齐白石《致曹锟云山深涧》丨中国嘉德2025秋拍，少白汤发周发布

齐白石变法期间的山水在量与质上都可称其艺术生涯的高峰，其中又以1922年左右收获甚丰。郎绍君先生将其1922年的山水分为两种类型：一是条屏，以勾染为主，窄长构图，近树远山、竹林瓦屋，空间高远，画山多成圆形，有结构，少细节刻画，如用线也多为一笔弧线而少变化，这些都是日后其大写意山水的典型特色；一是“雨余山”，这种画法从米芾的米点化来，画法用横笔卧点，“平朴的构图，淋漓的泼墨与平直的笔线，造成有形与无形、线与块、力与韵的强烈对比”，堪称“齐氏云山”。

除此两类山水外，齐白石在这一年还罕有的画了两件在画法、构图、内容、尺寸十分相似的“另类”巨幛山水。其中之一，便为即将隆重呈现于本季秋拍大观夜场中的《致曹锟云山深涧》。

Lot 3099

齐白石1864~1957

致曹锟云山深涧

立轴 水墨纸本

162.5×92 cm. 约13.5平尺

RMB: 22,000,000-28,000,000

题识：仲珊使帅命画。布衣齐璜。

钤印：白石翁

鉴藏印：我家欢喜

上款：“仲珊使帅”即曹锟（1862-1938），字仲珊，晚年自号乐寿老人。天津大沽口（今天津塘沽）人。中国近代军事、政治人物，中华民国直系军阀的首领，也是第五任中华民国大总统。曹锟自少以贩布为生，光绪八年（1882年）投身淮军，进入天津武备学堂学习，毕业后为毅军哨官。北洋时期，辗转于袁世凯、段祺瑞、黎元洪、冯国璋之间，后成为直系首领，并于第一次直奉战争中击败张作霖，一时控制北方政权，后又挤掉黎元洪选举为大总统。第二次直奉战争失败后，曹锟前往开封，又转赴天津做寓公，经营实业与房地产。“九•一八”事变爆发后，拒绝日本出面组织新政府的要求，1938年病逝于天津。曹锟执掌北洋政府期间，授意公布了《中华民国宪法》，支持顾维钧处理“临城劫车案”、完成中苏建交谈判，有维护国家主权的功绩，逝世后被重庆国民政府追赠为国民革命军陆军一级上将。

展览：“中国近代五大家画展”，香港中华总商会，1959年10月22日至25日。

出版：

1.《中国近代五大家画展特刊》，香港中华总商会，1959年10月22日。

2.《齐白石诗文篆刻集》，图三，香港上海书局，1961年版。

3.《齐白石诗文篆刻集》，香港上海书局，1967年版。

4.《齐白石画集》，第129页，香港文化艺术公司，1967年版。

5.《白石印谱》，上海书局有限公司，1972年版。

6.《齐白石诗文篆刻集》，上海书局有限公司，1980年版。

7.《20世纪中国画家研究丛书——齐白石》，图编144，天津杨柳青画社，1997年版。

8.《名家翰墨•14•齐白石特集》，第49-53页，翰墨轩出版有限公司，2006年版。

9.《齐白石研究》，图编105，北京画院，2014年版。

10.《嘉德二十年品录•近当代书画•卷一》，图编172，故宫出版社，2014年版。

11.《京都博物馆须磨收藏图版目录•中国近代绘画•1•齐白石》，第10页，京都国立博物馆（日本），2019年版。

来源：中国嘉德2008春季拍卖会，第874号拍品。

1.本幅为曹锟上款并旧藏，后由姚仲康递藏。

2.夏午诒（1870-1935），原名寿田，字午诒，湖南郴州人。《白石老人自述》中记载了其与夏午诒最早相识于1897年：“我在湘潭城内认识了郭葆生（人漳），是个道台班子（有了道台资格未补到实缺的人）的大少爷。又认识了一位桂阳州的名士夏寿田，号叫午诒，也是一位贵公子”，这是齐夏相交之始。至1935年夏午诒病逝，在这40年中，齐白石与夏午诒交往不断，可见两人交谊之厚。在齐白石的众多“贵人”当中，夏午诒对齐白石的影响不可谓不大，比如齐白石一生最知名的“五出五归”就始于受夏午诒之邀远赴西安。

3.1920年9月曹锟任直鲁豫巡阅使，其时左右幕僚酸腐无能，曹欲寻通儒替之。夏午诒得人推毂，被曹锟聘为高等顾问，参赞机要，敬礼备至。在任职曹锟幕僚期间，夏午诒并未忘记好友齐白石，又是受其所邀，齐白石自1920年开始至少十一次前往保定，并在此期间为夏氏上司曹锟多次作画、刻印，本幅《云山深涧》便为其中之一。

4.此件无年款。日本须磨弥吉郎曾藏《宋法大山水》（后捐献至日本京都国立博物馆），《宋法大山水》与本幅在画法、构图、内容和尺寸相若，其年款为“壬戌五月”亦即1922年。郎绍君先生推测《云山深涧》成画时间较《宋法大山水》稍晚。结合《壬戌记事》中齐白石1922年行止，我们大约可以判断《云山深涧》的成画时间当在1922年5月至11月间。

出版物

为避湖南连年兵祸，齐白石与1917年只身北上，并于1919年正式定居北平。甫居北平，齐白石学八大一路的冷逸画风颇受冷遇，经陈师曾点拨，齐白石开始“十载关门”的变法，也就是今时我们耳熟能详的“衰年变法”。

齐白石的衰年变法以花鸟一科为主，但山水画面貌的更迭亦十分显著，某种程度上讲似乎比花鸟画科更加“新颖”。这一时期他的山水画以忆写家乡景物和远游所见为主，他将过往所得山水画稿进行重新的剪裁、组合，描绘自然中的山光水色、晨曦日落、雨雾云影，题材很多都能从其早年所作的《石门二十四景》和《借山图册》中见到。同时，在北平，齐白石能够见到更多古人手笔，这让其眼界和思路都更加开放，也为其衰年变法期间的山水画增添了更多独特的风格元素。写生与临古，这是传统中国画最正统的学习模式。在北平的十年变法期间，齐白石将它们融合、变通，“卅年删尽雷同法”，从秀气纤细的“小写意山水”逐步过渡至纵横淋漓、稚拙顽朴的“大写意山水”风格。

齐白石变法期间的山水在量与质上都可称其艺术生涯的高峰，其中又以1922年左右收获甚丰。郎绍君先生将其1922年的山水分为两种类型：一是条屏，以勾染为主，窄长构图，近树远山、竹林瓦屋，空间高远，画山多成圆形，有结构，少细节刻画，如用线也多为一笔弧线而少变化，这些都是日后其大写意山水的典型特色；一是“雨余山”，这种画法从米芾的米点化来，画法用横笔卧点，“平朴的构图，淋漓的泼墨与平直的笔线，造成有形与无形、线与块、力与韵的强烈对比”，堪称“齐氏云山”。

除此两类山水外，齐白石在这一年还罕有的画了两件在画法、构图、内容、尺寸十分相似的“另类”巨幛山水。其中之一，便为即将隆重呈现于本季秋拍大观夜场中的《致曹锟云山深涧》。

《致曹锟云山深涧》纵近5尺，横近3尺，所画重峦叠嶂，景物繁密，是齐白石一生中极为少见的巨幛山水。此幅以匀称的线条勾勒出层层叠叠的山石，视觉效果上有如层叠而上的万䇲书册，整齐而富有秩序性，紧凑而呈现出山体的稳定感。

本幅局部一

而细节局部处的山石又有种片片压紧的破碎感，这种破碎感统一在整齐而紧凑山体之内，这种景物构成上的对立统一和画面效果的分离整合，让整个画面有着非常强的装饰趣味，从而这张本就足够独特的大山水，在齐白石所有的山水画创作中显得更加鹤立。

本幅局部二

在群山之中，飞瀑如匹练由山头倾斜而下，山间云雾环绕，屋舍座落高山脚下，藏于山崖间，密林环列屋舍四周，或山崖处，画面下部由远至近水面与坡岸相互隔迭错落，岸边生长着数株婀娜的柳树。整幅画面纯以水墨来描绘表现，以墨线勾勒山石外体轮廓、山脉起伏走向、坡岸、团云、屋舍，山石的阴阳向背、坡岸高低复以墨色进行平涂处理，山间密林、柳树则以运笔不同来区分份树木种类不同，水面则以留白处理。群山之中，未有人物和鸟兽，只有泉瀑潺潺流水之声，整幅画面显得非常静寂，颇有“山静似太古，日长如小年”诗意。

齐白石1910 年作《石门二十四景》之“石门卧云图”

本幅局部三

虽然《致曹锟云山深涧》在齐白石的山水体系里足够特别，但其实它的方方面面依然脱不开齐白石经年积累的素材库。事实上，包括本幅在内的所有齐氏山水几乎都有统一的素材来源，亦即其早年的“石门”与“借山”诸册。

齐白石1910 年作《石门二十四景》之“龙井涤砚图”

本幅局部四

以本幅为例，画面下方整齐排列的柳树非常明显的来自于《石门二十四景》之“龙井涤砚图”，山间用线塑形的云则来自于《石门二十四景》之“石门卧云图”，峡谷间掩映于树下的房屋来自于《借山图册》之十五，而山石的整体造型则非常明显的来自于《借山图册》之五“独秀峰”的图式。

齐白石1910 年作《借山图册》之十五

本幅局部五

我们以山石的整体造型为例略作展开。齐白石五出五归之中有游历桂林的经历，当地山水地貌的独特风貌给其留下的深刻印象，这种印象集中反映在其五出五归之后完成于1910年的《借山图册》之“独秀峰”中。

齐白石1910 年作《借山图册》之五“独秀峰”

本幅局部六

这开山水造景非常独特，画面上只有一座突兀的方形山体，山形成片片层叠状，山岩方折，用线也是匀称而少变化的线条。我们能明显的看出《致曹锟云山深涧》中山石造型与此开独秀峰在造型和画法上的相似。所不同的是“借山”中的山石只有一座，而在《致曹锟云山深涧》中齐白石则将这“孤零零”的一座山安插排列、反复利用、经营位置最终化为鳞次栉比的山重水复。

本幅局部七

齐白石1931 年作《辛未山水册》之“山上人家”

中国嘉德2023秋季拍卖会，第2121号拍品

事实上，这些得自家乡和远游的景物在化身成为“石门”和“借山”们之后，在齐白石的脑海中被反复记忆，而后又用纸笔反复打磨，在一次次构建山水的过程中被齐白石提炼成为高度概念化的“山水模块”，一再被齐白石“借”用在案头山水间。

本幅局部八

齐白石1931 年作《辛未山水册》之“浦柳秋晴”

中国嘉德2023秋季拍卖会，第2121号拍品

这些元素既能被齐白石整合成为类似《致曹锟云山深涧》一样的巨幛，也能再次由整化零变为一开开耐读耐玩的小册。

本幅局部九

齐白石1931 年作《辛未山水册》之“阳羡山水”

中国嘉德2023秋季拍卖会，第2121号拍品

齐白石的名件《辛未山水册》中，“山上人家”中笔直的“牙刷树”、“阳羡山水”中方折层叠的山、“柳浦秋晴”中排布齐整的斜倚枯柳以及“朝阳”中红日边上用线状成的圆形山头，这些都能从《致曹锟云山深涧》找到同源的图式。

本幅局部十

齐白石1931 年作《辛未山水册》之“朝阳”

中国嘉德2023秋季拍卖会，第2121号拍品

反复的聚合与分散让齐白石对于来自“石门”和“借山”们的元素熟悉到如驱臂使，画全景时能以局部细节呈现，表现单一景物时又能于微观中引申出宽广的仪式感，能如此自由且贴切的使用图像元素，在近代画坛，齐白石是为数不多的画家之一。

左：曹锟戎装像

右：齐白石1921年为曹锟作《广豳风图册》

此巨幛山水的受画人是北洋五总统之一的曹锟，而齐白石为曹锟作画之缘起还要由齐白石的老朋友夏午诒说起。夏午诒与齐白石相识于1897年，从相交之日起到1935年夏午诒病逝，齐夏相交近40载，可以说夏午诒是齐白石生命中最为重要的贵人之一。齐白石五出五归、初至京城、结识樊樊山等等都源于夏午诒的邀约与运作。

齐白石为曹锟刻“曹锟之印”、“直鲁豫巡阅使”

1920年9月曹锟任直鲁豫巡阅使，其时左右幕僚酸腐无能，曹欲寻通儒替之。夏午诒得人推毂，被曹锟聘为高等顾问，参赞机要，敬礼备至。

齐白石《庚申日记并杂作》 北京画院藏

齐白石《壬戌记事》 北京画院藏

在任职曹锟幕僚期间，夏午诒并未忘记好友齐白石，又是受其所邀，齐白石自1920年开始至少十一次前往保定，并在此期间为夏氏上司曹锟多次作画、刻印，本幅《云山深涧》便为其中之一。

须磨弥吉郎旧藏齐白石1922年作《宋法大山水》

现藏日本京都国立博物馆

《致曹锟云山深涧》并无年款，只落“仲珊使帅命画，布衣齐璜”。与之同期所作尚有一轴在画法、构图、内容、尺寸十分相似的巨幛山水。另本巨幛为日本须磨弥吉郎曾藏《宋法大山水》，后捐献至日本京都国立博物馆，其年款为“壬戌五月”亦即1922年。郎绍君先生推测《云山深涧》成画时间较《宋法大山水》稍晚。

1920 年起齐白石应夏午诒邀至少十一次赴保定

《壬戌记事》中齐白石1922年有5次应夏午诒邀约至保定，其中5月（农历，下同）勾留25天，主要活动是作画，并言名为曹锟刻印；6月即至即去；8月勾留11天，期间曾为曹锟画像；9月只宿一晚即返；11月勾留21天，期间亦曾作画。我们大约可以判断《云山深涧》的成画时间当在1922年5月至11月间。

《云山深涧》作为齐白石山水画中的巨幛之一，纯以水墨描绘表现静穆的山川万象，雄壮新奇，承继宋人山水的格局与气韵，赠与当年”一代枭雄”北洋直系首领曹锟，堂堂巍峨气象，独步古今。