10.《孤味》
《孤味》用虾卷、拜拜、老房子等闽南元素,还原中式家庭的“爱与隔阂”,母亲的强势是保护也是束缚,女儿的叛逆是挣脱也是渴望,前夫的“缺席”背后藏着不被理解的温柔。导演以温柔细腻的笔触描摹台湾家庭中难解的情感纠葛,家的味道,正在于说不清的牵绊与放不下的深情中,闽台两岸或许正在共享同一种情感结构,都融在了血液里,像是逃离不掉的魔咒。
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9.《老狐狸》
电影想讲阶层差距的问题,以及一个阶层是如何看另一个阶层,老狐狸说:世界不会变,我们只能换位置,这是很残忍的现实,他和小孩子在垃圾场、跑车内的两段戏是神之镜头,可以把所有人剖析地如此深刻。导演萧雅全并未直接批判那个全民炒股、疯狂逐利的“黄金时代”,而是用几行字幕、阴霾的天空、缓慢滴落的水龙头,构建出一幅压抑而真实的社会图景。
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8.《关于我和鬼变成家人的那件事》
死亡,是我们没办法避开的话题,我们提起它总是沉重的,但这部电影是用喜剧的方式去诠释它。娱乐性真的很强,亚洲特有的父子关系、婚丧嫁娶的描绘,完全逻辑自洽,看到最后,终于明白平权的必要性,只有平和沟通,彼此理解才能消除误会,不会再发生悲剧。另外,电影在同志议题的探讨上已经升华了,这样爱大过天的结局也确实只有在合法化以后才显得顺理成章。
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7.《周处除三害》
《周处除三害》讲述了一个杀手的末路人生,用杀戮去寻找人生存在的价值,最后却发现起点不过是个荒诞的谎言。典故中周处就是除蛟、虎之外的第三害,片尾还非常写实地描述了陈桂林死刑执行的过程,这明显是创作者的警示,不希望大家去模仿陈的行为。立意,以及思想性都是值得称赞的,礼堂那场戏是普通人的梦想,天下那么多你无能为力的不公与邪恶,此刻你可以随意的处置。
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6.《本日公休》
这种细水长流没有说教味的电影看起来真的很舒服,被外公外婆带大就特别能理解电影中这种淡淡的感觉,平淡的叙事中弥漫着离别的滋味,一个理发店,承载着大家从翩翩少年到垂垂老矣里无尽的酸甜苦辣的记忆。《本日公休》的魅力在于它聚焦微小瞬间,影片中的理发店不仅是空间,更是时间的容器——老客人的头发从黑到白,子女的成长轨迹,都在剪刀起落间被记录。
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5.《目击者之追凶》
《目击者之追凶》不仅讲述了一个关于真相与谎言的故事,更深刻揭示了人性的复杂与阴暗面。立意很棒,这就是真实的世界,反转是影片最大亮点,且基于人物动机与故事逻辑,全员恶人,非常符合人物的设定,正义道德很难战胜最真实的人性,每个人都做出了对于自己来说的最优选。导演用了一个有点可笑的鬼故事作为结尾,看似雨过无痕,却细思极恐,让人后背一凉。
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4.《阳光普照》
《阳光普照》以犯罪外壳包裹家庭隐痛,明暗交织的叙事如利刃剖解人性,它的深刻之处在于,它并没有提供简单的解决方案或大团圆的结局,但是这种对生活复杂性的忠实呈现,恰恰赋予了电影一种深沉的治愈力量。整个片子透露出平静之下的暗流涌动,他们一家人一直在踉跄前行,有人在阳光之下,有人在阴影之中,要如何保持平衡,最后骑自行车的部分或许是一种答案。
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3.《谁先爱上他的》
很棒的一部片,探讨类似形婚有娃后,所带来的多边情感关系,三个无辜的人因为一个死去的人而痛苦,而最痛苦的地方在于造成这一切痛苦的人已经死了,活着的人只能互相折磨,最后释怀。《谁先爱上他的》亮点在于讨论同妻这一主题时能不讲痛苦哀伤的叙事,偶尔出现的动画效果非常有趣,导演说,这是一部关于原谅的电影,希望爱可以治愈一切原谅。
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2.《血观音》
关于人是如何追逐权力又被权力异化的故事,《血观音》以“血观音”意象剖开权欲深渊,惠英红等演员演绎的三代女性恶之轮回极具张力,意象隐喻与暗黑叙事堪称精妙。故事底层是争夺权力的政治阴谋,中层是官商勾结的人性之恶,表层是深陷其中的各种人的欲望与扭曲,掌权者假情里掺点真心的施舍,便可以吸引别人前仆后继的送命,那,谁还在意那点微不足道的爱、自由和良心呢?
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1.《大佛普拉斯》
很有戏剧性的一部影片,没有什么明确的故事线,像纪录片一样选取人物和片段加以解说,但是足以传达最深切的辛酸与绝望,灰暗的画面,加上闽南语,整体氛围真的压抑。《大佛普拉斯》以黑色幽默为外壳,揭露社会阶层分化和人性疏离,太讽刺了,底层人民的世界非黑即白,富人的世界是灯红酒绿,叶小姐在大佛里边呆那么久竟然还活着,最后一幕令人发指。
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近二十年最有口碑的10部台湾片,《血观音》第2,痛失榜一。
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