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《幕后》：当“后台”成为舞台的主体
□李燕
舞蹈《幕后》完成了一次难得的视角反转——它将聚光灯慷慨地投向那些习惯于隐没于侧幕条之后的身影，让妆造师、服装师、道具师从艺术的“侍奉者”转变为舞台的“主人公”。这不仅是一个温暖的题材选择，更是一次关于艺术本身如何被“构建”而成的深刻隐喻。
该作品的叙事空间，由一个可旋转的门墙结构巧妙定义。这面不断转动的墙体，时而成为化妆间的镜框，时而成为服装室的隔断，以其机械般的精确与灵动，实现了从私密后台到公共前台的瞬息切换。它不仅是场景转换的枢纽，更是一个强大的隐喻：艺术的“前台”与“后台”从来一体两面，仅一门之隔。
在这一动态空间中，三条叙事线索被赋予极具生活质感的身体语言。幕后工作者们的动作，植根于秧歌那富有弹性与韧劲的动律之中。妆造师灵巧的手指翻飞与脚下利落的步伐相融，将日常劳作的节奏升华为一种轻盈的仪式；服装师手中的卷尺如同舞动的绸带，丈量出身体的韵律。而最富哲思的，莫过于道具师的段落：一段以身体演绎的“修凳”双人舞，在试探与协作间，凳腿严丝合缝地嵌入——那一刻，被修复与校准的，远不止一件道具，更是艺术世界得以稳固呈现的、沉默的基石。
编导的智慧，在其精妙绝伦的空间调度中展现得淋漓尽致。当那面旋转门墙再次转动，我们得以同时窥见三个时空：女演员在光影中的完美剪影、幕后工作者在台口的紧张凝视、以及于侧幕条旁的同频共振。这打破了传统的线性叙事，构建了一个多维、共时的“艺术生产现场”。
该作品的深刻之处，在于它让那面冰冷的旋转门墙，成为了最温情的哲学。它告诉我们，艺术真正的魅力，不仅在于前台的华彩，更在于后台那片由汗水、专注与协作构筑的、不停转动的真实世界。当大幕落下，那些终于走到台前谢幕的幕后英雄，他们所获得的掌声，是对所有无声奉献的最高嘉奖。
（李燕新疆乌鲁木齐米东区舞协）
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