“与物为春——刘万鸣艺术展”11月9日在山东美术馆启幕,集中呈现中国美术家协会副主席、中国国家画院院长刘万鸣40载艺途积淀的500余幅力作。展览涵盖人物、花卉翎毛、走兽、竹石、瓜果杂项等多个题材,既见传统文脉之承续,又显时代精神之新貌,全面勾勒出艺术家深邃的美学追求与丰沛的创作活力。开幕当日嘉宾云集,反响热烈。天津师友霍春阳、贾广健、孙飞、孟丽平、霍立虓等专程前往济南出席刘万鸣艺术展。
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霍春阳(天津美术学院教授)
刘万鸣的绘画非常典雅、空灵而舒缓,这正是中国画所崇尚的审美境界。他的作品在精神层面表现得尤为深入——不浮华、无躁气,整体呈现出一种沉静而敏锐的气质。
尤为难得的是,他的画面“松而不散”,结构松动却气脉贯通,显示出极强的把控力。这种效果,源于他对“用虚”的深刻理解——虚不是空洞,而是留白中的呼吸,是意境生成的关键。正因如此,他的画面才整体和谐统一,令人感到轻松自在。
在中国画中,工具、材料乃至笔法固然重要,但归根结底,核心在于“境界”。刘万鸣的高明之处,正在于他所有的技法手段——无论是用纸、用墨,还是运笔、构图——都服务于意境的营造。他不是为技巧而技巧,而是以技巧为桥梁,通向更高层次的精神表达。
刘万鸣的画,是以“境”驭“技”、以“静”生“灵”,真正体现了中国画“写意传神”的核心精神。
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贾广健(中国美术家协会副主席)
刘万鸣“与物为春”展览在山东美术馆开幕,展出作品500余件,规模宏大、内容丰富,全面呈现了他几十年来的艺术探索与深厚积累。尤其值得关注的是他近年来的创作成果,其中包含大量指画作品,成为本次展览的一大亮点。
我们对刘万鸣的花鸟画艺术并不陌生。他早年即深耕传统,不断锤炼笔墨语言,在继承宋元以来文人画精髓的同时,始终保持着对生活的敏锐观察,并将这种源于日常的感悟转化为独具个性的艺术表达。他的笔墨既古意盎然,又灵动鲜活,体现出对中国花鸟画精神内核的深刻理解。
而此次展出的指墨画系列,尤为引人注目。众所周知,近现代指墨画大家如潘天寿、天津的梁崎等先生,皆在此领域成就卓著。刘万鸣继承这一传统,并赋予其新的时代内涵。他的指墨画题材广泛,紧扣“与物为春”展览的主题——无论是禽鸟、草木,还是生活中的细微景致,都被他以指代笔,信手拈来,呈现出一种更为轻松、自然、率真的艺术状态。
指画因其直接以指掌运墨,少了毛笔的中介,反而更显筋骨与真趣。刘万鸣借此释放出内心最本真的艺术感受,使作品在保持高雅格调的同时,流露出一种难得的松弛感与生命温度。这种“以指写心”的方式,不仅拓展了他个人的艺术语言,也为中国花鸟画的当代发展提供了新的可能。
可以说,这批指墨画作品不仅是刘万鸣近期艺术探索的重要突破,更是整场展览中极具学术价值与审美魅力的组成部分。它们让我们看到:一位深谙传统的艺术家,如何在守正中求变,在静观中生发,在指尖与纸素之间,让古老的绘画形式焕发出属于这个时代的清新气息。
画展现场
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部分展出作品欣赏
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刘万鸣《太行真秋,气贯宇宙》300cm×140cm
纸本设色 2010年
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刘万鸣《碧空无际》361cm×192.5cm
纸本设色 2014年
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刘万鸣《平湖清远》355cmx193cm
纸本水墨 2022年
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刘万鸣《秋风无尽,白露朝霜》166cm×148cm
纸本设色 2023年
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刘万鸣《悠然东篱图》240cm×124cm
纸本设色 2024年
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刘万鸣《烽火燎原,吞噬豺狼》365cm×217cm
纸本指墨 2025年
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刘万鸣《田间》56cm×46cm 纸本设色 2015年
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刘万鸣《背影》40cm×25cm 纸本设色 2020年
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刘万鸣《大吉祥》40cm×35cm 纸本设色 2020年
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刘万鸣 《仰观》123.5cm×33cm 纸本设色 2023年
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刘万鸣 《白狐酣睡》123.5cm×25cm
纸本设色 2023年
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刘万鸣《手札》24.5cm×54cm 纸本 2022年
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刘万鸣《手札》24cm×53cm 纸本 2022年
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刘万鸣《手札》26cm×54cm 纸本 2022年
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刘万鸣《郑风河韵》45cm×178.5cm 纸本 2025年
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刘万鸣《人物肖像写真》17.5cm×16cm
纸本素描 2018年
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刘万鸣《人物肖像写真》17.5cm×16cm
纸本素描 2018年
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刘万鸣《人物肖像写真》17.5cm×16cm
纸本素描 2018年
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刘万鸣《人物肖像写真》17.5cm×16cm
纸本素描 2018年
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刘万鸣《人物肖像写真》25cm×16cm
绢本素描 2019年
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刘万鸣《大吉图》79cm×34cm
纸本指墨 2025年
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刘万鸣《醉秋图》27.5cm×30.7cm
纸本指墨 2025年
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刘万鸣《微雨静思》74.5cm×33cm
纸本指墨 2025年
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刘万鸣《咏秋》45cm×33cm
纸本指墨 2025年
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刘万鸣《瑞兆图》45cm×25cm
纸本指墨 2024年
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