纪录剧场、虚实博弈、惊人反转，这部剧为什么被评为“年度十佳”？

本文转自：YOUNG剧场

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2022年末，比利时《标准报》和《晨报》将比利时柏林柏林剧团的《柏林制造》列入“年度十大剧目”。

De Standaard

《标准报》

“《柏林制造》从第一分钟起就令人震撼不已。”

De Morgen

《晨报》

“这部作品将BERLIN最擅长的元素完美融合：虚实交织的巧妙叙事、纪录片式的剧场语言与音乐表达……一个惊人的剧情转折颠覆所有预设，直指人类通过虚构故事为日常注入意义的本质问题。”

纪录剧场、虚实博弈、惊人反转……这些不仅是《柏林制造》的特点，亦是其背后的比利时柏林柏林剧团和导演伊夫·德格里兹的标志性手法。

BERLIN剧团，

一个城市灵魂的测绘者

比利时柏林柏林剧团（BERLIN）由艺术总监伊夫·德格里兹与巴特·巴勒、卡罗琳·罗赫利茨于2003年共同创立。他们的作品游走于纪录片与戏剧的交界。每部创作都源于现实：一座城市、一件琐事或一段证言。他们直面情境的核心，梳理错综的故事脉络，创作过程中从不局限于单一艺术形式。叙事方式由内容决定：影像、现场音乐、科技装置、文本、装置艺术…… 秉持这一理念，他们的作品常聚焦被描绘者的生命温度，揭示日常生活的普世性。

“借助摄像机、采访技巧、剪辑台和演员，BERLIN剧团像画家一样描绘现实：以更浓烈的色彩、更生动的光影，勾勒出现实的轮廓，而其镜头设置之下，更涌动着批判的暗流。”

——比利时《Knack Focus》杂志

在过去二十年，比利时柏林柏林剧团持续耕耘两大系列：以世界各地城市/村落为创作原点的“全新世”（Holocene cycle），及挖掘非凡真实事件的“恐怖真空”（Horror Vacui）。即将在YOUNG剧场上演的《柏林制造》，则是其“全新世”系列的收官之作。

“全新世”本为地理学名词，用于地质年代划分。“全新世”又称“冲积世”，是地球地质年代中第四纪的第二个世，也是当前我们所在的世。因其是一个相对温暖、稳定的间冰期，“全新世”又被视为人类文明从诞生到飞速发展的时期。在比利时柏林柏林剧团的“全新世”系列中，每一部作品都是世界的一角拼图，整个系列就像一幅人类文明图鉴，通过截取不同的地理坐标，展现人类社会的光怪陆离与命运交织。

作为“全新世”的收官之作，伊夫·德格里兹选择了柏林这座在伤痕与重生中不断自我对话、自我重构的城市。《柏林制造》的主人公，弗里德里希·莫尔，曾在二战时期于柏林爱乐乐团担任舞台监督。当时的柏林爱乐乐团被要求服务于希特勒，乐团中有的人选择出走，有的被迫离开（犹太团员被解雇），还有的如莫尔般，保持沉默。

“我会记住朋友们的沉默，而不是敌人的言语。”

被解雇朋友的话，让莫尔一生都背负着“无勇气者”的愧疚。《柏林制造》以实现莫尔的未竟之愿为核心，展示一位“无勇气者”的试图自我弥补。这恰是柏林集体记忆的某种缩影——它们同样由难以言说的沉默、事后的修补与不得不继续向前的叙事共同构成。

伊夫·德格里兹，

重新定义“纪录剧场”

2023年末，比利时根特剧院（NTGent）宣布，将由伊夫·德格里兹、芭芭拉·雷斯和梅利赫·根奇博亚奇接替米洛·劳，组成一支多声部团队担任剧院艺术总监。

作为备受瞩目的欧洲名导，米洛·劳以一纸《根特宣言》（Ghent Manifesto）在欧洲戏剧界立下风格鲜明的旗帜。相较于米洛·劳反叛、大胆的风格印象，接替米洛·劳位置的伊夫·德格里兹，则选择以一种温和的方式开始属于自己的根特时代。从BERLIN的作品中可以看出，伊夫·德格里兹同样钟情于纪录剧场，且其创作风格与《根特宣言》的精神互相契合。

《根特宣言》第二条

GHENT MANIFESTO

剧院不是产品，而是生产过程。研究，选角，排演和相关辩论必须公开可见。

当“纪录剧场”已为人们司空见惯的今天，伊夫·德格里兹的“纪录剧场”却有着其独特又大胆的个人风格：纪录影像与舞台表演的界限被最大程度模糊。

在去年“秋是”舞台上，米洛·劳的《每一个人女人》中，演员与纪录影像浑然天成的互动给所有人留下深刻印象，虽然纪录影像是不可或缺的第二位演员，但在整个演出中，还是由真实在场的演员承担大部分“演出”任务。

《每一个女人》剧照©王犁

而在《柏林制造》中，纪录影像的作用被运用到了极致：舞台上通过透明的屏幕创建了三个层次，舞台前方是一层可投影的纱幕；伊夫·德格里兹和一名技术人员在中间忙于技术，旁边是一名圆号手；最后则由七块屏幕组成演奏空间。开场即是长达四十分钟的影像放映，期间台上的人员没有一句台词。全剧主要靠影像内容来推进，导演在台上则是配合影像展示关键实物证据。

在这里纪录影像不再是叙事的辅助或注脚，它本身就是叙事的主体与驱动力；而舞台上的“表演”，则是对这一影像现实的现场回应、质疑与具象化。二者不再是简单的互文，而是共同构成了一场关于“真实”如何被制造、被观看的过程。

而当到戏剧后半段，极具“真实性”的纪录影像的“可信度”突然崩塌，最后突如其来的反转将观众推向《柏林制造》的终极思考：究竟什么是真实？要偏离现实多远，你才会觉得这是虚构？

伊夫·德格里兹所打造的“纪录剧场”从“呈现真实的艺术”升格为一场“拷问真实的现场”——我们亲眼所见的，正是“真实”在权力与反抗、叙事与沉默的拉锯中被不断建构与解构的动态过程。

剧情简介

《柏林制造》是一部关于一座城市的肖像剧。它以二战时期，在柏林爱乐乐团担任舞台监督的弗里德里希·莫尔（Friedrich Mohr）的故事为核心展开。这部作品将影像与现场表演相结合，以未加修饰的方式展现了比利时柏林柏林剧团（后文称“BERLIN”）的工作过程，同时也是其“全新世”系列（Holocene cycle）的收官之作——过去二十年间，BERLIN通过多部作品为不同城市绘制肖像。

剧场与电影制作人菲恩·莱森（Fien Leysen）记录了整个创作过程，其影像最终融入表演。观众将逐渐发现，莫尔的故事充满疑点，而他似乎试图修补无法挽回的过去——当寻求赎罪时，真相的边界究竟能延伸多远？

剧目信息

比利时“全新世”纪录电影剧场

《柏林制造》

The making of Berlin

演出时间

2025年11月21日（周五）19:30

2025年11月22日（周六）14:00

2025年11月22日（周六）19:30

演出地点

YOUNG剧场·主剧场

（上海市杨浦区控江路1155号）

演出时长

约110分钟

（无中场休息）

演出语言

荷兰语、德语和英语演出

中英文字幕

演出票价

￥180/280/380/480

（该剧目可使用“乐赏上海”消费券）

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主创团队

导演: 伊夫·德格里兹

制作: 比利时柏林柏林剧团

技术指导与舞台设计：曼努·西本斯

视频拍摄与剪辑: 赫特·德·弗里斯豪威尔

菲恩·莱森 、伊夫·德格里兹

音乐作曲: 彼得·范拉尔霍芬

制作管理: 杰西卡·里德霍夫

现场混音:阿诺德·巴斯蒂安斯

演员 (舞台上)：伊夫·德格里兹、科恩·古森斯

中国巡演代理：抱风屿Tempest Projects

主创简介

导演

伊夫·德格里兹

Yves Degryse

伊夫·德格里兹（1977年出生）作为BERLIN的艺术总监，于2003年与巴特·巴勒、卡罗琳·罗赫利茨共同创立该剧团。他与芭芭拉·拉斯、梅利赫·根茨博亚茨一同被任命为安特卫普NTGent（根特）剧院艺术总监。自2022年起，他成为BERLIN唯一艺术总监，其首部独立执导作品《柏林制造》即在这一时期问世。与此同时，他在剧团内部为扶持青年创作者开辟空间，吸纳两位客座艺术家分别开展创作项目。

2000至2009年间，德格里兹曾参与戏剧团体SKaGeN的创作。他师从多拉·范德格伦接受演员训练，并先后在De Queeste、De Onderneming、De Maan、Comp. Marius等多个剧团进行表演。除剧场创作外，他也活跃于影视领域，参演作品包括《废男家族》《破碎之家》等。

出品制作

比利时柏林柏林剧团

BERLIN

该剧团由艺术总监伊夫·德格里兹(Yves Degryse)与巴特·巴勒(Bart Baele)、卡罗琳·罗赫利茨(Caroline Rochlitz)于2003年共同创立。如今德格里兹与芭芭拉·拉斯(Barbara Raes)、梅利赫·根茨博亚茨(Melih Gençboyacı)共同担任安特卫普NTGent（根特）剧院艺术总监，同时带领BERLIN作为驻院创作团体。

BERLIN的作品游走于纪录片与戏剧的边界，每部创作都从现实出发——可能是一座城市、一个平凡事件或某段真实证言。他们深入事件本质，解构多重叙事线索，在创作中自由跨越艺术形式。作品最终形态由内容决定：可能是影像、现场音乐、科技装置、文本或空间艺术......这种创作理念始终聚焦人性光辉、社群运作和日常生活共鸣。

近年来，BERLIN继续保持创作势头的同时开拓创新：2024年，菲恩·莱森(Fien Leysen)作为首位客座艺术家推出《ALABAMA》；2026年，艾玛·勒苏伊斯(Emma Lesuis)将带来新作；2024/25演出季，青年驻留艺术家索菲·安娜·维伦特夫(Sophie Anna Veelenturf)正在创作《向右滑动》(Swiping Right)，该作品将于2025年夏季艺术节首演。

2023年启动的五年计划"YouTurn"将开放剧团档案库，供电影学生和艺术家进行二次创作。2024/25年度正值BERLIN成立20周年。剧团发起于2003年，但其首部作品《耶路撒冷》于2004年10月26日在Vooruit（现更名为VIERNULVIER，位于根特）首演，标志着BERLIN的诞生。

过去二十年，BERLIN持续耕耘两大系列：

"全新世"系列以世界各地城市/村落为创作原点，包括《耶路撒冷》(2004/2013)、《伊魁特》(2005)、《富矿带》(2006)、《莫斯科》(2009)、《兹维兹达尔》(2016)及收官之作《柏林制造》(2022)；

"恐惧真空"系列挖掘非凡真实事件，含《标签鱼》(2010)、《天涯海角》(2011)、《或许所有的龙...》(2014)、《记住那些龙...》(2017)与《真实复制品》(2018)。另有独立作品声音装置《衰老之路...》(2019)和电影音乐会《漫游之歌》(2021)。

2015年剧团获Ultima表演艺术终身成就奖，《富矿带》《天涯海角》《真实复制品》《柏林制造》入选比利时戏剧节，《兹维兹达尔》入选荷兰戏剧节，《富矿带》获全英剧场奖"创新、实验与形式探索"奖项。

观剧福利

2025秋是国际戏剧季 x KIC创智天地

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2025秋是国际戏剧季

2025秋是戏剧季将有来自比利时、德国、法国、日本、白俄罗斯以及中国的10台54场演出，本次戏剧季的10台剧目主题多元，形式更加丰富，将结合魔术、音乐、纪录片、视觉艺术、偶、沉浸式体验等手段和方式，为观众开启整整两个月的戏剧“新”体验，展现“秋是”戏剧季的“不一YOUNG”。

今年，“秋是”国际戏剧季将延续并拓展其丰富内容，精心策划一系列多元艺术普及活动与特色主题项目。我们致力于突破传统剧场的物理空间限制，通过创新的“走出去”与“引进来”双向互动模式，并深度融合线上与线下场景，打造无边界的艺术体验，为公众创造多元参与、深度体验的艺术场景。

执编 北一 | 设计 Leo

图片 Koen Broos | 责编 est

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