两对兄妹，作为主要刻画对象的内森和凯瑟琳间的感情就格外动人，它揭示了人们对失去亲人之痛的应对机制。
大人组处理痛苦的方式可能是柔弱的逃避，也可能是粗暴的争吵，但其背后的动力都是对亲情的一种追忆。
埃丝特与本则展现了孩子组在此过程中遇到的阻碍与成长——长期缺乏父爱的埃丝特自制了一个弗兰肯斯坦式的怪物帮她参加家长会，担心妹妹的本则一边谨慎地劝阻，一边又全程保驾护航。两人在各种事件中相互扶持，幼稚搞笑的同时，又透出年轻人独有的豁达。
凯瑟琳是这个家的主心骨，剧集讲述了一系列令她忧心忡忡的事情——酒店的营收、孩子们的成长，以及自己对爱情的期待与渴望。
为了给酒店带来更多生意，凯瑟琳邀请了两位超自然现象调查员来酒店拍摄他们的下一集节目。然而她在节目试镜时冒犯了鬼魂们，于是他们故意罢演，破坏了凯瑟琳的计划。
这场闹剧几乎复刻了《古宅老友记》中的情节，最终客源问题也没有得到解决，鬼魂们照旧在酒店里游荡。
作为家庭中的代理父亲，内森也有着难言之隐，他之所以被困在酒店无法解脱是因为对来世缺乏目标，他带着对明天的憧憬荒诞地死去，却成为鬼魂不知该去向哪里
。几次情感的爆发源于凯瑟琳和内森关于他死因的互动，这些后续剧情重新构建了前几集的许多互动，值得观众二刷。
本因善良而在学校里处处受到欺负，一次他意外发现了一个带有魔镜的橱柜，它可以根据人性格的不同方面创造出分身。随着分身们越来越受凯瑟琳的喜爱，本又一次陷入了迷茫。
埃丝特则面临着青春期的困扰，她渴望被关注，痞里痞气的菲比（一个叛逆的嬉皮士鬼魂）便能给她带来不良影响。
凯瑟琳在干涉子女心事的时候像极了我们的长辈，她只能一边引导埃丝特与同龄的优秀同学交友，一边帮助本树立信心。
而对于自己的感情，凯瑟琳也需要直面应对，这在《未竟之事》和《毛茸茸的卷毛》两集中都有体现。她既可以打破传统羞耻，迎接新的感情，又能意识到自己的独立自主，并不必须与另一个人捆绑。
编剧狠狠地调侃了两性关系中强势的一方，将他们物化成了具有魔力的套房。从初识时的知性礼貌，到逐渐暴露自己的本质——不能接受任何失败，动不动还诉诸暴力。在拒绝套房的同时，凯瑟琳也有了一个机会来排解离婚带来的负面情绪，成为更好的自己。
原生家庭已经是老生常谈的话题了，每每谈及这些都会让气氛凝重，想必每个人的家中都存在某位不受待见的亲戚，有时你甚至会思考，他们是否值得被善待……《闹鬼酒店》将这一话题与黑色幽默巧妙融合到了一起，编剧抓住了这些生活中的细枝末节，作为我们的嘴替狠狠地吐槽了一把。
在第八集中，内森和凯瑟琳暴躁的老姑妈罗丝得知了酒店的特异之处，想死在这里变成鬼魂从而获得永生。（配音演员贝丝·格兰特的演绎十分精彩，将罗丝的尖酸刻薄与以自我为中心体现得淋漓尽致。）
临死前罗丝提醒凯瑟琳，曾将自己一直戴着的项链给她。罗丝说的是实话，可动机并不纯粹，她这么做只是为了让凯瑟琳的母亲感到嫉妒。 “人之将死，其言也善”的沉重气氛还未散去，成为鬼魂的罗丝却忽然达成了折磨他人的夙愿，然后光速解脱，让人哭笑不得。
动画与恐怖的融合是一种经久不衰的形式，最初只是为孩子们打造，如今不断突破极限，演变得越发黑暗、复杂，不再是孩子们的专属。
编剧马特·罗勒在参与《瑞克和莫蒂》第二季的制作时便已萌生了想法：“我的热情一直都在恐怖领域，而不是完全的科幻题材，我想创造一个可以永远玩下去的世界。”
如今，《闹鬼酒店》第一季在团圆中画上了圆满的句号，它成功地将多种风格元素融合在一起，既保持了奇幻题材的趣味性又具有人文关怀，以轻松幽默的方式探讨了家庭、成长和生死等深刻的话题。
网飞自然懂我们的意思，已确定了第二季的制作，超自然主题与反套路叙事的爱好者们，速速关注起来吧！
《闹鬼酒店》完整报道
请见《环球银幕》11月刊
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