河北
，但之后数年双方没再合作，黑泽明潜心拍他的电影，而且众所周知，他合作最紧密的演员是三船敏郎，而仲代达矢拍完《七武士》正式进入电影圈之后，则接连出演了《人间的条件》系列电影，合作小林正树主演《切腹》等知名影片。个人认为这部是黑泽明31部电影中最好的一部，同时也是仲代达矢作品中表演的巅峰。当然，这也是黑泽明本人最重视的电影，他自己当年的手稿中透露，《乱》是他留给世人的遗书，站在影迷的立场，《乱》则是黑泽明留给我们的珍贵遗产。
很巧的是，目前全国艺联“影像之灯”影展中，收录了4K修复版的《乱》，目前正在全国多个城市上映，我所在的城市深圳，深圳湾万象影城、万象天地百老汇电影中心和平安金融中心的英皇影城等三家影院，合作了影展影片的放映。上周六我还应朋友邀约，和他一起做了《乱》的映后分享，也第N次重温了这部经典之作。《乱》在那个年代，虽然是超过20多亿的高成本巨制，但拍摄技术其实没有什么创新，反而是用最简单、质朴的拍摄方式。不过40年之后的今天，依然是值得所有电影摄影师学习的典范。
一方面是黑泽明的自信，《乱》里几乎都是远中近景，极少有角色特写，电影取材于莎士比亚的《李尔王》，黑泽明有意让电影有舞台的感觉，所以用镜头烘托疏离感，让观众始终和银幕产生距离，这和当下的“沉浸感”截然相反，但并不影响电影好看，这是黑泽明的能力和自信。
电影用的都是传统拍摄手法，大道至简、大巧不工，大量的固定机位镜头，就连运动镜头也没有轨道、摇臂，只是简单的镜头转动，这样的结果是凸显构图的高明，和黑泽明的绘画功底相呼应，电影开篇的青山绿草场景宛如油画。而后面混战，马群在镜头前疾驰而过，红色的旗帜营造出血液流动的观感，非常奇妙。
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