央八黄金档,一部《依依向北风》把遥控器牢牢焊在中老年观众手里——最新收视率1.893%,直接把同时段对手甩出半条街。
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可就在榜单登顶的同一天,豆瓣小组里“曲芳菲演技”四个字被刷成热搜,点进去,满屏都是“五官起飞”“嗓子夹到缺氧”的gif。
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有人吐槽:这哪是年代戏,分明是“AI穿越回1988”。
也有人护短:小姑娘肯豁出去,总比面瘫强。
吵得最凶的那条帖子,点赞差区区七票,可见战况之胶着。
把弹幕按年龄一劈,裂缝立刻显现:55岁以上观众给张可盈打出58%好评,年轻群体却用62%的“用力过猛”把她钉在耻辱柱。
上一代人看剧,图的是热闹、是带响儿的情绪,嗓门大点、动作抛高点,反而像当年厂里的宣传队,亲切;95后、00后天天刷短视频,讲究“克制感”,一抬眉一抿嘴都要带留白,突然有人把情绪拍成大字报,生理上就犯尴尬症。
同一块屏幕,两种审美硬碰硬,谁也没错,只是中间隔了三十年的娱乐语境。
这也不是张可盈第一次踩进同一条河。
去年《幸福到万家》里,她演赵丽颖的“作精小姑”,一出场就自带扩音器,被嘲“全剧唯一不需要字幕的角色”。
当时观众把锅扣给“星二代”光环——妈妈张凯丽,国民级“刘慧芳”,滤镜厚得能防弹;女儿一亮相,放大镜直接换成显微镜,呼吸节奏都得先过政审。
圈里私下流传一句话:投胎在罗马的人,走路得先学会跪——观众对“二代”的耐心,向来比对素人少半格。
不过,这一回张凯丽没再让女儿独自扛雷。
上周《影视周刊》登了她的专访,一句“年轻演员需要成长空间”,被不少自媒体剪成标题,看似客套,实则挡刀:先认下“稚嫩”,再把话题往“成长”上引,顺带官宣女儿已回中戏续课,给市场递了颗定心丸——“还在学,别急着埋。
更实在的动作在后头。
有业内人透露,张可盈悄悄签了“星河文化”,一家把“撕掉标签”写进员工KPI的公司,旗下艺人清一色“转轨实力派”:有人从甜妹熬成青衣,有人干脆去话剧圈磨了三年才回屏。
签约即表态——她自己也知道,靠“吼式演技”吃不完一碗长久饭。
年代剧是个奇怪的考场。
它要求演员既“像”过去,又得“像”观众心里的过去,多一分是 caricature,少一分是木头。
张可盈的“曲芳菲”目前卡在裂缝里:老一辈看见的是生猛,年轻人看见的是浮夸。
好消息是,收视率证明基本盘稳;坏消息是,口碑两极意味着她还没找到“让两代人同时舒服”的频率。
接下来能不能把嗓子收一收、把眼神放沉,让角色先落地再开花,才是她真正的毕业考。
毕竟,央八的榜单只认数字,而观众的记忆认的是名场面——要么成经典,要么成表情包。
张可盈还有半部剧的档期,可以决定自己最终留在哪一边。
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