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把吵架吵出了门道，北京人艺年末大戏《小郡之秋》近日登台北京国际戏剧中心·曹禺剧场，三代女演员带领观众走进美国家庭的情感漩涡，回归最扎实的现实主义表演。
这部由美国剧作家崔西・莱茨创作，并于2008年荣获普利策戏剧奖的作品，故事围绕美国俄克拉荷马州东北部一个小郡中韦斯顿一家的聚散展开。父亲贝弗利突然失踪，分散在外的亲人因此重聚，深埋的家庭矛盾与三代人之间的秘密也随之浮出水面。既要让观众沉浸于真实的家庭氛围，又不能仅仅停留在生活的表象，导演唐烨说，“这部戏吵架都是来真的，整台演员很齐整，回归了现实主义塑造人物的这条路上，没有一点多余的形式来支撑，演员心里有还是没有，观众都看得见。但表演还不能太生活化，要放出去，要让最后一排的观众也能接收到信号。表演中常常是小声说台词情绪就对，一大声就不对了，所以有一段时间大家是盼着演出，又怕见观众，这个戏或许演个二、三年之后所有的细节才能融为一体。”
龚丽君与陈小艺这对有着30多年深厚情谊的大学同窗，此次在剧中饰演一对母女。陈小艺说：“我们演戏的默契度跟别人不同，早年间我们合作过《李白》《虎符》《海鸥》等作品，生活中我们的性格完全不同，但在这部戏里我演的是最像妈妈的那个女儿。”陈小艺在人艺的最后一部新戏定格在10年前创排的《贵妇还乡》，而这一次的《小郡之秋》，从8月建组，足足三个月的时间，陈小艺说：“我们是台上打得乱七八糟，台下特别温暖热闹，所有人都非常努力用功，谁都可以提出自己的意见，其他人也不会生气，排练过程愉悦开心。”在她看来，正因为作者给予的文本非常丰厚，创作也因此没有尽头，吵架看似是情绪的宣泄，但若想演得恰到好处、严丝合缝却并不易，身兼导演和主演的龚丽君强调：“台词一出口，就必须是那个人，一定要有真实的生理反应，只有这种真正刺痛心灵的体验，才能带来珍贵、真实、动人的表演。”于是，“浓度”和“尺寸”成了她最在意的，“吵架不是表面上的，要调动内因，同台的演员都会问我一场戏下来累不累，身体行不行，说实话挺累的，要全身心投入，还要顾及同台的演员，但欣慰的是，最好的效果出来了。”排练中，龚丽君和陈小艺绝对称得上互补型，陈小艺是眼里不揉沙子，觉得哪里不对，会马上停下来，而龚丽君则是温柔的妈妈，先不吱声，此时，陈小艺就会说“你不要想了，你说出来”，两人的默契就是会清晰地知道彼此的想法。龚丽君说：“我们的合作非常顺利，很得劲儿。”
仅在开场有10分钟戏份的濮存昕，却为全剧埋下了关键的悬念。“如何在短时间内既把悬念建立起来，又把一个角色塑造完整？我尝试了不少方法，但根本还是要回到剧本，从台词中寻找他言行的依据。”作为北京人艺的年度大戏，《小郡之秋》在舞台上搭建了一座三层美式木质小楼，角色是一家人，演员们在台下也俨然一家人。因为合成时间很紧，濮存昕没能赶赴重庆领取文华表演奖，剧组为他小小庆贺了一下，被问及拿了多少次这个奖，濮存昕云淡风轻，“三五次吧”，但剧组所有人都为他高兴。陈小艺说，“能在《正红旗下》中饰演老舍先生对他来说比拿奖还要重要。”龚丽君说，在剧组为他颁奖，也是希望能把他对表演的执着和造诣传递下去，“这个戏他的戏份不多，作为旁观者，常常会给我们一些精准的建议，就像我们的压舱石一样，有他在，我们心里很踏实。他就像一个大家长，知道光在哪里。”
《小郡之秋》将演出至11月29日，据唐烨介绍，目前剧本的翻译者、美籍华裔女演员卢燕正在做从美国赴京的准备，“大家可以期待一下98岁的卢燕老师出现在最后一场演出现场的情景”。
文/北京青年报记者 郭佳
摄影/北京青年报记者 刘畅
编辑/周超
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