日本一位“富二代”的书法，这字超越了古人，让当代专家无地自容！

魏晋笔法，地位崇高，乃是书法艺术的精髓、核心，历朝历代的名家，均由此发迹，攀至顶峰，不夸张的说，只有将其掌握，才能写出神韵、质感，算是掌握书法，比如日本书道，早在唐朝之前，水平差劲，没有体系。

唐朝时期，各国之间的交流加强，日本派送“遣唐使”来朝，他们拜师学艺，搜购真迹，并带到日本，广泛传播和教授，使其悟得魏晋风韵，以及“二王”笔法，自此日本书道完善，真正踏入正轨。

也是从这一时期之后，日本产生诸多能匠，例如“三笔三迹”的空海、小野道风，还有江户、明治时期的“幕末三笔”，即卷菱湖，贯名海屋、市河米庵，皆是一等一的书法高手。

后三者了解的人不多，他们所处世代，对应元明清，因“遣唐使”带回真迹保存完善，此3人得见真迹，深谙古法，用笔纯正，反观“赵董”等人，因真迹大多流散，参考范本偏少。

从中学到的技巧，本就不够完善，他们还删减古人笔法，更显质感浅薄，水平远不及“幕末三笔”，尤其是卷菱湖，实力最强悍，他出身书法世家，门第显赫，堪为“富二代”，家内藏帖丰富，故而得见名家真迹。

据说他一生只看晋唐法帖，没有沾染分毫的刻刀、简化之风，门下弟子多达10000人，其字纯正遒和、典雅灵动，每一笔详尽精到，充分还原古法，达到了晋唐水准，超越“赵董”不在话下，当代专家看后，也是无地自容。

譬如这幅《细草千字文》，字字醇厚，蕴含晋唐草法，还是罕见真迹，笔画清晰完整，墨色润丽，细节也详尽可察，非常值得临摹，此帖采用细草，乍一看外型，跟“二王”、怀素等人，并不相似。

他的笔画瘦劲飞动、连转遒逸，势态果断干练，颇为锐利，并且体势开阔，字字舒展明朗，一别晋唐的缠绕、秀逸，这种风格和构势，更利于观察内部构造，以及细节变化，虽然外在不似，但是内层笔法，仍是回归晋唐。

多用中锋运笔，尖锋和侧锋辅助，前后衔接畅意、自然，气脉畅通，尽显动态、妙趣，还能深化质感，耐得住品析，近期范本盛行，可时常临摹，学习正统古法，用笔沉着自如，日后衔接晋唐拓本时，也会更加顺利。

而今，我们对卷菱湖《细草千字文》，进行1：1超高清复刻，与原作毫无二致，此品乃是蝴蝶装，装裱精美，便于翻折，适合临摹与查找，全卷加入现代字注释，帮助初学者识读。

如此精善的范本，市面罕见，独此一家，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。