北京
几天前，在天津的世平小弟突然给我发来一本书的照片，问我，喜欢吗？
当然，我说。与安东尼奥同时代的意大利导演中，我独喜安氏，尽管在我认识的中国导演里——比如第六代导演王小帅，就特喜欢费里尼，彼时时常与我提及，还有焦雄屏——有一次我们在三里屯偶然遇上，结果竟聊了一通宵，她告诉我，台湾的侯孝贤、杨德昌那一丢丢导演，也喜欢费尼里。
他们都没怎么聊到安东尼奥尼的名字，当然也包括他的电影。
我是在文革期间，先是通过广播节目连篇累牍的＂大批判＂的声讨中，如雷贯耳地知道了安东尼奥尼这个名字的，他当时在中国拍了一部著名的记录片《中国》。
改开后的一天，80年代早期，我在图书馆意外读到了他的电影文学剧本《奇遇》，。那次阅读体验真是太奇妙了，我就像触电一般被什么东西击中了，仿佛忽然看到了另一个完全陌生的世界，可奇怪的是，在那个世界里确有一个更为真实的＂我＂。
我认为，安东尼奥尼60、70年代执导的电影比任何一个导演都更能准确反映青年一代人的精神状态，以及他们生活境况，也更具时代经典性。
几天后，我从外回家，见门口躺着一快递，还寻思，我似乎没网购过什么东东呀。
回家拆开一看，竟是世平向我介绍过的那本书。显然，他看出了我特别喜欢，故而专门买了一本送我。
我以我以往的阅读惯例，新书一到，先匆匆浏览一遍，然后搁一边，找时间再读；但这次一个＂匆匆＂竟让我遽然停下了＂脚步＂。这本书，出乎意料的好，处处闪耀着安东尼奥尼的思想火花，以及陈述他为什么拍电影，电影是什么。显而易见，他不仅是一位导演，同时也是思想的哲人与作家，他的论说委实太迷人了。
于是我爱不释手地先读了起来。无论如何，下一次再拍短视频时，这本书我是要先行隆重推出的，正好它也是刚刚新鲜出炉，现下允许我保密先。
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