本文节选自《小说写作工具箱》
詹姆斯·斯科特·贝尔 著
中国人民大学出版社
眼睛说明了一切
她手伸到背后解开背心的摁扣,随手把它扔到地板上。她的眼中好像流淌着如水的烟雾,眼神表现出对外界的毫无兴趣。
——詹姆斯·琼斯,《从这里到永恒》
读者会在心里描绘一个人物的形象——包括眼睛——无论你是否描写他们的形象。我倾向于只描写主角和那些强大的配角。大多数的小人物和“路人”(那些场景中需要的小角色,比如服务员或门卫)通常不需要形象描写。
一旦我们决定描写眼睛,通常首先想到的是颜色。比如,她有一双蓝眼睛,穿着一条黄裙子。实用,但并不令人难忘。玛格丽特·米切尔的《乱世佳人》有一个著名的开头,是一段华丽的形象描写:
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斯嘉丽·奥哈拉长得并不美,但是男人一旦像塔尔顿家孪生兄弟那样给她的魅力迷住,往往就不大理会这点。她脸蛋上极其明显地融合了父母的容貌特征,既有母亲那种沿海地区法国贵族后裔的优雅,也有父亲那种肤色红润的爱尔兰人的粗野。不过这张脸还是挺引人注目,尖尖的下巴颏儿,方方的牙床骨儿。眼睛纯粹是淡绿色的,不带一点儿淡褐色,眼眶缀着浓密乌黑的睫毛,稍稍有点吊眼梢。
你可以通过加入眼睛对视角人物的影响,来给你的描写增色,比如理查德·普拉瑟的黑色短篇《恍然大悟》:
她的眼睛是一种亮得令人难以置信的电蓝色,向我射出火花。
类似的还有《沉默的羔羊》中对汉尼拔·莱克特的描写:
莱克特医生的眼睛呈褐紫红色,反射出红色的光点。有时那光点看上去像火花,正闪烁在他眼睛的中心。他两眼紧盯着史达琳全身上下。
大卫·科波菲尔描述了他第一次看到尤来亚·希普的脸时的情景:
那张脸属于一个长着红头发的人——我现在想来,那是一个十五岁的青年,但长相要大得多——他的头发剪得很短,像麦茬一样;他几乎没有眉毛,也没睫毛,眼睛呈红棕色。我记得我当时曾觉得奇怪:生有那样没遮没盖的一双眼,在晚上他怎么入睡呢?
虽然颜色是我们描写眼睛时的默认属性,但它不是必需的。一个常用的替代方法是使用比喻:
他的眼睛像湿漉漉的旧地毯。
——理查德·布劳提根,《草坪的复仇》
他已经四五天没刮胡子了,鼻子皱着,皮肤惨白,脸上长长的细疤几乎看不出来,眼睛像雪堆里的两个洞。
——雷蒙德·钱德勒,《漫长的告别》
我见过的X光机都不能像那个女人的眼睛一样看穿你的骨头。
——丹·J.马洛《游戏的名字是死亡》
他有张大脸和厚下巴。头发呈青灰色,烫了一种难看的波浪形。她有一个鹰钩鼻,湿润的大眼睛像两块湿漉漉的有表情的石头。
——雷蒙德·钱德勒,《高窗》
理查德·麦瑟森的著名科幻短篇《爱人来到我身边》发生在遥远的未来,一个殖民星球上居住着一种名叫Gnees的生物:
他坐在那儿,时不时打量着她的眼睛。那双大眼睛占据了她三分之二的脸,就像小学生用的带有深色纹路的大玻璃碟。而且它们湿漉漉的,像盛满了液体的碗。
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还有一个我永远不会忘记的对眼睛的描写,完美地捕捉到了人物的个性。这段描写来自约翰·D.麦克唐纳的《比琥珀更黑暗》:
她慢慢坐起来,轮流打量着我们每一个人,她的黑眼睛就像两个深深的洞穴的入口。那些洞穴里没有任何生物。或许在很久以前曾经有过。现在,那里只有成堆的骨头、墙上的涂鸦和一些烧火剩下的灰。
眼睛说明了一切——或许比其他任何描写都更能让我们了解人物是谁,心中隐藏着什么秘密。使用颜色、比喻和/或眼睛对视角人物的影响,你的小说会更精彩。
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