靠纯手绘功夫做电影的人

“设计师拿图说话”，而赵首艺老师是电影美术圈为数不多、靠纯手绘功夫做电影的人。

看赵老师的手稿，就能感受到“扎实”和“精准”。

道具是与电影场景和剧情人物关联的一切物件的总称。以体积分，有大小道具；以功能分，有陈设、戏用、效果、市招(市井招牌)、动物与贯串道具等类。道具是电影场景造型的组成因素，用于体现场景环境气氛，呈现地区和时代特色，展现人物个性，渲染生活气息。此外，还可作为演员的动作支点与场景之间的衔接物。当道具处于电影镜头的特写与近景的景别时，可以起到以物抒情的作用。

从《封神》三部曲、《赤壁》《七剑》《苏乞儿》到《唐山大地震》《白鹿原》《中国乒乓之绝地反击》……十余部影视作品，从商周、春秋战国、汉唐、明末清初到架空历史、民国、抗战、七八十年代，从场景、道具、人物造型、分镜到题字，赵老师堪称多面手，其作品笔触生动，色彩层次鲜明，既是临摹范本，也是珍贵的第一手影史文献资料。

中国电影美术学会会长霍廷霄精心编选、作序推荐！自2004年起创作的近300张电影美术手绘画稿，收录亲自解说的独家幕后创作细节，北京电影学院中国电影美术教育教学丛书——《赵首艺电影美术作品选》！

和赵首艺老师合作近二十年的霍廷霄老师这样评价他：

绘画是一个细致的活儿，要耐得住性子。首艺擅长画画，也有着极高的艺术与审美修养，他善于独立思考，对中国传统文化有着极为深入的钻研，对不同时代的空间视觉风格、建筑样式、装饰图案，包括传统兵器的制式，都有一些独到的见解与思考。如此全方位的钻研与积累，让他成为一个可以帮助电影实现很多天马行空想法的设计者，一个完全独立的电影美术视觉造型师。

彩色及线稿气氛图、室内外设计方案等宏观场景图

气氛图，又名“设计图”“布景图”，指从一个场景的主要角度画成的造型设计图，是美术师研究剧本、领会导演创作意图、分析人物、深入生活、搜集素材、熟悉资料、初看外景后，和创作人员进行初步思想交流，依照每场戏规定情境及电影艺术、技术处理手法设计成的各场景典型环境的形象画面。

鬼寨的场景阴森黑暗，通过设计巍峨陡峭的山体，山寨如同蚁穴攀附在岩壁上，给人一种危险的视觉暗示。

《赵首艺电影美术作品选》

能想到府邸宅屋、亭台楼阁、戏院武场、街道工厂、西式洋楼。

想象不到的大漠宫殿、古今战场、架空奇景、地下实验室应有尽有。

随书所附横幅画稿②：《白鹿原》清末民初县衙黑白气氛图

《苏乞儿》袁寨、鬼寨气氛图

《太极》三部曲大侉刘奶茶铺&拉面馆概念图

《白鹿原》白鹿原村场景方案图&

田小娥寝楼西次间陈设方案图、田小娥卧寝陈设气氛图

手绘电影《唐山大地震》气氛图，重塑已经消失的唐山街道以及震后广场军队驻营状况，仿佛鸟瞰电影中的一整个昔日的唐山。

《唐山大地震》全景气氛图

《唐山大地震》开头钢厂的概念设计图。我们已经无法在现实中找到 1976 年唐山钢厂的社区建筑，只能通过资料去复原当时的街道和钢厂家属区。如何让环境看起来更真实？如何与剧本更贴合？这需要从大的街道规划到具体的建筑样貌和陈设来体现。

有了大的概念设计之后，我们会根据剧本具体的内容设计具体的场景，比如剧中主要场景有大院宿舍楼、电影院、邮局等。在做美术概念图的时候，便在场景里具体地规划出来，并通过反复和导演推敲商榷位置关系，将剧本中所述的场景尽可能合理地安排在一个空间内，其中不仅要考虑剧本的可实现性，还要考虑美术部门的可操作性等。

《赵首艺电影美术作品选》

《中国乒乓之绝地反击》气氛图

与角色性格命运密切关联的戏用道具详图

道具：《封神》三部曲鬼侯剑效果图

首先鬼侯是一个基本上属于西北方向的一个少数的民族的部落，所以它一定会与整个中原地区的兵器不同。在这方面我们它的材质上，采取了陨铁的材质，让它偏暗色，而在朝歌的其他兵器是金黄色的，在色彩上会产生强烈的对比。本身在造型上我们也用了一些来源于金文“鬼”的形象，去让“鬼”这个概念更具像。

《赵首艺电影美术作品选》

《封神》三部曲朝歌质子团服饰、马具

《封神》三部曲图腾&德龙殿屏风

片中的四大伯侯，分管天下东南西北，为了从视觉上给观众快速建立认知，导演采取了颜色和图腾的区分，根据五行进行设计：商朝朝歌的图腾是饕餮（白/金），东伯侯的图腾是蟠螭（绿/木），南伯侯的图腾是象（红/火），西岐西伯侯的图腾是凤（黄/土），北伯侯的图腾是虎（黑/水）。

朝歌龙德殿的饕餮图腾屏风，是王权和神权的象征。作为一个大型戏用道具，它在影片中要起到‘叙事’的作用，而不仅仅只作为一个复杂的背景。妲己说‘我知道你想要什么’，美术需要做的就是把抽象的概念具体化。商朝王权的特征需要从设计上体现的有两点：第一，王位按血缘关系传承；第二，神化王权以巩固统治。围绕这几方面内容，我们展开设计，画一些草图，核心便是商朝最典型的美学造型符号一一饕餮。饕餮符号细看的时候，有一种狰狞之美，还有一种神秘性力量。所以我们把饕餮作为屏风的主要视觉元素，以此为中心，再把一些商朝的神话传说、王朝历史等内容组合进去，如‘十一征而无敌于天下’、‘天命玄鸟，降而生商'、‘九鼎迁于商都毫京’等。

我们看饕餮屏风，刚开始是俯视大地的感觉--饕餮保护商王朝的子民，且对其他敌对势力有着形象上的震慑作用。而在龙德殿上发生‘殷启弑君’‘诛杀伯侯’‘质子弑父’这几件事时，再看饕餮屏风，就有一种贪婪的感觉。这种贪婪是王权对人性的反噬，最终反噬到商王朝的子孙。

《赵首艺电影美术作品选》

德龙殿屏风成片效果

《封神》三部曲朝歌质子团佩剑、护盾

影片中每一处场景的道具选用都经过深思熟虑，有很多观众不易察觉的细节。比如，质子们在龙德殿跳战舞的一段戏，质子们所用的剑与盾都是木制的。一方面是出于对商王帝乙的安全考虑，质子们带着真兵器靠近商王不符合剧情逻辑；另一方面，木制剑盾撞击发出的声响轰鸣澎湃，更符合氛围要求。

《赵首艺电影美术作品选》

成片应用场景

《封神》三部曲朝歌王家侍卫双手剑方案草图、效果图

赵首艺老师还设计了一系列置景陈设、宝匣机关、车马舟轿、祭祀用品、十八般兵器……细致到背景中的路人道具设计图都一一手绘。

人物造型、分镜及题字

服装考究的人物造型图

《大明宫》从左至右李渊、尉迟恭、李建成、李世民（身着舞服）、李治、公孙大娘、李世民（身着玄甲军服）

配合导演构想创作的《赤壁》分镜画稿

《赤壁》赵子龙单骑救主

战争场面的分镜，首先主要是画机位，展现画面的景别有多大，以及摄影机的运动轨迹，这样可以大致估计出演员的数量和后期的制作量。其次是场景中演员的走位，这样在有大量演员的情况下，更方便让演员明确自己的走位。在拍摄《赤壁》的过程中，吴宇森导演经常会根据剧情、拍摄条件，增删调整一些情节，这就需要我们快速以分镜的形式表现出来，以供他参考。然后他会自己再进一步调整。他的创作状态对我产生了最直接的影响。

《赵首艺电影美术作品选》

以及电影《狗阵》等片名题字

大16开横开本全四色彩印，选用细腻艺术纸

值得收藏赏阅