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谁能想到,央视谍战剧《隐峰》本该口碑爆棚,结果却在网络平台遭遇滑铁卢,上线两天播放量惨淡,观众怒火中烧,集体呼吁下架!
这部剧做了什么?
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男主杜淳饰演的地下党,竟在敌营“花式自爆”,将严肃潜伏拍成儿戏,观众直呼智商被侮辱,革命历史遭亵渎。
为何一部大制作会沦为全网笑柄?制作组到底有没有用心?究竟是剧本太烂,还是主创在挑战观众智商?
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一个不懂潜伏的卧底
一部在央视八套播出的谍战剧,收视率竟然成功破1,这听起来是个不错的开局,可一旦转换到网络平台,这部名为《隐峰》的剧集,却展现出了另外一番景象。
上线两天,播放量只有区区6.7万,甚至没能挤进热播榜前十,排名掉到了二十名开外。
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观众的评价更是直白,负面评论铺天盖地,甚至出现了大量呼吁剧集下架的声音,认为它严重影响了革命志士的形象。
从电视台的热度到网络的冰点,这部剧究竟是怎么做到惹怒观众的?剧集的核心问题,出在了杜淳饰演的男主角李亨身上。
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他的身份设定,是我方潜伏在敌人内部的地下人员,可他的一系列行为,却完全不像一个需要隐藏自己的人。
故事背景在1949年的成都,开场李亨去接头,就碰上了军统和中统的联合埋伏,这里先不说1949年“军统”这个名号是否还存在,李亨接下来的操作才叫人看不懂。
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在身份尚未明确的危急时刻,他居然主动上前,一脚踹飞了敌方的一位高层,这还不算完,踹完人他还能立刻给出精准诊断,说对方“肋骨骨折插入内脏”。
一个需要极力伪装自己的人,却用如此夸张的暴力行为来吸引所有人的注意,这种设计,不像是在潜伏,倒像是在炫耀武力。
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更让人不解的是他情绪上的完全失控,在审讯被捕的同志老周时,他当着大反派贾云武的面,竟然控制不住自己的感情,眼含泪水。
甚至还对着敌人盛赞共产党员拥有“信仰”,是难以被击垮的,这些话从一个卧底口中说出来,无异于直接向敌人暴露自己的立场和倾向。
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一场没有智斗的游戏
当一个卧底的行为逻辑完全站不住脚,整个故事的智斗基础也就崩塌了,剧情的推进,不依靠主角的智慧和计谋,反而完全依赖对手的智商下限。
那位被李亨一脚踹飞的敌方高层,非但没有下令抓捕这个攻击自己的人,反而灰溜溜地跑了,这和当时成都“白色恐怖”的残酷历史背景,形成了极大的反差。
情节的高潮部分更是荒谬。
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同志老周在电刑之下,最终扛不住,当众供出了李亨的卧底身份,这是一个致命的危机时刻,考验的是一个潜伏人员的应变能力,李亨的反应是什么?
他没有思考如何化解危机,而是表现出一种“恼羞成怒”的情绪,咬着嘴唇,梗着脖子,然后摔门而去。
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最离谱的是反派的反应,面对同志的直接指认,反派头子贾云武反而不相信了,他主动为李亨开脱,理由是“共党不可能轻易出卖同志”。
这种强行给主角开脱的逻辑,让本该紧张激烈的谍战交锋,变成了一场让人啼笑皆非的儿戏,整个过程,看不到任何智力上的博弈。
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除了人物和剧情的失真,这部剧在视觉呈现上也完全脱离了时代。
悬浮于历史的时尚秀
故事发生在1949年,但剧中人物的穿搭却像是从现代穿越过去的,杜淳饰演的李亨,皮衣、贝雷帽、西服风衣、墨镜换个不停,不像一个在刀尖上行走的地下工作者,反倒像在进行一场民国风的时装走秀。
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配角的造型同样出戏。
中统的女科长,妆容浓艳,打扮得风情万种,就连一些普通配角,发型都梳理得一丝不苟,干净的三七分,精心修剪的鬓角。
这些精致的现代妆发,让整个剧集丧失了应有的历史厚重感和真实感,它所营造的氛围,根本不是那个充满牺牲与凝重的年代。
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制作层面的粗糙感,进一步加剧了这种悬浮,打斗场面中,一脚能把人踹飞十几米远,威亚的痕迹过于明显,让人联想到那些被诟病多年的“抗日神剧”。
枪击特效也极其夸张,子弹打在人身上,喷射出的不是血雾,而是水管爆裂般的“血柱”。
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受刑后的角色,白色的衣服上只有几道印记,完全不符合应有的出血浸染效果,显得非常虚假。
其实,这部剧早在2020年就已拍摄完成,原名《没有硝烟的战争》,积压了近5年才得以播出。
或许,它的一些情节设计和制作理念在当时就已经过时,它的导演刘涛,过往作品的评分也确实极低,甚至有的剧集都没有评分。
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然而这些背景或许可以解释一部分问题,但并不能成为敷衍观众的理由。
《隐峰》的失败,在于它试图用谍战剧的严肃外壳,去包裹一个逻辑不通、表演浮夸的偶像故事,观众的差评和“下架”呼声,其实是一种明确的态度。
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大家反感的不仅仅是一部制作粗糙的作品,更是对那种不尊重历史、不尊重观众智商、将严肃题材娱乐化的创作方式的抵制。
这份清醒,或许才是当下影视市场最宝贵的财富。
结语
我们不是苛责创作者必须拍出《潜伏》《风筝》那样的经典,毕竟时代在变,观众的审美也在升级。
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但最基本的底线不能破,谍战剧里的地下党,不能是连身份都藏不住的“莽夫”;反派的智商,不能低到放跑嫌疑人的程度,这些细节不是吹毛求疵,而是观众对“认真做剧”的最低要求。
这些年,谍战剧的“变味”肉眼可见,有的忙着堆反转,把信仰写成“猜谜游戏”;有的沉迷偶像化,让地下党比敌人还光鲜;更有甚者,为了戏剧冲突随便改历史,把沉重的革命往事拍成了“爽剧”。
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可观众记住的,永远是《潜伏》里余则成躲在阁楼里发报的压抑,是《风筝》里郑耀先在雪地里独行的孤独,些真实的人性光辉,才是谍战剧最动人的力量。
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信息来源:
谍战剧《隐锋》背后的硬核原著:马识途《没有硝烟的战线》再现隐蔽战场——四川文艺出版社
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