收手吧资源咖！顶着整容脸表演没表情，难怪王菊两次都带不动她

近几年，随着观众审美的变化和对剧集质量的要求不断提升，电视荧幕上那些依靠资源和平台支持的“资源咖”演员，已经不再轻易赢得观众的青睐。

尤其是当这些演员演技不佳、表情僵硬时，观众的反感情绪就会像喷泉一样喷涌而出。最近热播的《四喜》正好给我们提供了一个典型的案例。

剧中虽然有不少话题和冲突，但也暴露了不少问题，尤其是当某些“资源咖”演员用整容脸和缺乏表情的演技演绎角色时，剧情的真实感直接被拉低，观众也难以产生共鸣。

《四喜》这部剧，观众普遍认为剧情狗血、人物设定有些夸张，但最重要的是，剧集所塑造的家庭冲突和情感波动，几乎全靠角色的情绪爆发来推进。

房产纠纷、车祸赔偿、认亲冲突等一系列问题，都没有通过细腻的情感积累，而是通过一声声的吼叫和流泪来解决。正因为如此，剧情并没有给观众带来持久的代入感，反而让大家越来越感到疲惫。

问题的核心不在于剧情本身的设定，而在于角色的演绎。剧中有几个演员，虽然各自拥有强大的资源支持，但却没能在演技上达到应有的水准。

最为典型的莫过于李之夏，她在剧中的表现一直被批评为“面无表情”，这种空洞的演技不仅无法将复杂的情感呈现给观众，还让整个剧集的情感张力大打折扣。

与李之夏的演技形成鲜明对比的是王菊。尽管王菊的出道经历并非传统科班出身，而是通过综艺节目进入娱乐圈，但她在《四喜》中的表现却给人一种异常自然的感觉。

她饰演的大倪，虽然生活中有些市井气，但在面对相亲对象徐志胜时的转变，却让人看到了一个真实而复杂的女人形象。从最初的高冷、傲娇，到后来的体贴入微，王菊用她微妙的表情变化和眼神的转换，让观众能够清晰地感受到角色内心的挣扎与变化。

尤其是在得知对方将她当成“下蛋的母鸡”时，王菊的表情变化更加传神——嘴角的讽刺感、眼神中的无奈与愤怒，都没有通过大声喊叫来表现，而是通过细微的肢体语言和表情变化展现了人物的情感。

与其他演技生硬的演员相比，王菊给观众带来的不仅是一个角色，更是一个有血有肉、生活中的普通人。

李之夏的演技问题，在剧中表现得尤为明显。尽管她在短短三年间已经参演了八部剧，且合作过陈建斌、许娣等实力派演员，但观众对她的演技并没有给予太多好评。

她的面部表情几乎总是僵硬的，情绪表达也缺乏层次感。面对剧中的冲突和复杂情感，她的表现就像是背台词而已，缺乏与角色的真实连结。

在《四喜》中，李之夏饰演的角色与童瑶饰演的沈明珠站在一起时，两个人的演技差异尤为突出。童瑶的表演尽管有时也显得单一，但至少她的情感表达有所波动，观众能感受到她角色内心的复杂。

而李之夏的表现几乎没有太多变化，面部表情总是固定不动，仿佛没有投入到角色的情感中。她的眼睛几乎不流露任何情感波动，仰头、皱眉是她唯一的“情绪符号”，让观众觉得她演的角色像是站在剧中的“道具”，而不是一个活生生的人。

最让人尴尬的是，李之夏明明是二十五岁的年轻演员，但她的妆容和面部线条让她看起来比实际年龄大得多。

眼角的细纹和厚重的妆容，与她的角色设定明显不符，这种失衡感让观众感到出戏。在李之夏和王菊、童瑶等演员对戏时，她的表现始终处于“空白”状态，无法引起观众的情感共鸣。

《四喜》的导演似乎特别钟爱用情绪爆发来推动剧情，但这种方式却严重依赖演员的个人演技。剧中，很多冲突和情节的转折都是通过大声喊叫、强烈的情感波动来体现的。

无论是车祸、买房还是相亲，几乎所有的情节都没有通过人物的内心刻画来展现，而是通过演员的情绪发泄来推动剧情的发展。

这种“情绪爆发式”的拍摄方式，虽然在某些时刻能带来短暂的视觉冲击，但却没有真正给人物赋予深度。

当剧中的人物总是依靠大喊大叫来表达情感时，观众就无法从他们的内心世界中看到任何真实的波动，剧集的整体情感就显得极为空洞。

对于像李之夏这样的演员来说，如果没有足够的情感积累，单纯的情绪爆发是无法支撑起整个角色的内涵的。她的表演方式就像是剧本中的一个注脚，缺乏对人物的深刻理解和情感的投入。

在《四喜》这部剧中，李之夏的资源和平台优势非常明显。她参演了多个大制作，合作过一线演员，并且得到了央视和爱奇艺等大平台的力捧。

然而，尽管如此，观众对于她的表现并没有太多的好评。资源和平台的加持确实能让她获得更多的曝光，但如果没有过硬的演技支撑，这些资源只能让她在剧集里成为一个没有灵魂的“花瓶”。

相较之下，王菊虽然起步较晚，但她凭借自己的努力和对角色的投入，成功地塑造了一个有血有肉的角色。她的演技虽然没有华丽的技巧，但却通过真诚和自然的表演打动了观众，获得了大量的好评。

这也印证了一个事实：平台和资源再强大，如果没有演员的真诚投入和演技的扎实基础，再高的曝光度也只能是空洞的。

如今，观众对于电视剧的期待已经发生了变化。他们不再满足于仅仅看一个有话题的剧，或是看一个高流量演员的脸。

观众的需求更倾向于真实、自然的表演，而不是依赖“资源咖”演员的浮夸和做作。无论是狗血的剧情还是跌宕起伏的情感，最终能打动观众的，依旧是演员是否能够真心实意地投入角色、表达情感。

《四喜》虽然依靠一些夸张的情节吸引了大量关注，但观众却逐渐发现，情节的爆发并不能弥补演员表演的空洞。

李之夏虽然拥有足够的资源支持，但她的演技却严重不匹配她所扮演的角色，而王菊则用自己自然流畅的演技，给了观众一种看得见的“真实感”。这种演技上的差距，最终决定了剧集的吸引力。

《四喜》这部剧的成功与否，除了取决于剧情的合理性，更取决于演员的表现。当剧集中的“资源咖”演员顶着整容脸、缺乏表情地演绎角色时，观众自然会感到出戏，剧情的真实感也会被拉低。

王菊的表现自然流畅，打破了演技的僵硬，而李之夏的演技问题则让人不得不怀疑，资源和平台能否真正替代扎实的演技。

观众想要看到的，不是单纯的明星脸和资源加持，而是能够带来真实情感共鸣的演员。平台的资源不能替代演技的深度，只有真正能让人投入的角色，才能赢得观众的认可和喜爱。

信息来源：
《四喜》